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云锦使用的色彩，名目非常丰富。如把明清两代江宁官办织局使用的色彩名目，从有关的档案材料中去发掘，再结合传世的实物材料去对照鉴别，定可整理出一份名目极为丰富并具有民族传统特色的云锦配色色谱来。包括赤橙色系、黄绿色系和青紫色系。
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属于赤色和橙色系统的有：大红、正红、朱红、银红、水红、粉红、美人脸、南红、桃红、柿红、妃红、印红、蜜红、豆灰、珊瑚、红酱等。
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属于黄色和绿色系统的有：正黄、明黄、槐黄、金黄、葵黄、杏黄、鹅黄、沉香、香色、古铜、栗壳、鼻烟、藏驼、广绿、油绿、芽绿、松绿、果绿、墨绿、秋香等。
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属于青色和紫色系统的有：海蓝、宝蓝、品蓝、翠蓝、孔雀蓝、藏青、蟹青、石青、古月、正月、皎月、湖色、铁灰、瓦灰、银灰、鸽灰、葡灰、藕荷、青莲、紫酱、芦酱、枣酱、京酱、墨酱等。
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云锦图案常用的图案格式有：团花、散花、满花、缠枝、串枝、折枝几种。
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团花，就是圆形的团纹，民间机坊的术语叫它为“光”。如四则花纹单位的团花图案，就叫“四则光”；二则单位的，叫“二则光”。团花图案，一般是用于衣料的设计上。
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设计团花纹样，是按织料的门幅宽度和团花则数的多少进行布局。则数少，团纹就大；则数多，团纹就小。比如一则团花是直径40厘米至46厘米，而八则团花则是直径4.6厘米至6.6厘米，相比之下显然差很多。
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团花纹样，有带边的和不带边的两种。带边的团花，要求中心花纹与边纹有适度的间距，并有粗细的区别，使中心主花突出，达到主宾分明、疏密有致的效果。
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散花主要用于库缎设计上。散花的排列方法有：丁字形连锁法、推磨式连续法、么二三连续法，也称么二三皮球、二二连续法、三三连续法等。也有以丁字形排列与推磨法结合运用的。
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以上各种布列方法，并没有刻板的定式，都是设计时根据实际需要灵活地变化运用。
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满花多用于镶边用的小花纹的库锦设计上。满花花纹的布列方法有：散点法和连缀法两种。散点法的排列，比散花的排列要紧密。
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用连缀法构成的满花，多用于二色金库锦和彩花库锦上，设计时必须掌握托地显花的效果。
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缠枝是云锦图案中应用较多的格式。缠枝花图案在唐代非常流行，最早多用于佛帔幛幔、袈裟金襴上。后来一直被承袭应用，成为我国锦缎图案常用的表现形式。
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云锦图案中常用的缠枝花式有：缠枝牡丹和缠枝莲。婉转流畅的缠枝，盘绕着敦厚饱满的主题花朵，缠枝有如月晕，也好似光环。
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再加以灵巧的枝藤、叶芽和秀美的花苞穿插其间，形成一种韵律、节奏非常优美的图案效果。整件织品看起来，花清地白、锦空匀齐，具有浓郁的装饰风格。
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串枝是云锦花卉图案中常用的一种格式。串枝图案的效果乍看起来与缠枝图案似无多大区别；但仔细分辨，两者还是有不同的地方。
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缠枝，它的主要枝梗必须对主题花的花头，做环形的缠绕。
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串枝，它是用主要枝梗把主题花的花头串联起来，在单位纹样中，看不出这种明显的效果，当单位纹样循环连续后，枝梗贯串相连的气势便明显地显示出来。
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折枝，是一种花纹较为写实的图案格式。“折枝”，顾名思义就是折断的一枝花，上面有花头、花苞和叶子。在折枝纹样的安排处理上，要求布局匀称，穿插自如，折枝花与折枝花之间的枝梗无须相连，应保持彼此间的间断与空地。
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单位纹样循环连续后，富有一种疏密有致、均匀和谐的美感。这种构图方法，多用于彻幅纹样或二则大花纹单位的妆花缎设计上，整幅的织成效果非常富有气派。
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总之，南京云锦是历史悠久，纹样精美，配色典雅、织造细致，是纺织品中的集大成者。它不但具有珍稀、昂贵的历史文物价值，而且是典藏吉祥如意、雅俗共赏的民族文化象征。
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相传，古南京城内有一位替财主干活的老艺人，有一次为财主赶织一块“松龄鹤寿”的云锦挂屏。可他一夜才织出5寸半，眼看要交货的时间到了，老人急得晕倒在织机旁。
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就在这时，天空闪出万道金光，接着浮云翩翩，两个姑娘奉云锦娘娘之命，来到张永家。
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她们把张永扶上床，自己就坐到机坑里面熟练地织起云锦来。霎时间，织机声响连连，花纹现锦上。花纹好像仙境一样，青松苍郁、泉水清澈，两只栩栩如生的仙鹤丹顶血红，非常耀眼！
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