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假定第一个色块为红色，那么下一个色块不是红色的概率是24/25，第三个色块不是第二个色块所选颜色的概率也是24/25。依此类推，若每行包含10个色块，那么两两颜色不同的概率为：
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（24/25）9 =0.69
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所以，两个同色色块一起出现的概率就是0.31。纵向上的推导也可以采用同样的方法。这意味着在一个10行10列的画布上，同色色块两两（行或列）连续出现的次数约为3次。这一结果在当天展出的画作上得到了很好的验证。
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按照同样的推导方法，整个系列的4900个色块之中，3个同色色块连续出现（水平和垂直方向）的次数约为6次，而展出画布上3个同色色块并排出现的次数略超过6次，这就是随机性产生了聚集现象。由于推导随机性本身就要考虑不确定因素带来的影响，而正因为不确定性因素的存在，所以导致了计算结果不可能达到完全精确。随机性的推导本身就不是一门精确的科学。
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在参观完画展之后，为了验证我的猜测和计算的结果，我做了一些调查，得到的证据进一步证实了我的猜测。果然，里希特是随机选取颜色的。他将25个大小、形状相同但颜色不同的方块放入一个袋子，然后从袋子中随机抽取一个方块以确定绘制的颜色，就跟抽奖一样。用这样的方法，里希特绘制出了《4900种色彩》系列的196个5行5列的单元。事实上，他总共可以做2525个不重样的单元。2525 有多大？它是一个36位数，将这么多的单元首尾相连，长度可达4.3×1031 公里（约4.5×1010 亿光年），远超过我们目之可及的范围（哈勃望远镜的观测范围大约为270亿光年）。
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在参观完这次画展之后的几天里，我无可救药地沉迷于这些五颜六色的方块之中而不可自拔，我想我的夫人再也不会带我去参观类似的画展了。我当时所参观的只是《4900种色彩》系列的2.0版，该系列的1.0版是把所有的单元组合在一起，形成一个巨大的70行70列的布满色块的画作。既然已经有了1.0版、2.0版，那么196个单元随机组合到底可以形成多少种展示版本呢？答案可由某个方程求解，这个方程曾引起17世纪著名的数学家皮埃尔·德·费马（Pierre de Fermat）的关注。
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我难以自抑地将我的发现告诉了策展人汉斯–乌尔里希·奥布里斯特（Hans-Ulrich Obrist）。过了一段时间，我收到了里希特的来信，在信中，里希特询问我是否同意将我的观点译为德文与他的作品一并出版。他觉得十分不可思议，并幽默地表示，不知道未来还会有多少个数学公式从他的作品里面“冒出泡来”？
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科隆大教堂的彩色花窗也是里希特的设计作品之一。其创作过程与《4900种色彩》类似，只是添加了一些对称性的设计要素。里希特对随机产生的三种设计进行反复比对并进行排列组合，最终确定了六扇窗户的色彩设计。虽然对称性并不十分明显，但与罗夏墨迹测验[1] 比起来，它更容易让我们产生共鸣，更具亲和力。
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从某种程度上讲，里希特是在使用编码的方式创作。袋子里方块上的颜色是艺术家选择的，但是每次绘制哪种颜色是不受艺术家控制的，取决于随机性。艺术家掌控的是架构的设计，而不是具体的执行过程。
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这种允许局部过程自主发展的方法，是早期设计创造性算法的基本策略之一，其生成的代码常常使程序员感到惊讶。如何借助程序员最初写的简单算法，让其自主发展出新的、有价值的、出乎意料的算法呢？答案就是像里希特所做的那样，让确定性与随机性相结合，这个策略也是攻破洛夫莱斯测试的潜在方法。
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[1] 由瑞士精神科医生、精神病学家罗夏创立的人格测验，是少有的投射型人格测试。——译者注
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天才与算法：人脑与AI的数学思维 什么是艺术
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什么是艺术？说到这里，我就需要问一些前置问题了。
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为什么会有人想用电脑来创造艺术？
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动机是什么？
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艺术不应该是一种情感的流露吗？
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艺术不应该是打上人类烙印的作品吗？
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为什么要让电脑生成艺术？
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艺术是商业吗？创作者们是想通过按下“打印键”来赚钱吗？
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电脑是扩展我们创造力的新工具吗？
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为什么我们人类要创造艺术？
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为什么里希特的作品被认为是艺术，而一本油漆试色谱不是？
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我们真的了解我们所谓的艺术到底是什么吗？
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