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必须注意防止有些常年不干、不写的人（他没有“污染”，什么也没写），乘反对精神污染的机会，整那些想干、敢干、肯干，写了大量好作品而出点儿问题的人。
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（摘自1984年1月7日在天津市文艺创作会议上的讲话）
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我们的作家和艺术家绝大多数是好的，绝大多数作品是好的。有的作品如果只是小毛病，可以改一改。如果一棍子打下去，随便说这个作品是“坏的”，那就不仅否定了整个作品，而且会影响一大批人，所以，文艺界领导的肚量应该大一点。
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（摘自1990年2月1日在广东省文艺出版界座谈会上的谈话）
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要创作更多更好的现实题材作品，就必须尊重广大文艺工作者的创作个性。作为文艺工作者，要通过自身的努力，逐步形成自己的创作个性；作为各级领导，要尊重创作个性，并千方百计地创造条件，使每个文艺工作者都能更好地培养和发挥自己的创作个性。
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（摘自1988年7月26日在电视剧《大学》获“飞天奖”庆功会上的讲话）
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外因只是事物变化的条件，内因才是事物变化的根据，外因只有通过内因才能起作用。文学艺术要真正搞上去，归根结底要靠文艺工作者自身的艰苦努力。如果文艺界自己不争气，不作劲，外部条件再好，也创作不出震惊当世、流传千古的佳作，也迎不来百花齐放、万紫千红的文艺春天。
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（摘自1986年6月28日在天津市文艺创作座谈会上的讲话）
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四项基本原则作为重大的政治原则，应该从总体上去认识，去把握，而不能要求文艺作品简单地去图解，也不能用来直接地规范具体的艺术创作，更不能把对现实生活的某些批评指责为违背四项基本原则。
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（摘自1986年6月《齐心合力，繁荣文艺》一文）
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鉴别文艺作品好坏不能以个人的好恶为标准。有害的东西必须清除，有益的东西必须保护，益大害小的要修改，即使无益但也无害的东西也未必去反对。
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（摘自1985年10月23日在天津大学部分学生座谈会上的谈话）
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文艺界强调文艺要“面向世界”、“走向世界”，对此要做具体分析。有一些艺术形式，因为世界上的评价标准差不多，比如杂技、武术、声乐和芭蕾舞等，可以这样说；有一些艺术形式，因为受不同民族传统和社会意识形态的影响，缺乏共同的评价标准，因而不能这样说。我们不能简单地以是否在国外获奖来评价我们的文艺作品。
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（摘自1990年2月1日在广东省文艺出版界座谈会上的谈话）
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实践证明，对文艺作品简单地、片面地、过分地强调姓“社”姓“资”、强调思想政治教育的作用，就不能很好地坚持“二为”方向和“双百”方针，就很难做到“古为今用”、“洋为中用”，就不利于形成生动活泼、百花盛开的良好局面。
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（摘自1992年8月10日在内蒙古乌兰牧骑艺术节闭幕式上的讲话）
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要把握好为人民服务、为社会主义服务和百家争鸣、百花齐放的辩证关系。“二为”是我国文艺发展的总目标和方向，“双百”是实现“二为”的必由之路。二者紧密相联，不可分割，不能离开“双百”谈“二为”，也不能离开“二为”谈“双百”。
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