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十二、笙簧
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笙竽，在甲骨文中写为龠等字形都类似编管的乐器形状。《诗·小雅·鹿鸣》：“吹笙鼓簧。”可见笙竽是簧管类乐器。古代统称其为匏，匏笙。曾侯乙墓出土一件匏笙，其簧片的安装方式：板孔略大于簧片，簧片在气流作用下做一端固定的自由振动（如图3.14所示）。这种安装簧片的方法称为“活簧”。18世纪起，笙竽、匏笙被欧洲人称为“中国管风琴”或“口吹管风琴”（mouth organ）。
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欧洲也自古有簧类乐器，如管风琴者。但它的簧片略大于板孔，簧片不能自由振动，而是拍打孔边。后人称其为“死簧”，其声极难听。
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据《元史·礼乐志》载，西方管风琴曾在元代经阿拉伯国家传入中国，时称其为“兴隆笙”。由于是“死簧”，文献记载其“有声无律”。后经元朝玉宸院大乐家郑秀“改作”，可能是将其死簧改成活簧，声律乃合。后又增制了十具。不过兴隆笙随元朝灭亡而消失，未曾在华夏地区流传下来。
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中国活簧装法，在历史上本也有众多机会西传，如公元前138年张骞通西域；盛唐中外使节往来频繁；蒙古军铁骑横扫欧洲等。然而，迄今有据可查，为中西共识的是中国活簧装法在18世纪经俄罗斯而传遍欧洲大陆，且笙竽不止一次被带到西方。更确切的是，闻名的按指小提琴（nail violin）发明人、音乐家怀尔兹（Johann Wilds）在圣彼得堡买中国笙，学习它的演奏方法；哥本哈根的物理学家克拉特森斯廷（Kratzanstein）曾建议，仿中国笙簧改造管风琴。因此，英国物理学家丁铎尔在他1865年出版的《声学》中写道：“旧法之簧，大于板孔，故动时每次击孔边而生浊音；继加软皮于孔边受簧击，生音稍清；近时作板孔稍大于簧，使簧动时不相击，则所生之音甚佳矣。”丁铎尔对欧洲管风琴装簧史作了极好的记述。
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由于笙在欧洲的传播，1800年起，遂引起欧洲簧管乐器的革命，很快就设计并制造了诸如手风琴、簧风琴、六角手风琴、口琴等等。它们又先后传遍世界各国，并为音乐爱好者喜用。
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乐律、乐器中声学或物理学的历史知识，今日难予讲尽。例如，古琴与纯律等，未曾述及。下面再讲一点物理声学，即隔声建筑。它的创造及文化背景极为有趣。
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十三、隔声建筑
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古代人曾屡屡幻想将声音隔断在某一空间，不任其传出。因为，纵使“窃窃私语”，还往往“隔墙有耳”。
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第一个建造隔声建筑的人，是明初僧人姚广孝（1335～1418年）。明末方以智（1611～1671年）在其《物理小识》中写道：“私铸者匿于湖中，人犹闻其锯锉之声，乃以瓮为甃，累而墙之，其口向内，则外过者不闻其声。何也？声为瓮所收也。”这段文字叙述了建造隔声房的方法、材料和原理（如图3-15所示）。并且指出：“广孝用此法造器械。”
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姚广孝何时、为何要造隔声房？
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姚广孝，长洲（今苏州）人，幼名天禧，本医家子，14岁入寺为僧，法名道衍。因助燕王朱棣夺其侄朱允炆（建文帝）帝位有功，永乐二年，已登基三年的成祖帝（朱棣）复其姓，赐名广孝。朱棣夺位前，居北平旧元宫内，广孝于后苑练兵，日夜铸造军器。为防泄露天机，他掘地数丈，筑厚垣，密砌瓶缶瓦器为墙，又在地面畜鹅鸭乱其声。旧元宫浩大，陆续征收几万士兵集后苑，建文帝嫡系将领及密探却未发现朱棣之燕王府内动静。起兵前，道衍献计朱棣装疯于街上，疏虞朝廷监控之势。起兵后，朱棣挥师南下，道衍驻守北平，多次击退建文帝嫡系军士，并密书朱棣进退攻略。当朱棣攻克济南三月不成之时，道衍又上计：“佯攻北上，疾趋京师（南京）。京师单弱，势必举。”此一计定下永乐帝江山。
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姚广孝建造隔声房事为《明史》等诸多典籍所载，“隔声”（sound insulation）一词最早为方以智所创。此后即广为众所知。清代尚有富人筑隔声房者。隔声墙所用大小陶瓮、瓶、缶，极为类似近代初建隔声墙所用的亥姆霍茨共鸣器。若在瓮口塞以棉花纸屑或诸如甘蔗渣等多孔物质，其吸声效果更加显著。
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〔1〕杨振宁．谈谈物理学研究和教学．杨振宁文集［M］.上海：华东师范大学出版社，1998:508.
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〔2〕笔者在《中国物理学史大系·光学史》、《中国物理学史·古代物理学史》和《中国科学技术史·物理学卷》等著作中，以邹伯奇一张自拍照后之题词，推测他成功玻板摄影术在1963～1866年间，似不确，因为不能肯定这张照片就是他拍照的第一张。
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走进殿堂的中国古代科技史（上） [:1701094418]
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走进殿堂的中国古代科技史（上） 农学
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主讲者简介 曾雄生
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男，1962年11月生于江西省新干县农村。1983年毕业于江西师范大学历史系，获历史学学士学位。1988年毕业于浙江农业大学（今浙江大学），获农学硕士学位。中国科学院自然科学史研究所研究员，博士生导师，中国农业历史学会常务理事。主要从事中国农业历史与中国科学通史研究。参与了《中国农业通史》、《中国科学技术史》等重大课题的研究与写作，并有论文和《中国农学史》等多种相关论著发表，还创办并主持《中国农业历史与文化网站》（agri-history.net）。
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