打字猴:1.701897301e+09
1701897301
1701897302 【10】为什么我们乐于听既不极其古远,也不非常新近的事情?是因为,我们不相信远离我们的事情,而对不相信的事情,我们当然不喜欢;对于现实的事情,我们仿佛仍能感觉到,所以,有关它们的问题,我们也不愿听。
1701897303
1701897304 [1]dianoia。
1701897305
1701897306 [2]nous。
1701897307
1701897308 [3]enthumema是en和thumos合并而成的中性名词,本义为“深思熟虑”。
1701897309
1701897310
1701897311
1701897312
1701897313 亚里士多德全集(典藏本) [:1701882498]
1701897314 亚里士多德全集(典藏本) 第十九卷 音乐方面的问题
1701897315
1701897316 【1】为什么要为悲伤的人和快乐的人吹奏长笛?是为了减轻前者的哀痛,增添后者的欢乐吗?
1701897317
1701897318 【2】为什么同一个人用同样的声音与其他人在一起歌唱或呼号时,比单独一个人时的声音传得更远?是因为集合性地做任何事情(例如挤压或推动什么),所产生的效果并不是仅仅按人数比例的增加,而是正如一条2脚长的线画出的圆,不是1脚长的线所画圆的2倍,而是4倍一样,同理,相同数目的东西聚合在一起时,所具有的力量比分开时更大吗?所以,当一些人集合在一起唱时,声音的力量变得单一,能同时推进空气,因而会传远若干倍;因为源于全体的声音是每一个体的声音的若干倍。
1701897319
1701897320 【3】为什么当唱“帕鲁帕特”[1]调时,声音最震颤,而且,其程度不亚于唱“耐特”[2]和更高音调,虽然后者的音程更大?是因为这个音程最难唱,且是音阶中的第一个音程吗?困难是由于声音的紧张和压力。在这些场合,要费力,而需要费力的事情更容易被搞糟。
1701897321
1701897322 【4】为什么“帕鲁帕特”难唱,“呼帕特”[3]却容易唱呢,虽然在它们之间,只有一个四分音符?是因为,“呼帕特”伴随着声带的放松,而在紧张之后,也容易松弛吗?[或许也正是由于同样理由,谐和的说话或适于这种音调,或适于“帕拉耐特”[4]。因为人必须小心谨慎,循序渐进,以符合想要表达的精神特征。那么,谐和音的原因是什么呢?][5]
1701897323
1701897324 【5】为什么人们在听熟悉的音乐时,比听未曾听过的音乐更为喜欢?是因为,当他们熟知唱的是什么时,就更明白歌唱者意欲传达的东西吗?这是乐于沉思。或者是因为,[沉思比]学习[更]高兴 [6]?这种情形的原因在于,在一种场合,是知识的获得,在另一场合,是知识的运用和确认。再者,熟悉的东西比不熟悉的东西更快乐。
1701897325
1701897326 【6】为什么在歌唱中,穿插朗诵会产生悲剧效果?是由于对比吗?因为对比表现情感,蕴含着不幸或悲痛的极至,相反,单调则很难使人悲痛欲绝。
1701897327
1701897328 【7】为什么古人在给音阶定七个音符时,漏掉了“呼帕特”而不是“耐特”?这是一个虚假的问题吗?(因为他们把两者都漏掉了,而且省去了“退特”[7])?或者不是这样,因为较低的音调包含了较高音调的声音,所以,“呼帕特”比“耐特”更好地给定了第八度音程,既然高音更有力量,低音更容易演唱。
1701897329
1701897330 【8】为什么低音包含有高音的声音?是因为低音的音域更宽吗?因为它像钝角,高音则像锐角。
1701897331
1701897332 【9】如果有人在一支长笛或一把七弦琴的伴奏下独唱,为什么我们很喜欢听?虽然无论是否有伴奏,唱的都是同样的曲子。因为如果相同的东西愈多,在有多名长笛手伴奏时,也应该愈高兴。是因为在有长笛或七弦琴伴奏时,歌唱者显然更达到了他的目的吗?但是,大量长笛或七弦琴的伴奏并不更快乐,因为它淹没了歌声。
1701897333
1701897334 【10】虽然人的声音比器械的听起来更愉快,但如果唱歌的人没有词(例如哼歌),为什么他的声音不如长笛或七弦琴的听起来快乐?或许,在后一场合,我们也得不到同样的快乐,如若它们没表达出什么的话?当然,如果有所表达,又由于是实现了的,就占优势了。因为人的声音是愉快的,器械弹出的调子比嘴巴发出的好。因此,它们的声音比哼歌听起来更愉快。
1701897335
1701897336 【11】为什么回声比原声更尖?是因为它较小,所以变得较弱吗?
1701897337
1701897338 【12】为什么在几根弦中,音较低的那根发出的声音总是和谐的?因为如果省去“帕拉麦色”[8],必须用“麦色”[9]来发它的音时,曲调并不少什么;但如果省去“麦色”,必须发两者的音时,曲调就不出现了。是因为低音的音域宽,所以更强吗?小的被包含在大的中;如若对半分弦,两个“耐特”也会出现在“呼帕特”中。
1701897339
1701897340 【13】为什么在第八度音程中,高音的谐声要依赖于低音,而不是相反?是因为,最好是两个音阶在两种场合都存在,但如果不行,就存在于低音中,因为它音域宽些吗?
1701897341
1701897342 【14】为什么第八度音程的差别被忽略了,似乎只是和声,例如在菲力克七弦琴声和人的声音中?在高音中的声音与低音并无和声,只是在第八度音程中彼此相似。是因为,它们的声音显得相同乃由于类似,在声音中,类似就是相等,相等就是同一吗?在笛声中,也会出现同样的混淆。
1701897343
1701897344 【15】为什么“诺莫依”[10]不像其他合唱曲一样,被排在回舞歌之列?是因为,“诺莫依”是由名家们搞出来的,随着它们能够摹仿和表演,这种歌已变得很长,而且有多种形式吗?犹如语词一样,音乐也要与摹仿物一致,所以总在发生变化。因为和语词相比,音乐必然更是摹仿。因此,酒神赞歌既然已变成可摹仿的,也就不再有回舞歌的调了,虽然它们以前有过。其原因是,在过去,自由民们自己已形成了合唱曲;许多人在一起像名家们一样地吟唱已不困难,所以,他们唱等音歌。因为要造成许多变化,一个人比一群人更容易,名家比只记音乐特性的人更容易。因为他们自己创作出更简单的音乐。回舞歌是简单的;因为它只有一种节奏和一种韵律。由于同样原因,剧院里的歌也不是回舞歌调,但合唱队的歌则是;因为演员是专门家,也是摹仿者,合唱队员则不大摹仿。
1701897345
1701897346 【16】为什么应对性伴奏比交响性伴奏更令人愉快?是因为前者的谐音比对着交响伴奏唱歌时更明显吗?因为伴奏的有一个音调必然与唱的音调同声,所以,对着一种声音的两个音调会掩盖另一个。
1701897347
1701897348 【17】为什么在第五度音程唱歌没有唱和的效果?是因为,交响性的谐音不像第八度音程中的那样是相同的吗?因为在第八度音程中,低音在低音区对应于高音在高音区;所以,它仿佛相同而同时又相异。但在第五和第四度音程中,并没这种情形,所以,唱和的声音不明显;因为它不相同。
1701897349
1701897350 【18】为什么只有第八度音程的谐音才在唱歌中运用?因为在用马伽狄琴演奏时,用的正是这种谐音,而不是其他。是因为,只有它才奏得出唱和的谐音,而在唱和音中,如果只有一个人唱,也能造成同样效果吗?因为一个音调在某种方式上包含有两种声音,所以,当一个在这种谐音中被唱时,谐音也被唱出,而且,当演唱两个,或演唱一个,用长笛演奏另一个时,二者仿佛唱的是一个音。因此,只有一个悦耳的谐音,因为唱和曲只有一个调的声音。
[ 上一页 ]  [ :1.701897301e+09 ]  [ 下一页 ]