1701415491
更多情况下,我们会被失败击倒。一个主要却不被人注意的原因就是我们找到了失败的原因,从中只获得了错误的教训。“如果对失败进行剖析,”霍华德有一次讲道,“失败分为三种:一种是受外力影响,对此我们的应对能力有限;另一种就是出于我们自身的原因,因此我们也更容易对付;第三种是道德方面的失败,这种失败经常被伪装成成功。应对失败的首要因素就是要搞清楚我们面对的是哪一种。
1701415492
1701415493
“这需要我们客观、诚实、主动地承认自己的缺点。另一方面,如果我们真的无能为力,你需要拥有足够的自信说:‘这不是我的错,我没有办法,我不能因为这件事而改变我努力的方向。’”
1701415494
1701415495
我最近认识了一位高级保健公司的总裁,她叫梅根,最近一段时间被各种“内忧外患”折磨得近乎人格分裂。在经历了差不多二十年稳定的成功——从知名大学毕业、进入华尔街工作、读研、在保健企业领域扮演了一系列重要的角色之后,她触到了暗礁。五年里,她相继被三份不同的工作解雇。在客观了解了她三次的遭遇后,我发现这完全就是“天不时地不利造成的人不和”:在第一份工作中,她的老板刚刚被解雇,整个部门处于重组阶段;第二份工作的公司刚刚被收购,正在经历裁员;第三份工作中,刚刚上任的老板觉得梅根能力过强而不想用她。挫败感和巨大的压力让梅根感到十分惊恐,“我觉得连续失败三次一定跟我个人的性格或能力有关系。”有一阵子她甚至考虑回到学校做一名保健师,直到她以前的一个同事看重她的能力,请她去做高层管理者,梅根的“失败之旅”这才告一段落。这个故事以喜剧收尾,因为梅根非常喜欢新公司的稳定工作,但她也算是饱受了心理上的煎熬。
1701415496
1701415497
在她痛苦反思的时候,霍华德也许会这样对梅根说:“你没有丧失你的能力,你只是想得太多。深呼吸,把脑中的杂念清除出去,不要再质疑自己的专业能力,你唯一没有做好的事就是没有对你的雇主进行正确的评估。”
1701415498
1701415499
* * *
1701415500
1701415501
在很多情况下我都会想起霍华德的理论,关于成功的专制,失败的内涵,个人努力的重要性。我工作的地方在曼哈顿的中心地带,这里聚集了世界上最成功的一群人,同这些富足的人一起工作,也包括与我的客户交流,有时我的确会感到要保持状态真的压力非常大,不免也会把成败当成心头的包袱。在这种环境中,情感和心理上很容易失衡。所以,我真的从霍华德的指导中受益匪浅,我也试着用他教授我的方法去定义成败。
1701415502
1701415503
拉尔夫·沃尔多·爱默生说过:“艰难困苦有其科学价值,聪明人绝不会错过这些学习机会。”我的一位好友,米歇尔·威尔森曼补充了一些不那么科学但同样具有价值的思想。“能吃苦,”她有一次跟我说,“才更懂甜。”因此,我决定做一个好的学徒,在我经历失败、遇到挫折时,要享受痛苦。我试图挖掘“失败”之下的隐藏内容,为我自己,为我的同事,为我的朋友。霍华德帮助我更深刻地理解了解构失败(同样也有成功的意义)能创造一种动力,提供给我,也就是霍华德说的内在推动力,让我成为更好的人。他教会我“在不断失败中勇往直前”是一种积极的行动,可以让我们的独特能力发展得更为平衡,从而获得成功。
1701415504
1701415505
我生命中的最重要一课,就是学会了利用成功与失败“稳步向前”。
1701415506
1701415507
嘉宾故事:梅琳达·洛佩兹
1701415508
1701415509
全世界是一个舞台,
1701415510
1701415511
所有的男男女女不过是一些演员,
1701415512
1701415513
他们都有下场的时候,也都有上场的时候,
1701415514
1701415515
一个人的一生中扮演着很多角色……
1701415516
1701415517
这段意味深长的话出自莎士比亚的戏剧《皆大欢喜》。的确,生活中的某些时候,我们的确感觉自己就像是舞台上的演员:我们按照别人设计好的套路行事,为别人的目标努力拼搏,用别人的成败来定义自己的成败。
1701415518
1701415519
就算是剧作家也总觉得自己是在按着别人的脚本创作,用别人的成功标准要求自己。他们的这种感觉可能更直观,因为他们的人生事业总是要由别人来评判。在和我的剧作家朋友们聊天时,我从他们那里汲取了关于成功与失败的有趣观点,对我们这些不从事创造的人来说也很有用。
1701415520
1701415521
“对于剧作家来说,成功这个词既让人迷茫又富有挑战性。因为这其中存在太多变数了;从某种角度来说,成功对于艺术家既有好的一面,也有坏的一面。”梅琳达·洛佩兹说道。她是创作过许多知名戏剧的剧作家,她的作品包括《泽西的卡洛琳》《盖瑞》以及登上过全美各大戏剧舞台的获奖佳作《索尼娅弗露》。
1701415522
1701415523
“首先,”她说,“一个好的剧作家必须心甘情愿放弃她对工作的所有掌控权。我们的剧本是献给导演、演员、舞美和服装师的,还要祈祷他们能尽最大努力表现得完美。最后,我们把这个剧本是否成功的决定权交到观众和剧评人手里。因此,一个剧作家在这个过程中要学会信任他人,不然你会发疯的。”
1701415524
1701415525
截至目前,梅琳达的事业还是广受好评的——她是获得肯尼迪中心颇负盛名的夏洛特·伍拉德奖的第一人,这个奖项是为奖励在美国戏剧界涌现的有希望的新人而设立的,她还是韦莱斯利大学、波士顿大学、哈佛大学、圣丹斯艺术中心和纽约剧院的客座教授。当然成功也是要付出代价的。
1701415526
1701415527
“成功是有两面性的。”梅琳达解释道,“在创作的过程中,我需要在谦虚和相信自己的点子是绝妙的之间保持平衡。在创造人物的时候,我既要让角色说出真正的心声,又要保证观众认可角色的表现。有时我会对成功感到焦虑,因为一旦获得成功,人就可能变得骄傲,另一方面我会担心,如果失败我的自信心就会受到打击。”
1701415528
1701415529
我想起田纳西·威廉斯的名句:“成与败都是一场灾难。”
1701415530
1701415531
“有时就是这样。我觉得我有一点长处是在动笔的时候不会去想结局会是怎样。因此我不会从一开始就给自己套上成功的枷锁,我把写作本身就当成一种成功——这样想的话,就可以避免让自己陷入担心失败焦虑症之中。”
1701415532
1701415533
随着声名鹊起,梅琳达要担心的不仅仅是成败问题,还有历史的平衡问题。她随父母逃离菲德尔·卡斯特罗的革命大潮来到美国避难,对她来说,她从未远离古巴人民的生活和文化。她最广为人知的作品《索尼娅弗露》讲述的就是由于古巴革命而流离失所的一家人的故事。现在她手头的作品《成为古巴》深入探讨了20世纪初古巴作为独立的新生国家的自由之责任与挑战的问题。“可惜我无法亲自去保卫我的人民和文化。”她的声音里带着深深的痛楚,“我只能通过这种方式尽我的一份力。我曾经想过这样做也许是远远不够的,我没有成为一名外科医生回到祖国帮助我的人民或许就是一种失败。这是我心里永远无法愈合的伤痛。”
1701415534
1701415535
尽管事业上影响成败的因素各种各样,梅琳达仍然找到了一种更简单的适合她个人的发展模式。这是一种本能——既不会受到其他人的言行左右,也不会由于历史原因受到阻碍。“最终,我认为成功就是听从你身体和精神的召唤。你知道该如何利用自己的天赋,这是一种本能。这种成功就像是跑步时的愉悦感——我了解自己的感受并且知道如何将之转换为戏剧语言。当我对失败产生担忧时,这种愉悦感可以帮我熬过这个阶段。”
1701415536
1701415537
我告诉霍华德我与梅琳达的谈话,他点点头表示赞许,说:“我很高兴你能有机会和她面对面。她的经历和我的很相似——虽然我们来自不同的地方,职业和性格也不同。
1701415538
1701415539
“不管你是剧作家、商人、护士,或者是系统分析员,成与败不仅仅与你相关,也是你与整个世界互动的结果。
1701415540
[
上一页 ]
[ :1.701415491e+09 ]
[
下一页 ]