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京剧艺术的发展创新，必须在继承前人成就的基础上，必须在遵循艺术规律的前提下，与时代、与自己的条件相结合，结合得好，就是发展，就是创新。
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（摘自2005年10月14日在纪念张君秋诞辰85周年座谈会暨《京剧大师张君秋》画册首发式上的讲话）
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一些有成就的京剧大师们开始时并不曾想成家立派，而是老老实实地向老师学习，认认真真地继承前人，把名家的专长真正学到手。当自身艺术达到很高造诣，其特色就会脱颖而出，得到社会公认。
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（摘自1990年12月27日在纪念徽班进京二百周年振兴京剧学术讨论会上的讲话）
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在京剧艺术上取得突出成就的大艺术家，像梅、尚、程、荀都有自己独特的发展。当然，发展、创新必须在继承前人成果基础上，必须遵循京剧艺术规律，京剧就是京剧，简单地、生拉硬扯地糅进一些与京剧格格不入的东西，不能叫京剧改革，而叫改行；也不是京剧创新，而是糟蹋京剧。
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（摘自2005年10月14日在纪念张君秋诞辰85周年座谈会暨《京剧大师张君秋》画册首发式上的讲话）
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有的老艺术家讲，当年轻演得动的时候，常常是朦朦胧胧、不太理解的时候，当年老经验多懂得多的时候，常常是演不动的时候。这次，许多老艺术家把自己一生积累并理解了的东西，由自己来导演，找一个替身表现出来，取得了更加理想的舞台效果，自身精湛的艺术也得到了新的升华。京剧音配像的方法是成功的，应该坚持下去。
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（摘自1995年10月31日在《中国京剧音配像精粹》首发式上的讲话）
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音配像是一项很有意义的工作。第一，可以提供一批声像并茂、品位较高的京剧欣赏剧目，满足广大戏迷的愿望，对京剧艺术的普及具有重要作用。第二，可以抢救不少濒临失传的经典作品，为京剧艺术的教学和研究、学习和继承提供标本和根据。第三，可以再现若干老京剧艺术家特别是在“文革”中遭受迫害的艺术家的成就，使他们获得应有的社会、历史地位，这是对老一辈艺术家最好的纪念。第四，可以使一批参加配像的中青年演员受到一次难得的科班训练和艺术熏陶，对于继承前辈精华、提高艺术修养很有好处。第五，同时也使参加这项工作的老艺术家焕发了艺术青春，取得了新的艺术硕果。
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（摘自1995年10月31日在《中国京剧音配像精粹》首发式上的讲话）
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京剧音配像的成功实践说明，音配像的方式可以为广大观众提供一批声像并茂的欣赏剧目，再现艺术名家当年的演出风采，抢救并传留一些艺术经典作品，使中青年演员获得珍贵的学习模板和教材。这种方式是音与像美的结合，是适合于其他剧种的。
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（摘自1997年4月9日出席名家音配像选萃座谈会时的谈话）
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京剧音配像的意义和目的主要在于对京剧艺术的抢救、传留和振兴。现在可以说，抢救工作已基本告一段落。今后的主要任务是，充分利用音配像的成果，提高演出水平，排出更多的好戏，推出更多的名角儿，促使京剧艺术在认真继承的基础上不断地发展创新。
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（摘自2002年9月6日出席京剧音配像工程庆祝晚会时的讲话）
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当前舞台上剧目过少，一个重要原因是许多京剧剧目节奏松散，前后重复，剧情拖沓，过于冗长，与现代生活习惯不合拍。我在天津青年京剧团做过一些尝试，把几出传统名剧进行压缩，从“一剧之本”的剧本着手，整理改编加工，删节冗长的剧情，压短演出的时间。当然这种改编，必须十分审慎，要本着先继承、后发展，继承与发展相结合的思路，对原剧的优点与特点能留尽留，传承发扬；同时努力突出主题，剪裁结构，芟除枝蔓，减少重复，增添精彩唱段，设计优美唱腔。改编后的剧本，不仅压短了时间，适合现代观众的习惯，而且人物形象更加鲜明，剧情发展更为合理，提高思想性和艺术性，真正做到推陈出新、精益求精。
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（摘自2004年11月19日关于京剧音配像工作的讲话）
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