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于是我的信心一发不可收拾，我终于有一点爱上电影了。
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我爱上电影的原因是它先鼓励了我，像一个被动的追求者终于被表白。和李安的观点不同，我认为学习电影是需要被鼓励的，因为思想的闪光点太容易被操作时的力不从心所掩埋，拍电影这个操作不单是人与人沟通上的，还意味着特定故事情境下整体物质现实的复原，那种巨大的灰心对脆弱的灵魂是致命的打击，而这些人中不乏敏感的心灵。因此，我将“内向”“柔软”“慢半拍”看成能拍电影的潜力。
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就这样我克服了对电影“操作性”上的恐惧，开始逐渐进入创作的本质。
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生活感受与电影紧密相连慢慢变成习惯，这意味着我的所见所感不仅仅与某个时刻有关，当一种构思形成，反而要与生活保持若即若离的关系，爱和冷酷兼具似乎是一种好的创作状态，但它的危险之处在于不是毁灭别人就是毁灭自己，电影拍不成，生活也被毁了。我发现，很多人只有在痛苦中才能创作，那是因为“痛苦”确实是创作的捷径。
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后来我读到《泰戈尔随笔》（类似《纪德日记》），字里行间尽是平静与智慧，没有半点狂傲与偏执。虽然和“天才”“诡才”的路数不同，但对我来说，艺术如果能与平静愉悦结伴而行，是一种幸运，也是成熟。我们应该培养的是对“痛苦”的感受力，而不是让自己真的去过心魔重重的生活只为了寻找灵感，哪怕生活的真相是以重负甚至丑陋的面貌出现。
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毕业后，我拍摄电影的心情是快乐的、轻盈的、快速的。《女导演》拍摄了两个女孩和一台摄影机的故事，《柔情史》展现了一对母女的关系，这两部成熟的作品都有关于“痛苦”的展现，但它们却不是苦大仇深式的，放映过程中观众频繁的笑声让我惊觉自己难道拍的是喜剧电影？
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我很感谢我的导演创作课老师杨超，他曾对我们说，“拍片，不要犹豫，因为一犹豫就可能永远失去机会”，也是到现在我才体会到那些电影作业对我个人的意义，不是比谁拍得好，比的是耐心和想法。毕业后，能有机会拍长片是何等幸运的事情。
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《柔情史》正式给我建立起做导演的信心，回想我学习导演的过程，早恋时心碎的感情同时证明了心碎的能力，爱和电影都是心碎之后的产物，道具让我一直坚持着对电影的热度，音乐能带来突如其来的启示，还有《女导演》实验性的成功，我相信是电影主动选择了我。
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我想起小时候撒过的谎能骗过大人，似乎这是最初导演能力的体现，我又好像不热爱生活，这反而让我的精神能够长期处于孤独自省的状态，但这并不代表我冷漠，我对所有事物保持好奇，只是不会坚持太久，也许我就是适合做这个职业的人。
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明亮的时刻：女导演特辑（单读28） [:1702661479]
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明亮的时刻：女导演特辑（单读28） 送我上青云（全本）
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导演：滕丛丛
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编剧：滕丛丛
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主演：姚晨/袁弘/李九霄/梁冠华/杨新鸣……
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上映日期：2019-08-16（中国大陆）/2019-06-17（上海电影节）
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片长：99分钟
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1.日，云山镇—田野
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薄雾中的田野，有片黑黢黢被烧过的痕迹。
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后景麦田里立着三个稻草人，雷神、美国队长、超人，装备都是乡村混搭的。
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远处山上，（后期合成）石头堆成的人脸城堡若隐若现。
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有辆高级商务车沿着小路缓缓驶来。
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李平（OS） ：就是那儿，起火的是片芭茅杆，那天我视察景区正好路过。
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2.日，云山镇—田野