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图3-1 远端刺激、近端刺激以及知觉对象
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与知觉相关的一个加工过程称为模式识别（pattern recognition）。这是指对于某种特定物体、事件等的识别，并将其归之为某一类物体或事件。当你看到某物体时，通过感知将其归为“灌木”，这就是模式识别的一个例子。因为知觉或多或少都会包括一些分类和识别，所以即使不是全部，绝大多数的知觉也都包含有模式识别。
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我们将从格式塔心理学派提出的观点入手来分析知觉过程，他们认为知觉是对视觉刺激进行分割和“分析”，以构成相应的物体和背景（也就是说这些表面看起来简单的过程其实是复杂的）。接着，我们会回顾一些（主要是）自下而上的知觉模型。之后，我们将考察一些引发许多认知心理学家产生争议的现象，即是否在知觉过程中，一些自上而下的加工必然会发生，并与自下而上的加工发生相互作用。我们还会讨论一些有关物体知觉的神经生物学发现，以及字词知觉的联结主义模型。
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最后，我们会介绍一个非常与众不同的观点，它是受吉布森（J. J. Gibson，1979）关于“直接知觉”研究启发而产生的。吉布森的观点与绝大多数知觉理论相背离，不论是从自下而上还是自上而下的加工来说，他认为知觉者事实上只对信息进行了很少的“加工”。相反，他认为世界上可获得的信息已经足够丰富，知觉者要做的只是发现或“拾取”这些信息。我们将以一些神经心理学家对不具有知觉能力的病人（但有完好的视觉能力）的研究作为总结，说明知觉加工过程的实质和全部。
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认知心理学：认知科学与你的生活（原书第5版） [:1701568041]
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认知心理学：认知科学与你的生活（原书第5版） 3.1 格式塔学派对知觉的看法
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当刺激在空间和时间上以较近间隔排列，它们会在知觉上组成连贯的、显见的模式或者整体。这样的格式塔（或称完形），顾名思义，在我们的知觉世界中比比皆是，正如枝叶成树，众木成林；如眼、耳、鼻、嘴构成人脸；如不同音符构成和弦与曲调；亦如无数像素点融汇成一帧相片。
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最终呈现的整体会具备其部分所不具有的特性。例如，脸部的特征和表情从其任一部分都辨识不出，又如一段旋律的调子也无法从其中任何一个单独音符中推出。探究部分是如何组合构成知觉整体的，被认为是知觉理论中最为核心的挑战，而这样的探索从100年前便已开始了。
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——Pomerantz和Portillo，2011，p.1331
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视知觉中最重要的一个方面是有关我们如何解释刺激的排列，以形成物体和背景的。如图3-2所示，这一刺激模式可以用两种不同的方式看待：既可以将其看成右下角有两个人的一幅风景画，也可以将其看成由黑色线条构成的一个婴儿。这种将整个呈现画面分成物体（也称为图形）和背景（也称底）的过程是一种重要的加工过程，认知心理学家称之为图形-背景组织（figureground organization）。
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图3-2 在这棵树的树枝中找出婴儿
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这是一幅巧妙的可逆图形：当你看到了“婴儿”，那么此时树枝便成了背景，而当你看到了树与人，“婴儿”便消失在了背景之中。
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两可图形并不是认知心理学家的专利。艺术家萨尔瓦多·达利（Salvador Dali）将两可图形的存在表现在他的画作《消失在奴隶市场的伏尔泰半身像》（The Slave Market With Disappearing Bust of Voltaire）之中，如图3-3所示。
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将图形从背景中分离出来的后果有许多。作为图形的部分看上去往往具有确定的形状，而被当作某种“东西”，而且较之被视为背景的部分更容易被人牢记。而背景看上去往往没有形状，构成性较差，在空间上较为疏离（Brown & Deffenbacher，1979）。对大多数人而言，形状知觉是一种迅速和容易的认知任务，也视其为理所当然。我们直观地以为之所以能知觉这些物体和背景是因为它们确实存在，我们所做的就是看见它们而已。
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但是请看图3-4。几乎所有的人都认为这个图形由两个三角形构成，它们交错地叠在一起构成一个六角星。在上面的三角形的三个角，一般被看作放置在三个深色的圆圈上。现在，让我们再仔细观察这个图形，尤其注意上面这个三角形。请记住三角形的定义是一个有三条边的封闭几何图形。而该图中所谓的三角形却没有边。对于你来说，那里只有白色的空间，是观察者将它解释为一个三角形。作为观察者的你不知怎的就添加了三条边或轮廓线。
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图3-3 萨尔瓦多·达利，《消失在奴隶市场的伏尔泰半身像》
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放在图画中央偏左拱门下的两个修女可以被看成伏尔泰的半身像，这幅油画也可以展现出可逆图形现象。
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