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这套书的封面上把作者的书稿手迹断开，倾斜错落着排列，像雨像风，很有动感；下边是少女读书的标志。一动一静，处理得十分大胆、新颖。丛书出版以后，封面设计反应很好，在当时一片“红海洋”里显得格外清新悦目。
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三联书店出版的斯诺夫人的《“我热爱中国”》，封面是交给美编组长马少展制作的。范老提供了一张斯诺照片的印刷品，组长让我根据照片画了一幅速写。记得是用咖啡色炭精棒画在布纹纸上。我感觉这个设计方案肯定是范老授意的，后来证明的确如此。斯诺肖像大小空间处理得当，最高明的是让斯诺背对书名，加强了他手持香烟思考的感觉。这是违反一般的设计常规的。当时范老不让署他的名字，版权页上设计者的署名是“马少展”，而且范老至今以为速写像是马少展画的。其实，那个年代大家并不在意署名，认为署名只是一种责任，没有什么“利”，也不在乎“名”。即使获了奖也没人在乎是谁的。
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那时的美编室我年龄最小，工作比较认真，范老又酷爱装帧设计，所以1984年有了出国进修的机会，他就极力向版协推荐，让我第一批赴日本讲谈社学习。1985年回国，1986年三联书店恢复独立建制，讲谈社的朋友为我争取到再次留学的机会。刚刚独立，人手不够，我怕不能成行。没想到范老非常支持我再去深造。为了弥补人手不足，他兼职美术编辑，设计出许多好书。
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退休以后范老仍然关心三联书店的装帧设计，经常给我写信，直言不讳，语重心长。至今我还保存着1996年9月5日他写给我的信。那时我们四位书装设计师搞了一个展览。范老在信中说：
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四人展很成功，使我大开眼界。丁聪说：就是跟过去大不一样，我们中国，善于吸收外来的东西，看汉唐就知道，这是中国的长处。我希望不要忽视民族特点，推陈出新。你们四位如果可以称为一个学派，是否可以说，这一学派，源于东洋。我看过西方如德、法的一些书装，其特点是沉着、简练（无论是用色还是线条），似乎跟中国相近。总之，希望大家都来探索，在实践中更上一层楼。
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在三联（书店）展览这么几天，为期太短，很多人都不知道。如果在三联门市（韬奋图书中心）开业之时展出，会有更多的人、爱书的人来参观。去不去上海展出?上海有一支不小的装帧队伍，可以同他们交流经验。
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建议与张守义同志商量，由版协装帧（艺）委（会）出面，每年编印一本《中国书籍插图装帧年鉴》，全国出版社赞助，应当容易办到。开会交流经验，散会了事，不及印出一本图册，效果大（好）得多。
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《四人说》内容编排、印装都很有特色，只是翻起来比较费劲。
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看来，你们跟纸老板关系甚好，所以得到他们赞助。洋纸较贵，影响它的销路，恐怕一时也难以解决。少数精品可以用洋纸，一般书籍尚就所宜。书卖得太贵，不是好事。
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后来范老还特意把我和吕敬人叫到他家中，给我俩看他收藏的书。我理解他的苦心，一直牢记他的教诲，默默地尽力认真实践。
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转眼间我也是六十多岁的人了。
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2006年12月6日
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叶雨书衣（自选集） [:1700397168]
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叶雨书衣（自选集） 爱书、爱封面设计的痴情人—范用
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张慈中
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1950年12月1日，人民出版社成立，我从出版总署直属的新华书店总管理处美术编辑室调入人民出版社设计科工作，那时我认识了范用。记得他的办公室在前院的西南角，管理期刊出版工作。他对书刊的封面和内文设计很热心。我与他在人民出版社共事近三十年，1979年被借调到出版局工作，后又被借调去筹备中国大百科全书出版社，与范用见面的机会就少了。没想到过了十多年，我家搬方庄，很巧范用家也搬到方庄，我与他又成了邻居。