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（摘自2004年11月19日关于京剧音配像工作的讲话）
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京剧从诞生到现在，一直是在继承前人的基础上不断演化和发展的，所有的京剧大师都有发展，所有的京剧大师都在继承前人方面花费了巨大精力。可以说，继承前人的成就，借鉴别人的经验，结合时代的特征，这本身就是发展。京剧艺术是“角儿”的艺术，“艺在人身，艺随人走”，京剧音配像恰是把“角儿”的音像传留下来。
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（摘自2002年9月5日在京剧音配像总结会上的讲话）
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振兴京剧有两个重要因素，一是“角儿”，一是观众。没有好“角儿”，戏就演不好，也不会有更多的观众；没有广大、热情的观众支持、捧场，也不会出更多、更好的名“角儿”。
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（摘自2001年5月11日在出席全国青年京剧演员电视大赛汇报联欢会时的讲话）
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如何振兴京剧，对社会来讲主要是抓宣传抓普及，对剧团来讲首先是抓质量抓继承。因为离开对京剧原貌的准确了解，学习就没有根据，发展就缺乏基础，评价就失去标准。这就如同学书法，如果没有字帖，不经过一段临摹练习，就不可能把字写好。
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（摘自1995年10月31日在《中国京剧音配像精粹》首发式上的讲话）
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振兴京剧，总的讲要强调两点，一是提高，一是普及。提高包括提高编导水平和演员水平。普及主要是争取更多的观众和培养观众的欣赏水平。离开观众，离开戏迷，离开票友，京剧振兴就很难。
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（摘自2001年10月8日在第一届京剧戏迷票友电视大赛联欢颁奖晚会上的讲话）
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振兴京剧艺术，对观众要抓宣传、抓普及，对演员要抓质量、抓提高。“百日集训”和京剧精粹音配像相辅相成，相得益彰，它们所体现的先继承后发展、在继承的基础上求发展的思路，符合人类文化纵向讲继承、横向讲借鉴的客观规律，对于弘扬京剧艺术乃至一切文化艺术都具有普遍意义。
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（摘自1996年9月4日给天津青年京剧团“百日集训”十年庆祝活动的贺信）
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做好任何工作，光喊重要不行，光有热情不够，光表决心也没用，必须有真招实招。世上凡普遍和长期存在而解决不了的问题，必然有其深层次的、内在的原因。京剧及其他剧当前面临的问题，是多种因素造成的，需要更多的人，从多方面采取切实有效的招法才能解决。
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（摘自1995年10月31日在《中国京剧音配像精粹》首发式上的讲话）
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按理说，京剧界应该是最讲团结的，任何一出戏的成功演出，都是红花绿叶互相帮衬的结果。正因为如此，人们常常把“共唱一台戏”、“补台”而不“拆台”作为搞好团结的形象比喻。其实，不少京剧剧目就是讲事业第一、大局为重、舍己为人、团结互助的。
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（摘自1990年12月27日在纪念徽班进京二百周年振兴京剧学术讨论会上的讲话）
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辩证法随谈 第四编
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