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1701897408 【46】为什么唱走调时,绝大多数人是唱高了?是因为高音比低音更容易唱吗?所以,他们全都倾向于唱高,而且,在所唱的歌中出错。
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1701897410 【47】为什么古人在构造七弦音阶时,舍弃了“呼帕特”而不是“耐特”?或者说,他们没舍弃“耐特”,而是我们现在所谓的“帕拉麦色”和音符的音程?所以,他们把“麦色”用作上部“皮喀诺斯”[24]的最低音;也正因如此,他们把它称为“麦色”。或者是因为,它是上部四度音程的终结,下部四度音程的开端,而且在音调上,处于两端音符的中间?
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1701897412 【48】为什么在悲剧中的合唱队既不按“胡泼多里斯托”调式,也不按“胡泼佛鲁基斯托”调式唱?是因为这些调式最不具有合唱最必需的那种旋律吗?“胡泼佛鲁基斯托”调具有动作的特性,因此,在“格鲁俄诺”[25]中,出击和武装都由这种调式构成;“胡泼多里斯托”则有恢弘和沉稳的特性,所以,在所有曲调中,它最适于竖琴演奏。但这两种调式均不适于合唱,更适于剧院中演员的演唱。因为剧院的演员是摹仿英雄,而在过去,只有领袖才是英雄,构成合唱队的其余人员,只是人。因此,伤悲的、恬静的特性和曲调适于合唱;因为它们是人性的。其他曲调具有这种特性,但“佛鲁基斯托”调式却很少具有;因为它是激昂和喧嚣性的。按这种曲调,我们会承受某种影响;而软弱的比强壮的更易承受影响,因此,这种曲调适于合唱。但按“胡泼多里斯托”和“胡泼佛鲁基斯托”调式,我们则要动作,而动作是不适于合唱的。因为合唱只出场,不动作;因为它只是对台上的演员表现友善而已。
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1701897414 【49】为什么造成和谐的声音愈低沉愈柔和?是因为,曲调就其自身的本性而言,是柔和的、恬静的,只是由于混合了节奏,才变得刺耳和激动吗?既然低音是柔和而恬静的,高音激越,那么,在同一个曲调中,相同音符的低音就应该更加柔和;因为正如前述,曲调本身是柔和的。
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1701897416 【50】如果取两只大小相等、性质相同的瓦罐,一只是空的,另一只装得半满,那么,为什么能发出第八度音程的和声?是因为,从半满罐中发出的声音是从空罐所发声音的两倍吗?因为这种差异也像笛子方面的吗?因为运动愈快,声音也似乎愈高,而在较大的空间中,空气汇集得较慢,如果空间是双倍的,时间也是双倍的,其他情形亦依此比例。一个两倍大的皮酒囊对一半大小的皮酒囊,也能发出第八度音程的和声。
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1701897418 [1]parupate。
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1701897420 [2]nete。
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1701897422 [3]hupate。
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1701897424 [4]paranete。
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1701897426 [5]方括号内的文字可能有讹误,或是放错了地方。
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1701897428 [6]方括号内的文字为Bonitz本所加。
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1701897430 [7]trite。
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1701897432 [8]paramese。
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1701897434 [9]mese。
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1701897436 [10]nomoi。
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1701897438 [11]mese的本义是中间。
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1701897440 [12]likhanos。
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1701897442 [13]ethos,原义指“道德”、“习俗”,所以这里及【29】有如是说法。
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1701897444 [14]nomoi是“法律”(nomos)的多数形式。
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1701897446 [15]hupodoristos。
1701897447
1701897448 [16]hupophrugistos。
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1701897450 [17]dia pason。
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1701897452 [18]di(a)okto。okto原义是8,di(a)okto意为“由于八”。
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1701897454 [19]Terpandros。
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1701897456 [20]原文有空缺。
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