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刘烨说，安娜是他的神。
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这些都是我事先知道的事。事实上，在整个采访过程中，安娜不愿意过多提及两件事——金钱、刘烨。她对我抱歉地笑，低声地说，你采访过那么多明星，你知道的，这个圈子……他们的烦恼，离大众太远。巴黎有一句谚语是：我不想听有钱人的烦恼。安娜说，我们已经得到很多，应该学会承受。
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很多人爱刘烨，爱的是他的光芒和耀眼，而安娜却爱他的低落和悲伤。“那时候我们刚认识，我会风一样地穿过马路……刘烨说，他不可以这样。我很新奇，在大街上被认出是新鲜的体验。很快，我意识到了，这意味着三个字——不自由。想一下，街上来了一只猴子，大家说，看那个猴子！事实上，刘烨就是那个猴子。”
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安娜出身于艺术世家，爸爸是默剧演员、建筑师，哥哥们是画家，姐姐是演员。六个月大，她就被父母装在婴儿提篮里，带进了剧场，她从来不哭也不闹，仿佛冥冥之中知道，这一生会跟这一切发生联系。
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尼斯现代艺术中心就是她的游乐场，因为那里的基金创建者是她的叔叔。她从小看着哥哥们互相画画像——哥哥们在少年时代就展现出惊人的天赋。很长一段时间里，她以为墙上挂着的某一幅画，就是哥哥的自画像，直到有一天无意中翻看课本，才知道那是毕加索的自画像。后来，她和刘烨恋爱的时候，把这个当笑话说给刘烨听，还跟刘烨特地去罗浮宫看这张画的真迹。
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她年轻时酷爱哲学、艺术和电影，一次哲学课上，老师提到柏拉图的“洞穴之喻”：一群囚徒被镣铐捆绑，居于洞穴，他们只能远远地看到地面上行人来来往往的影子，并把这个当作真相。说到这里，老师问，谁看过库斯图里卡的电影《地下》？安娜激动地举手示意。老师欣慰地说，很好，它们说的是同一件事。
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《地下》是安娜最爱的电影，也是刘烨最爱的。他们恋爱时最常做的事就是看电影，《地下》被他们翻来覆去地看了无数遍。
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安娜对我说，你知道吗？很多人都说，我把诺一和妮娜教育得非常好，我很惶恐。我会回答，哦，不，这个……让我们等到他们40岁，再看看吧。安娜说，我很清楚，所有被歌颂的，都只是被剪辑过的片段；我们看到的，不过是世界的影像，不是真相。
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她很喜欢《小王子》，很喜欢国王说的话：“你要是可以审判好自己，你就是一个有才智的人。”为什么安娜可以抵抗诱惑，可以视物质于平常？因为所有艺术教育相加，是一个人的独立思考、反思和自我成长。
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她在各种诱惑里出离，那么独立、通透、不尖锐、平和。那些童年就跟着她的艺术带来的东西，一直滋养她、引导她、救赎她。所以，艺术不是名画、名曲和名建筑，艺术是无声无息的生活细节，艺术是世界观本身。
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安娜说过一句著名的话，嫁给刘烨是一个需要思考的决定。她是法国裔犹太人，这意味着，嫁给刘烨是接受完全不同的价值观。比如，刘烨赚钱后帮父母、姐姐买房买车；跟刘烨父母共同生活；大男子主义的“阴阳平衡”，喝酒社交……她笑着说，原来在中国，“你吃了吗”就是“我爱你”，那么那么含蓄。
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但她终究，完美地找到了平衡。她说，犹太教其实跟中国文化很像，我对所有传统的、仪式的、传承的东西都那么着迷，我甚至问刘烨要一个穿旗袍、坐花轿、过火盆和射箭的中式婚礼。
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安娜作为女人的智慧在哪儿？真正地打开，接纳一切，有容乃大。把妥协当作宽容，把允许当作奖赏，就像她从一开始有点不能适应两个孩子被围观，到说服孩子们跟《花样爷爷》剧组回自己老家尼斯拍摄：“孩子们，这是你和爸爸的旅行。我们为爸爸做这个，是为了爸爸以后有更大的自由。”
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在爱里，她一直那么慈悲。
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安娜本身是一个独立摄影师，认识刘烨前，曾经在798开过展览，但她不教诺一和妮娜画画，原因是——“我不是那种什么都会的父母，我也不喜欢有计划性的艺术教育。艺术是生活本身，无处不在。你得先感受，特别想学的时候，你再告诉我，OK，我们交给专业老师。”
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她现在开办了一个小小的艺术工作坊，小规模地带着孩子们学习艺术，工作坊理念是法式的，但孩子的名字都写得小小的，写在一个实木柜子上，像中药房放药材的抽屉，还有20世纪70年代的缝纫机，混搭出独特的味道。
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安娜告诉我，这里的老师只接受非常非常热爱画画的孩子，有一丝犹豫都会被婉拒。老师们给这样的孩子分组：4～7岁的孩子，大量看名画，例如古斯塔夫·克里姆特的《白桦林》，老师讲解画的纹理、树叶的形状和秋天的颜色，孩子们则用自己的方式画一幅秋天。
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8～15岁的孩子，才开始慢慢了解基础技巧，比如希罗尼穆斯·博斯的拼接画，孩子们从现实的素描，到利用虚构的场景构成不同动物的身体，独立完成创作。
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工作坊还会开各种艺术派对，比如“凡尔赛帽子派对”，以十八世纪法国最后一个女王的帽子为主题，孩子们则选择水果、海洋、季节等为自己的标签，做引人注目的帽子。
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安娜说，我们希望孩子最大的收获，是学会懂得艺术。完美的技巧可以培养出最优秀的技工，但不是艺术家，艺术家一定要感受世界，表达自己——“这需要很多很多的观察，很多很多的情感，很多很多的表达。”
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闲暇的时光，安娜还更大范围地参与艺术推广，比如，为有声书《小王子》配音；为由中信童书引进、在法国畅销了25年的《DADA全球艺术启蒙系列》做推广。
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安娜和刘烨，每年带着孩子去河北一家养老院做关怀。她清楚地看到，艺术感对人生的影响——“同样物质匮乏的两个家庭，一个可能精神上就垮下去了，什么都不在乎，家里越发像垃圾场；另一个家庭，会小心地把一个旧灯笼擦干净再挂上去，会把厨房收拾得一丝不苟，会逢节日开一瓶廉价红酒……后一个家庭，一定会越过越好。”
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安娜说，我喜欢艺术里的最美好的东西——仪式感。现代中国孩子，总有一种差不多就得了的感觉，我觉得遗憾。小时候我们去看戏，父母会说，今天穿整齐一点；犹太教的每一个节日，都有严格的细节，这些都为了提醒我们：时光不是虚度，好好珍惜余生。
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“没有仪式感，没有美，我不知道生活里还剩下什么。”她有资格说这句话，因为她见证了自己，也帮助了有影响力的人，让他们的人生被艺术滋养，如容器接纳了水，大地接纳了风，诗歌接纳了标点。
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艺术，让安娜和家人的人生完整。
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