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看来，你们跟纸老板关系甚好，所以得到他们赞助。洋纸较贵，影响它的销路，恐怕一时也难以解决。少数精品可以用洋纸，一般书籍尚就所宜。书卖得太贵，不是好事。
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后来范老还特意把我和吕敬人叫到他家中，给我俩看他收藏的书。我理解他的苦心，一直牢记他的教诲，默默地尽力认真实践。
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转眼间我也是六十多岁的人了。
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2006年12月6日
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叶雨书衣（自选集） 爱书、爱封面设计的痴情人—范用
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张慈中
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1950年12月1日，人民出版社成立，我从出版总署直属的新华书店总管理处美术编辑室调入人民出版社设计科工作，那时我认识了范用。记得他的办公室在前院的西南角，管理期刊出版工作。他对书刊的封面和内文设计很热心。我与他在人民出版社共事近三十年，1979年被借调到出版局工作，后又被借调去筹备中国大百科全书出版社，与范用见面的机会就少了。没想到过了十多年，我家搬方庄，很巧范用家也搬到方庄，我与他又成了邻居。
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范用爱书，也爱书的封面设计；爱交朋友，特别爱交文化界、艺术界的朋友；爱酒，爱音乐。他不是一般的爱书，他爱得很痴情。凡是遇到一本好书，一本封面设计好的书，他就随身带着它，一见到熟人，就情不自禁地掏出来，对人说：“这是一本好书，看，封面设计得多好啊！”滔滔不绝地夸赞。也有相反的情况，拿到一本封面设计难看得不像样子的书，他就很生气，发怒，话很难听。范用对书、对书的封面设计有如此爱恨分明的感情，令我敬佩。我为有这样一位好同志、好同行、好朋友感到十分欣慰。
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我和范用在抗日战争时期就辍学，没有机会接受中高等教育。做学徒，做练习生，在社会上拼搏磨练，在泥泞的道路上向着自己希望的目标，艰难地一步一步向前走，向前跑，向前奔，不甘心由于没有受过好的教育而落后于别人。范用从30年代起半个多世纪，在封面设计工作上付出了辛勤的努力，作出了独特的贡献，60年代起又在出版社领导岗位上对编辑、设计、出版工作倾注了极大心血，成就显著，是当代出版界公认的走在前端的一位出版大家。
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2006年12月5日
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叶雨书衣（自选集） 减法的艺术
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晓岚
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留意过早些年三联版图书的人都会记得它们朴素而优雅的装帧风格，也多半会注意到叶雨这个名字。他，就是闻名京城读书界的“范老板”—三联书店的前任总经理范用先生。
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范用先生并不是专业的“装帧艺术家”，他只是自幼喜欢读书、画画、跑印刷所、调颜色。1938年进读书生活出版社当练习生，设计的第一个封面被采用，几十年就这么一直做了下来。三联书店80年代以来出版的大量图书装帧设计都出自他手，或者由他构思，美编再去制稿。比如“学术文库”“文化生活译丛”“新知文库”“读书文丛”“外国漫画家丛刊”等多套丛书，零散的如《诗论》《古趣一百图》等。巴金先生称赞他设计的《随想录》“用辉煌的灯火把这本历尽艰难的小书引导到‘文明’的市场中去”。当然，范用先生设计的这些书现在大都改头换面，或者售罄以后一直没有再版。
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多年的经验使范用先生对装帧的看法变得简明而精粹，一是要提倡多样化的风格，二是要量体裁衣。他特别强调美术编辑要读懂书的内容，把握书的性格，这是设计的前提。范用热爱简洁、大方、韵味深远的设计，他力避繁复，深知“减法”之妙。《诗论》一书的封面就是将朱光潜先生的两个蝇头小字放大作为主要设计内容，看上去和谐、自然、悠长，充满“诗味”。
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范用先生这一代出版人或已退隐，或已仙逝。在他们身上能看到作为一个出版人的全面的素养和一以贯之的文化追求，他们所热爱、所理解的是“书”，而非我们今天的口头禅“市场”。这，也是时代的变迁。
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原载1998年1月1日《北京青年报》
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