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斯特雷奇给计算机编写了程序，让其从自己编制的数据集中随机选取单词，并将它们插入算法的变量中。选择的随机性通过图灵创建的随机数生成器实现。在收到一两封这样的神秘情书以后，你很快会发现其中存在的一种模式，并得出这样的判断：对方一定不是一个合格的情人，因为他（她）的情书不能打动我的心。
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利用算法生成文章并不是什么新鲜事。20世纪60年代，一批作家和数学家聚集在法国，使用算法生成新的作品。这群人称他们的组织为“潜在文学工作室”（Oulipo），此名称取自法语“Ouvroir de littérature potentielle”，意为“开发潜在的文学”。其创始人之一的雷蒙·格诺（Raymond Queneau）认为：“规则的约束是创意过程的重要组成部分。盲目地跟从每一种冲动所带来的灵感，实际上才是一种真正的奴役。通过对文学创作施加准数学的规则约束，你将获得一种新的自由。”该组织早期的项目对象主要是诗歌。写过诗的人都知道，相对于自由形式的散文，诗歌的规则约束常常会迫使你用新的方式、方法来表达思想。
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这个组织最受欢迎的算法，是由让·莱斯库尔（Jean Lescure）构思出来的“S+7模式”（也就是英语的“N+7模式”）。“S”取自法语的“substantifs”，意为“实体的”，即名词。该算法将任意一首诗作为输入，然后对诗中的所有名词进行操作，将其替换为该词在字典中所在位置向前或后移动7位的单词。输出的则是原诗的改写版本。下面以布莱克（Blake）的诗为例。[3]
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【原文】
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To see a World in a Grain of Sand
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And a Heaven in a Wild Flower
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Hold Infinity in the palm of your hand
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And Eternity in an hour
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【译文】
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一沙一世界
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一花一天堂
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无限掌中置
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刹那成永恒
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改写后
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【原文】
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To see a Worm in a Grampus of Sandblast
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And a Hebe in a Wild Flu
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Hold Inflow in the palsy of your hangar
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And Ethos in an housefly
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【译文】
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喷砂现蠕虫
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流感见青春
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麻痹入机库
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家蝇精神足
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莱斯库尔希望通过这个有趣的试验，能促使我们用新的眼光来重新审视原文。算法替换了名词，但保留了句子的基本结构，它可能有助于显示出被词意所掩盖的语言结构。
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