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范用先生并不是专业的“装帧艺术家”，他只是自幼喜欢读书、画画、跑印刷所、调颜色。1938年进读书生活出版社当练习生，设计的第一个封面被采用，几十年就这么一直做了下来。三联书店80年代以来出版的大量图书装帧设计都出自他手，或者由他构思，美编再去制稿。比如“学术文库”“文化生活译丛”“新知文库”“读书文丛”“外国漫画家丛刊”等多套丛书，零散的如《诗论》《古趣一百图》等。巴金先生称赞他设计的《随想录》“用辉煌的灯火把这本历尽艰难的小书引导到‘文明’的市场中去”。当然，范用先生设计的这些书现在大都改头换面，或者售罄以后一直没有再版。
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多年的经验使范用先生对装帧的看法变得简明而精粹，一是要提倡多样化的风格，二是要量体裁衣。他特别强调美术编辑要读懂书的内容，把握书的性格，这是设计的前提。范用热爱简洁、大方、韵味深远的设计，他力避繁复，深知“减法”之妙。《诗论》一书的封面就是将朱光潜先生的两个蝇头小字放大作为主要设计内容，看上去和谐、自然、悠长，充满“诗味”。
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范用先生这一代出版人或已退隐，或已仙逝。在他们身上能看到作为一个出版人的全面的素养和一以贯之的文化追求，他们所热爱、所理解的是“书”，而非我们今天的口头禅“市场”。这，也是时代的变迁。
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原载1998年1月1日《北京青年报》
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叶雨书衣（自选集） 范用先生的嘱咐
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汪家明
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八十年代以来，中国文化开放，西风东渐，已有二十多年了。初始的情况很有些像二十年代“五四”以后的中国，“新文艺的一时的转变和流行，有时那主权是简直大半操于外国书籍贩卖者之手的。来一批书，便给一点影响”（鲁迅1929年语）。小说方面，马尔克斯、米兰·昆德拉、罗伯－葛利耶、略萨等对中国作家的刺激，绘画方面，凡·高、蒙克、达利、弗洛伊德、巴萨尔斯等对中国画家的颠覆，都是人所共知的。书籍装帧艺术却有些不同，西方作用并不明显，倒可见出日本的影响，其原因，一是某种机缘，几位后起的书籍装帧艺术家，均曾去日本学习，回国后，又借助几家老牌出版社的平台，造成较大阵势；二是日本的东方情调易为中国普通读者接受。如果细究，也许还有第三个原因，就是，那些年我们的出版界，并未给予书籍装帧足够的重视，西方作用还是日本影响，不过是个别人关心的事情。
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这“个别人”中，有一位是今年已经年近八十的范用先生。他自幼酷爱读书，书在他眼里，是有生命的机体，书的内容以及封面、扉页、勒口、正文版式、插图、纸张材料等，都是生命的组成部分，丝毫将就不得。多年来，他倡导简洁朴素、优美高雅的书籍装帧风格，并亲自设计了数十种图书，影响多人，成为特别的一派。有一次，我向他请教一套丛书的做法，他嘱我：“设计封面时，一定要鲜亮些，用纯色！”我想，也许是他看到西方书籍装帧的长处，才这样说的—他的设计理念之一就是在书卷气的基调上，不拘一格，博采众长。
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2002年元旦
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摘自《2001国外书籍封面226帧·小引》，题目是后加的。
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叶雨书衣（自选集） 新版后记
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汪家明
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范用先生有个习惯：凡他喜欢的书，总是自己动手设计封面，或提出明确的意见（比如画出铅笔草图），交给美编制作。而这样印出来的封面，他都会留下一份整张的、未裁切的大样，贴在硬纸板上保存。久而久之，就有了一大摞。
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其实范用从1938年在汉口进入读书生活出版社（后改名为“读书出版社”）做练习生时，就开始设计封面了。上世纪80年代，三联书店大量出版人文社科类图书，在全国造成深远影响。这是范用设计图书最多的年代。他那极有个性的设计风格同样影响深远。
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1981年，在范用的主持下，出版了杨绛的《干校六记》，书中记述了她和钱锺书在“五七干校”的生活。第一版的封面请丁聪设计，彩色的，几株大树，几座小房子。再版时，范用重新设计。他那时收藏了一本外国花草图案集，从里面选了一幅随风摇摆的小草图案，单色印刷，放在一个两色叠压的方框里，减到不能再减，纤巧而不轻浮。这个设计后来得了全国装帧设计奖。
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用作者的手稿装饰封面或者扉页，是范用常用的手法。他自己最满意的巴金先生《随想录》的设计就是这样：满版烫银的作者手稿，压在浅黄色的底子上，同样是作者手书的“随想录”三个大字，则用灰蓝色印在封面的右上方。黄地儿、银色手迹和灰蓝色的书名形成三个色调、三个层次，朴素中见出高贵。巴金特意写信称赞：“真是第一流的装帧！”依我看，范用设计封面和扉页，爱用文字，有个特殊原因：他不是画家，不擅长绘事。其实，这也是鲁迅先生设计封面的特点之一，比如《华盖集》《萌芽月刊》乃至外国木刻集《引玉集》等。20世纪三四十年代，文字设计在中国书籍设计中有很重要的地位，产生了许多杰作。汉字原本就是象形文字，具备绘画元素，以汉字设计封面，有先天艺术优势。可惜近年来，由于电脑文字的冲击，中国的文字设计艺术日见衰微。反过来说，这也正是范用设计风格中值得学习的地方。
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“不看书稿，是设计不好封面的。”这是范用书籍设计理念的一个要点。《编辑忆旧》是赵家璧回忆1930年代编辑生涯文章的结集，封面选用西方线刻画《播种者》，以红色印在满版黑底儿上；扉页选用一页作者写在方格稿纸上的手稿，目录前还选登了一些木刻画—是正文内容的插图。范用自己说，这个封面设计“算是大胆，甚至出格”，但如今看来，整本书内外气韵统一，味道浓厚，未读正文已先有感觉。像这样自己编辑、自己设计的书，范用做了很多。由于吃透了书稿，设计时得心应手，形式与内容交相呼应。
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“书籍要整体设计，不仅封面，包括护封、扉页、书脊、底封乃至版式、标题、尾花，都要通盘考虑。”这是范用书籍设计理念的另一个特点，也是特别具有前瞻性的一点。在上世纪整个八九十年代，一般出版社的书籍设计者，都只设计封面，正文版式则由出版部门的技术人员制作。如此，只是为书籍穿衣服，而未将书籍看作一个有生命的整体。
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范用能有这样的前瞻性，关键在于他是一位真正的爱书人，“爱屋及乌”，爱书的内容，也爱书的每一个细节、角落。范用设计封面时，是把整个封面打开考虑，如此，从左至右，后勒口、封底、书脊、封面、前勒口，五部分一目了然。如果用色，他会巧妙地安排好哪部分用，哪部分不用，绝不会浪费一个颜色。他特别重视勒口和封底的设计，总要加上一些文字内容。他认为这是给读者提供信息的最好位置，而且经过排列文字，书也更加美观。其实，这是范用的设计充满书卷气的一个重要因素。他从1980年代初就在勒口和封底编排作者简介、内容提要和其他图书目录等信息，在当时可谓开风气之先，影响了三联书店的图书面貌，也影响了全国出版界。他还擅长巧妙安排三联店标，或在封面，或在书脊，或在封底的正中，或在条码定价之上，总是十分用心。
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范用从来不会忽视扉页（内书名页）设计，但同样坚持简洁、美观、高雅的原则。一般只有书名、作者和出版社社名，最多加一两条线，或者印一个色。他设计的目录页，章节题目与页码之间，常用一种宽舒连缀的粗圆点，独一无二，被美编们称为“范用点”。内文版式更是体现他的书卷气的关键部位。一般情况，他喜欢版心小，天头大，看去疏朗赏心的版式。其他如字体、字号、字距、行距、书眉、标点、页码等，无不精心设计，甚至版权页也不放过。如果正文末尾有空白页，他则会设计一些图书广告。他设计广告讲究版面对称，有时煞费苦心，反复修改广告文字，使之一字不差地占满设定的空间。
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“简练，巧用文字设计”；“设计者要读懂书的内容，做到内容与形式的统一”；“整体设计，关心书的每一个细节和每一个角落，把书视为有机的生命体”—这三条，再加上“独创性”，就是我理解的范用书籍设计的真谛了，而如果要用一个词儿概括他的设计风格，那就是“书卷气”。无论是范先生本人，还是他交往的朋友、他喜欢的书、他编辑的书、他设计的书，一言以蔽之，都浸透了书卷气。舍此，就没有“范用风格”或“三联风格”。这“书卷气”是三联书店之宝，潜移默化地熏染着每一位后来者。所以杨绛才会说：三联书店“不官不商，有书香。”但愿后人能够认识这股“气”的价值，不让它在天空中散去。
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