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[26]Rameau le neveu：Textes et documents，ed. André Magnan（Paris：CNRS，1993），43.
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[27]Rameau le neveu：Textes et documents，ed. André Magnan（Paris：CNRS，1993），12.
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[28] Louis-Sébastien Mercier，Tableau de Paris，ed. Jean-Claude Bonnet（Paris：Mercure de France，1994），2：1447.
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[29]Rameau le Neveu，109.
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[30]Rameau le Neveu，10.
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[31] Diderot，Rameau’s Nephew—Le neveu de Rameau，15-16.
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[32] Diderot，Rameau’s Nephew—Le neveu de Rameau，16.
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[33] Diderot，Rameau’s Nephew—Le neveu de Rameau，16.
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[34] 正如狄德罗在编写“自然法”这个条目时写到过的一样，他直至生命的最后一刻都相信“美德是如此的美丽，甚至连贼都尊敬它的形象，哪怕是在他们的洞穴里最黑暗的角落中”。Enc.，5：131-34.
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[35] Diderot，Rameau’s Nephew—Le neveu de Rameau，43.
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[36] Diderot，Rameau’s Nephew—Le neveu de Rameau，115.
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[37] Diderot，Rameau’s Nephew—Le neveu de Rameau，95.
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[38] Diderot，Rameau’s Nephew—Le neveu de Rameau，74.
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[39] Diderot，Rameau’s Nephew—Le neveu de Rameau，82.
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[40] Diderot，Rameau’s Nephew—Le neveu de Rameau，42.
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[41] Diderot，Rameau’s Nephew—Le neveu de Rameau，66.
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[42] Johann Wolfgang von Goethe，The Autobiography of Goethe：Truth and Poetry：From My Own Life，trans. John Oxenford（London：G. Bell，1894），301.
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[43] 有关《拉摩的侄儿》与歌德的哲学，更重要的是与黑格尔的哲学之间的关系，下面这本书提出了一个有趣的分析。Petr Lom，The Limits of Doubt：The Moral and Political Implications of Skepticism（Albany：State University of New York Press，2001），65-66.
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[44] Friedrich Schiller and Johann Wolfgang von Goethe，Correspondence Between Schiller and Goethe，from 1794 to 1805，vol. 2，trans. L. Dora Schmitz（London：G. Bell，1879），493.
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[45] 弗兰肯斯坦（Frankenstein）是英国女作家玛丽·雪莱（Mary Shelley，1797—1851）创作的科幻小说《科学怪人》（1818年出版）中的人物。弗兰肯斯坦是一位年轻的科学家，他通过非常规的科学手段用人类的尸体创造了一个怪物，这个怪物杀害了弗兰肯斯坦的亲人和爱人，最终弗兰肯斯坦在追杀怪物的过程中与其同归于尽。
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狄德罗与自由思考的艺术 第七章 论艺术：狄德罗在卢浮宫
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作为《文学通信》的主要负责人，梅尔希奥·格林将这个手抄的秘密简报寄送到多位王子和公主、两位国王、一位皇后、俄国女王，以及神圣罗马帝国的统治者手中，以此挣得了一笔可观的收入。订阅者需要为这份双月刊支付1000～2000里弗尔的年费，具体金额根据寄送距离而定。所有身居远方的贵族们都欣然支付了这笔费用。通过《文学通信》，订阅者接触到了流传于巴黎的小道消息和丑闻，还有对戏剧和歌剧演出的深刻评论。但是，格林的小报中有比这些更加引人入胜的内容：德尼·狄德罗所作的散文、实验性文学作品以及哲学思考，这些没有在其他任何地方公开发表的作品源源不断地出现在这本期刊中。[1]在狄德罗向格林（及其继任者迈斯特）供稿的这二十五年间，《文学通信》的读者收到了早期版本的《修女》《达朗贝尔的梦》《布干维尔游记补遗》《论女性》《宿命论者雅克》，还有大量其他的散文作品、短篇小说和评论。
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狄德罗明显很享受和欧洲最开明的君主交流的过程。这是他第一次为一个能够欣赏他作品的读者群写作。但作为这个所谓的“精品期刊”的主要供稿者（有时候还是编辑），狄德罗经常感到费力不讨好，每逢卢浮宫两年一度的“沙龙季”时情况尤其如此。每到此时，法国皇家绘画与雕塑学院的成员会展出他们认为自己最好的油画、素描和雕塑作品。在18世纪50年代中期，格林首先开始在《文学通信》中刊登对这些展览的粗略评论。不过，到了50年代末，他将这个任务交给了自己的朋友，吃苦耐劳的狄德罗，自己则赚了份轻松钱。从1759年到1781年，这位百科全书编撰者、哲人和万事通扮演了《文学通信》的艺术评论家的角色，为九场沙龙提供了评论文章，其中两篇的广度和原创性足以与狄德罗写作生涯中的任何一部作品相媲美。[2]
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