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由于叙述的篇幅所限,故事人物都是以精练、糅合,甚至改造过的面貌出现,因此,故事里的人物跟我们在现实生活中接触的人多少会有不同,他们倾向于个性鲜明、行为果断、转变能力很强、处事反应也比较戏剧化。
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这样的人物处理方式才容易辨识、认同和投入。
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很多认识多年的亲友,个性如何你还说不清楚,为什么你花十分钟听完一个小故事、用两小时看完一部电影、用一天看完一本小说,你就觉得明白了里面的人物性格,有些还可以津津乐道,偶然会想起、提起?
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如何让故事中的人物得到受众辨识、认同和投入?甚至被他们的人格魅力深深吸引,为他们的堕落、沉沦深深叹息,为他们的悲喜遭遇落泪或者欢笑?
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首先,角色必须鲜明,不然大家就感受不到。角色没有辨识出来,又如何投入故事?角色鲜明也需要很多层次,你看《三国演义》如何写诸葛亮:
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玄德见孔明身长八尺,面如冠玉,头戴纶巾,身披鹤氅,飘飘然有神仙之概。
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这是一个太酷的人物了吧?想要跟其他角色混淆也不容易。
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可是,你看《伊索寓言》如何形容主角狐狸:
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一只狐狸想要把长在葡萄藤上的一串葡萄摘下来,但它试了很多次都摘不到,于是只好离开,并怨恨地说:“那一串葡萄是酸的!一点也不好吃!我才不希望吃到呢!”
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狐狸就是狐狸,没有跟你说狐狸是怎样的一种动物,也没有形容这是一只长相和性格有什么特征的狐狸,角色却同样十分鲜明。
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《三国演义》是一部气势磅礴、人物众多的大戏,里面杰出人士多、献策谋士多,若是不把主角诸葛亮说得神气活现,就很容易被其他角色淹没,主角含糊,整个故事就会失去聚焦力。
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在《狐狸和葡萄》这个寓言里,角色只有一个,也能够预期大众对狐狸都没有什么好印象,那已经足够了,其余的,交给读者去想象更好。
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这样就产生一个问题:“角色的描述如何才能恰到好处,既令人有鲜明的印象,又不失想象的空间?”
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《红楼梦》对林黛玉的描述是这样的:
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两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。
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虽然描写得非常有性格,但是若以现在的读者的心理节奏和期待来看,留给读者的想象空间似乎太小了一点。
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要知道,故事中的人物写得不管如何鲜明,目的是让他们可以在受众的脑袋里面“鲜活”起来,那才是最终任务。
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很多童书故事的角色就交代得非常简洁,例如:
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小强回到家中,妹妹便问他:你怎么可以丢下你的朋友不管?
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不多一言,就“妹妹”两个字,她什么长相、兄妹关系如何、家庭教育怎样、妹妹是否认识小强的朋友,几乎都没有交代,为什么呢?因为儿童的心思比较单纯,想象力比较丰富,没有必要每件事都说得那么细致,这样他们更加可以瞬间领略故事的整体意涵。过度描述一个角色,不但会令人厌烦,也会对故事产生投入障碍。
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讲出一个精彩故事:获得“故事技能”的关键7步 人物性格需要冲击与变奏
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传统戏剧理论常常强调故事角色的“平面化”和“立体化”的分别。一般来说,即认为所有角色都得性格鲜明,但是为了避免变成一个“脸谱化”的单调故事,我们得让主角比其他人更突出、更立体,使得他或者她的整体性格表现出来。人有光明面和黑暗面,同时呈现,角色性格才得以饱满,主角与众不同,受众自然会聚焦在主角身上。
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可是,假若一味跟从这个理论,处理人性的时候也会容易流于机械化。
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