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短二阶 悲伤，痛悼，退让，焦躁，疑虑。
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长二阶 较短二阶稍愉快，仍带严肃气。
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短三阶 悲伤，愁苦，骚动，有人以为它表示平静、满意及宗教热。
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长三阶 欣喜，颜色，勇敢，果决，自信，发扬。
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四 阶 满足，欣喜，颜色，力量，发扬，间带伤感。
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五 阶 反应甚多，通常为平静、欣喜，间带伤感。
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六 阶 和悦，力量，勇敢，胜利。
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短六阶 通常是静穆。
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长六阶 通常表示满意、柔情、希望，间带伤感。
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七 阶 骚动，不满意，惊讶，幻觉。
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短七阶 不和谐，疑虑。
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长七阶 不和谐，疑虑，间或表示希望、信仰。
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八 阶 完美，成就，间或表现招邀、焦躁或哀悼。
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从这个表看，音阶虽各有特殊的影响，而却没有定准。二阶、七阶本来是两种嘈杂的音阶（dissonances），所以影响很明白，其余如五阶、四阶、长三阶等所生的影响并不确定。音乐的影响应从整个乐调研究。如果单研究独立的音阶，则所得结论不能适用于全体乐调。独立的音阶是不能成为乐调的，和其他音阶并用时，则受其他音阶的影响，不能保存其在独立时的特性。所以上面所述的结果在科学上价值甚小。
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七、在听音乐时各人所注意的要素往往不同，有人偏重节奏，有人偏重布局，有人偏重音色，有人偏重其他要素。音乐家作曲对于这些要素也往往有所偏好。美国心理学家华希邦（M.F.Washburn）和狄金生（G.L.Dickinson）尝把音乐快感的来源分为节奏（rhythm）、旋律（reelody）、布局（design）、谐声（harmony）及音色（Lonecolour）五种。她们用一百八十二种名曲测验许多学音乐的学生。发现这五种要素之中以旋律为最重要，依次而降为节奏、谐声、布局、音色。旋律在一般音乐家中都占第一位，只是在韩德尔（Handel）、勃拉姆斯（Brahms）、德彪西（Debussy）诸人作品中才占第二位。节奏在勃拉姆斯的作品中占第一位，在海顿（Haydn）、贝多芬、舒曼、萧邦、门德尔松诸人作品中占第二位，在巴赫、莫扎特、瓦格纳、李斯特、德彪西诸人作品中占第三位。布局没有音乐家把它摆在第一位的，它在巴赫和莫扎特的作品中占第二位，在韩德尔、海顿、贝多芬诸人作品中占第三位。谐声只在德彪西的作品中占第一位，在瓦格纳的作品中占第二位，在舒曼、萧邦、门德尔松、李斯特、勃拉姆斯诸人作品中占第三位。音色只在韩德尔的作品中占第一位，其余音乐家都把它放在第三、四位以下。从这个实验中她们又另外推出两个结论：一是含快感来源（即指以上五种）愈多的音乐，所引起的快感也愈大；二是最兴奋和最平和的音乐发生最大快感，中平的音乐影响最小。
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八、关于音乐与情绪的实验要推美国宾汉（W.V.Biagham）、休恩（M. Schoell）诸人所做的规模为最大。他们用二百九十种名曲留声机片，在三年之中（一九一〇年至一九二三年）先后测验过两万人。他们得到下列几条重要的结论：
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（一）每曲乐调都要引起听者情绪的变迁。
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（二）同一乐调在不同时间给许多教育环境不同的人们听，所引起的情绪变迁往往很近似。
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（三）情绪变迁的大小与欣赏力的强弱成比例。
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（四）乐调的生熟往往能影响欣赏程度的深浅。但是欣赏力愈强者愈不易受生熟差别的影响，欣赏力愈弱者愈苦陌生的新音乐不易欣赏。
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（五）听音乐者可分三类：欣赏力弱者欣赏时甚少，欣赏的强度也甚小；欣赏力平庸者欣赏时甚多，欣赏的强度却甚小；欣赏力强者欣赏时甚少（因为慎于批评），但是欣赏的强度却很大（因为了解技艺）。
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（六）情绪的种类与欣赏的强度无直接关系，惟由和悦而严肃时比由严肃而和悦时所生的快感较小。
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（七）对于乐调价值的评判与欣赏的强度成比例。
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听琴图（北宋）赵佶