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摘自《2001国外书籍封面226帧·小引》，题目是后加的。
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叶雨书衣（自选集） 新版后记
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汪家明
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范用先生有个习惯：凡他喜欢的书，总是自己动手设计封面，或提出明确的意见（比如画出铅笔草图），交给美编制作。而这样印出来的封面，他都会留下一份整张的、未裁切的大样，贴在硬纸板上保存。久而久之，就有了一大摞。
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其实范用从1938年在汉口进入读书生活出版社（后改名为“读书出版社”）做练习生时，就开始设计封面了。上世纪80年代，三联书店大量出版人文社科类图书，在全国造成深远影响。这是范用设计图书最多的年代。他那极有个性的设计风格同样影响深远。
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1981年，在范用的主持下，出版了杨绛的《干校六记》，书中记述了她和钱锺书在“五七干校”的生活。第一版的封面请丁聪设计，彩色的，几株大树，几座小房子。再版时，范用重新设计。他那时收藏了一本外国花草图案集，从里面选了一幅随风摇摆的小草图案，单色印刷，放在一个两色叠压的方框里，减到不能再减，纤巧而不轻浮。这个设计后来得了全国装帧设计奖。
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用作者的手稿装饰封面或者扉页，是范用常用的手法。他自己最满意的巴金先生《随想录》的设计就是这样：满版烫银的作者手稿，压在浅黄色的底子上，同样是作者手书的“随想录”三个大字，则用灰蓝色印在封面的右上方。黄地儿、银色手迹和灰蓝色的书名形成三个色调、三个层次，朴素中见出高贵。巴金特意写信称赞：“真是第一流的装帧！”依我看，范用设计封面和扉页，爱用文字，有个特殊原因：他不是画家，不擅长绘事。其实，这也是鲁迅先生设计封面的特点之一，比如《华盖集》《萌芽月刊》乃至外国木刻集《引玉集》等。20世纪三四十年代，文字设计在中国书籍设计中有很重要的地位，产生了许多杰作。汉字原本就是象形文字，具备绘画元素，以汉字设计封面，有先天艺术优势。可惜近年来，由于电脑文字的冲击，中国的文字设计艺术日见衰微。反过来说，这也正是范用设计风格中值得学习的地方。
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“不看书稿，是设计不好封面的。”这是范用书籍设计理念的一个要点。《编辑忆旧》是赵家璧回忆1930年代编辑生涯文章的结集，封面选用西方线刻画《播种者》，以红色印在满版黑底儿上；扉页选用一页作者写在方格稿纸上的手稿，目录前还选登了一些木刻画—是正文内容的插图。范用自己说，这个封面设计“算是大胆，甚至出格”，但如今看来，整本书内外气韵统一，味道浓厚，未读正文已先有感觉。像这样自己编辑、自己设计的书，范用做了很多。由于吃透了书稿，设计时得心应手，形式与内容交相呼应。
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“书籍要整体设计，不仅封面，包括护封、扉页、书脊、底封乃至版式、标题、尾花，都要通盘考虑。”这是范用书籍设计理念的另一个特点，也是特别具有前瞻性的一点。在上世纪整个八九十年代，一般出版社的书籍设计者，都只设计封面，正文版式则由出版部门的技术人员制作。如此，只是为书籍穿衣服，而未将书籍看作一个有生命的整体。
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范用能有这样的前瞻性，关键在于他是一位真正的爱书人，“爱屋及乌”，爱书的内容，也爱书的每一个细节、角落。范用设计封面时，是把整个封面打开考虑，如此，从左至右，后勒口、封底、书脊、封面、前勒口，五部分一目了然。如果用色，他会巧妙地安排好哪部分用，哪部分不用，绝不会浪费一个颜色。他特别重视勒口和封底的设计，总要加上一些文字内容。他认为这是给读者提供信息的最好位置，而且经过排列文字，书也更加美观。其实，这是范用的设计充满书卷气的一个重要因素。他从1980年代初就在勒口和封底编排作者简介、内容提要和其他图书目录等信息，在当时可谓开风气之先，影响了三联书店的图书面貌，也影响了全国出版界。他还擅长巧妙安排三联店标，或在封面，或在书脊，或在封底的正中，或在条码定价之上，总是十分用心。
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范用从来不会忽视扉页（内书名页）设计，但同样坚持简洁、美观、高雅的原则。一般只有书名、作者和出版社社名，最多加一两条线，或者印一个色。他设计的目录页，章节题目与页码之间，常用一种宽舒连缀的粗圆点，独一无二，被美编们称为“范用点”。内文版式更是体现他的书卷气的关键部位。一般情况，他喜欢版心小，天头大，看去疏朗赏心的版式。其他如字体、字号、字距、行距、书眉、标点、页码等，无不精心设计，甚至版权页也不放过。如果正文末尾有空白页，他则会设计一些图书广告。他设计广告讲究版面对称，有时煞费苦心，反复修改广告文字，使之一字不差地占满设定的空间。
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“简练，巧用文字设计”；“设计者要读懂书的内容，做到内容与形式的统一”；“整体设计，关心书的每一个细节和每一个角落，把书视为有机的生命体”—这三条，再加上“独创性”，就是我理解的范用书籍设计的真谛了，而如果要用一个词儿概括他的设计风格，那就是“书卷气”。无论是范先生本人，还是他交往的朋友、他喜欢的书、他编辑的书、他设计的书，一言以蔽之，都浸透了书卷气。舍此，就没有“范用风格”或“三联风格”。这“书卷气”是三联书店之宝，潜移默化地熏染着每一位后来者。所以杨绛才会说：三联书店“不官不商，有书香。”但愿后人能够认识这股“气”的价值，不让它在天空中散去。
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2002年4月，我所在的山东画报出版社出版了一本《国外书籍封面226帧》寄给范用先生，他回信说：“我也想编本《叶雨书衣》请三联出版。”不久，我调到三联书店工作，去拜访时，他给我看他保留的那些封面大样：五六十张四开大的纸板上整整齐齐贴着一件件封面设计作品。一边看他一边讲这些书的往事。开首的一页，用蓝色和红色铅笔写着：“叶雨书衣（红）—自选集（蓝）”。“叶雨”是他的笔名，业余之谓也。硕大的字，潇洒有力的笔画，透出他的自得和珍爱。数日后，他约我去家里，交给我一本二十四开、白纸装订的本子，是《叶雨书衣》的设计稿。已用铅笔画好了版式，一共七十多页，文字是一篇“自序”、一篇前些年发表在《北京青年报》的文章《减法的艺术》（署名晓岚），还有一篇，竟然是我写的《2001外国封面设计226帧·序》的选摘，其中谈到范用的设计艺术。我斟酌再三，提出请求：一，请范先生针对每一个封面写篇短文，讲讲设计这些书时的想法；二，不仅收入封面设计，也选一些扉页和内文版式设计，以便看出整体设计思想（这本是范用设计的特点）；三，由我来查找资料，简介每本书的内容，让读者更好地理解这些设计。可是范先生对我的请求不置可否，他已经八十岁，没有精力配合我的工作。后来我跟范先生约定，只要有空就去他家，和他聊这些封面，录下音来，回去整理后再交他修改。他笑笑，算是同意了。没想到这工作断断续续进行了四年，直到2006年夏天才告一段落。其间，我曾向宁成春咨询，为什么一些书中设计者的署名不是“叶雨”，而是其他人，是否会有版权问题？宁成春告诉我，那时范用是社领导，封面设计要经他签发，他不能自己签发自己的稿件，所以他从不署名，他设计的书，谁帮着制作，就署谁的名。直到他退休以后设计的封面，才开始署“叶雨”。其间，我收到范先生的信，告诉我某个封面他记不起是否他设计的了，不要收入，以免误会……
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书编好以后，我请宁成春写了一篇文章：《对我影响最大的一位长者》；宁成春又请老一辈装帧设计家张慈中写了一篇《爱书、爱封面设计的痴情人—范用》，作为附录收在书中。《叶雨书衣》的整体设计，请陆智昌担当。陆智昌是香港设计师，来北京十多年了，他简约的艺术风格影响了当今图书装帧设计的走向。我觉得他在某些方面和范先生投缘，虽然他们没有来往。果然，陆智昌痛快地接手设计，而且不止一次告诉我，他喜欢范用这些设计作品，“每一幅都有创造性，都是新鲜的”。他认为，范用设计时更重视图书的内容，但又不是与内容亦步亦趋，他的设计与内容之间有一种“抽象的默契”。正因为范用不是专业设计师，所以他的构思更大胆，更具冲击力。
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陆智昌对我给他的图像资料很不满意，亲自找了咖啡色的衬纸，选择各角度的灯光和色调，将每本书重新拍照，重点强调其书卷气和厚重感。整本《叶雨书衣》的基调也是如此，朴素、疏朗，极力展示作品的内力。或者说，《叶雨书衣》不仅展示范用的图书设计，也在展示范用主持编辑出版的一批影响深远的好书。可是到设计这本书的封面时，陆智昌似乎被难住了，做了许多方案，都不满意。出书日期一拖再拖，后来他灵机一动，采用书中范用自己的一件作品：曹聚仁《书林新话》的封面，稍加改动。《书林新话》是关于书的书，《叶雨书衣》也是关于书的书。封面画是一卷书、一柄剑、一只燃着烛的烛台和一只杯子，左上有题字曰：检书烧烛短，看剑引杯长。是杜甫的诗句。这幅画包含了文、武、酒、夜，隐含着陆智昌对范用出版生涯的理解和尊重。
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《叶雨书衣》是范先生七十多年编辑出版生涯中的最后一本书。如今，他远行已近五年。三联书店重新出版这本书，我得以再次体验编辑这本书时的快乐和收获，同时深深地怀念他。
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2015年5月19日
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