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■苏州刺绣龙袍
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苏绣历史悠久,据西汉刘向《说苑》记载,早在2000多年前的春秋时期,吴国已将刺绣用于服饰。三国时期,吴王孙权曾命赵达丞相之妹手绣《列国图》。
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《清秘藏》叙述苏绣“宋人之绣,针线细密,用线一二丝,用针如发细者为之。设色精妙,光彩射目。”可见在宋代苏绣艺术已具有相当高的水平。
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据有关史料记载,自宋代以后,苏州刺绣之技十分兴盛,工艺也日臻成熟。
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苏绣用于装饰室内,馈赠亲友,同时也是收藏精品和外贸工艺品。
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苏绣在分类上主要有:人物肖像类、山水风景类、动物类、各种花卉类、油画静物及其他分类。
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苏绣在品质上主要分为:精品刺绣,包括人物肖像及高档风景刺绣;中档刺绣,主要是以乱针绣为主的精品人物类和风景类;还有普通刺绣及低档刺绣。
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苏绣具有图案秀丽、构思巧妙、绣工细致、针法活泼、色彩清雅的独特风格,地方特色浓郁。苏绣以其逼真的艺术效果名满天下,其绣技具有“平、齐、和、光、顺、匀”的特点。
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“平”指绣面平展;“齐”指图案边缘齐整;“细”指用针细巧,绣线精细;“密”指线条排列紧凑,不露针迹;“和”指设色适宜;“光”指光彩夺目,色泽鲜明;“顺”指丝理圆转自如;“匀”指线条精细均匀,疏密一致。
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明代,苏州的丝织业日趋发达,苏州城东成为苏州丝织业的中心。与此同时,刺绣也随之兴起,家家养蚕,户户刺绣。豪门贵族的小姐做女红,以此消磨时光,陶冶性情。这时苏绣已经形成了独特的风格。
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这说明,经过2000多年历史的发展,苏绣的技艺至明代便进入了成熟时期,形成了自己的风格。精细雅致的苏绣深得人们的喜爱。
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明代洪武年间,朝廷复建织造局于苏州天心桥东。永乐年间,始派京官来苏州督造,设制造府,总管苏绣宫货的采办。有设制造馆,集中若干机户、绣工进行专业生产。
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明代嘉靖年间上海“露香园顾绣”的出现,对苏绣风格的形成有举足轻重的影响。
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顾绣代表人物韩希孟,是“露香园”主人顾名世的孙媳,她的艺术特点,在于利用绘画为基础,尽力发挥刺绣针法与调和色彩的表现能力,使绣品效果达到淋漓尽致、相得益彰。
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明代苏绣在吸取韩希孟的长处后,无论在原料、针法、绣工上,与当时的鲁绣、东北的缉线绣、北京的洒线绣截然不同,形成了图案秀丽、色彩文雅、针法活泼多变、绣工精细的特有风格,称誉全国。可以说,明代刺绣中最著名的是顾绣。
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清代宫廷内的帘、垫、罩、衣之类,无不用绣。
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据清代贵族德龄郡主所写的《回忆录》说,慈禧太后用大量的刺绣品来装饰和打扮自己。皇宫中专门有一处地方供刺绣宫女居住,形成一个规模很大的丝绣工场。宫女们从养蚕缫丝开始,到染线、设计绘作,一应俱全。
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年龄大而有经验的宫女才专门设计、绘画,几乎每天都能设计出一两套,交绣作的宫女绣制。完成后就送到慈禧太后以备使用。数量之多,使太后来不及一一穿用。
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民间更是丰富多彩,广泛用于服饰、戏衣、被面、枕袋帐幔、靠垫、鞋面、香包、扇袋等方面。
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这些苏绣生活用品不仅针法多样、绣工精细、配色秀雅,而且图案花纹含有喜庆、长寿、吉祥之意,深受群众喜爱。
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苏绣在清代已成为苏州地区分布很广的家庭手工业,从事凤冠、霞帔、补子、官服、被面、枕套、鞋面、手帕、扇袋、挂件、荷包、帐帏、椅披、戏剧行头等各种各样绣品的制作。
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为营销绣品,各种绣庄应运而生,甚至出现了有关刺绣的专业坊巷,如“绣线巷”、“绣花弄”等,苏州被称为“绣市”。苏州地区还出现了双面绣,标志着苏绣有了高度的艺术技巧。
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在当时,皇室的日用绣品或艺术绣品,多出自苏绣艺人之手。在民间,如蔡群秀、沈英、沈立、朱心柏、徐志勤、钱蕙、林抒、赵慧君、沈关关、杨和、金采兰、江缪贞、潘志玉、张元芷、郭桐先等一大批苏绣艺人脱颖而出,成为当时的著名绣家。
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最杰出的则首推清末苏绣艺术家沈寿,她吸收了西洋画中的明暗原理,十分注重物象的逼真,首创了“仿真绣”,对苏绣技艺的改进、发展、推广、传播,起到了积极的作用,在我国刺绣史上具有划时代的意义。
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