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一、表达欲
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“年轻导演最大的问题是他没什么可说的。谈论你知道的。知道你正在谈论的。”
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——大卫·林奇
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表达欲是最重要的创作动力。写剧本也好，做导演也好，一个作品从无到有的诞生过程，是非常寂寞且要经受不断的自我怀疑和重建的。坚持走到终点并不容易，这个动力就来自于要表达的欲望。
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即使故事的历史已经有千年，爱恨情仇都是老生常谈，故事类型也难以玩出新花样，但是我们依然有着我们这代人独特的人生困境与生命体验。对世界，你是不是有话要说？你看世界的角度是不是独特且有价值？是的话，那就可以开始创作了。
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当然，还要多读书，多看电影，多汲取知识，打开眼界。觉得自己表达独特，有时候也有可能是见识少。
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二、积累
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即使原型是关于自己生活的故事，你也不可能照搬生活。你也需要对自己进行剖析，对往事进行回忆和整理，对自己生活之外的故事补充。何况你不可能永远写你的故事，你总会去写一个陌生的职业、陌生性格、陌生出生背景的人。
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写剧本最怕“想当然”，“想当然”不是因为想象力丰富，而是因为懒惰。故事是杜撰的，但是都要基于真实生活。你最重要的是要让观众相信你是真的。一旦观众觉得假，你讲任何故事他都不会接受了。你必须要去搜集素材。写一个关于人的剧本，某种程度上它很像一次人类学的研究，对你的角色进行田野调查，真实生活的参考是必不可少的创作积累。
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三、才华与方法创作仰仗灵感
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古往今来，很多艺术家声称自己的灵感是上天给予的，自己不过是媒介。著名剧作家普契尼说：“这部歌剧（《蝴蝶夫人》）的音乐是直接由上帝口述给我的；我只不过是功能性地将它写在纸上，然后分享给大众。”
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也许某些天才身上发生过这等好事吧。平凡如我，从来没得到过这种眷顾。那我是不是也有灵感乍现的时候？有，而且很多，但我不认为那是突然出现的。所谓灵感乍现，是基于基本功过硬的前提下，脑海中日积月累的素材经过突发事件催化的结果。
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我认为人人都有创作才华，才华的高低也并非像智商那样天生既定，不可改变。一件作品的诞生，除了偶尔的灵光乍现，还需要漫长的自我训练，对前人经验的吸收，对世界广泛而敏感的观察，以及自身经历形成日益丰富的创作素材库，最后从素材中选择和舍弃，经过加工形成一件体现创作者个人思想、审美与价值观的作品。
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至于如何能将“源于生活”的素材，加工成“高于生活”的艺术品，我向大家推荐《赖声川的创意学》这本书。书里，赖导演通过自己多年的创作经验，对创意过程中不可描绘的灵感迸发的瞬间进行了归纳。在这里，我不做赘述了。赖导演在书中采用的金字塔图形，也常会让我想到冰山理论。即创作者作品所展露出来的晶莹夺目的作品，是海面上的冰山。在海面之下，是不可见的大于所见十倍甚至百倍的工作为基础，这个基础足够扎实和深厚，才有浮出海面的冰山一角。
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四、选择一个适合自己的创作方法，然后开始动笔
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你可以像海明威一样酗酒，你也可以像村上春树一样跑步。无所谓对与错，只有是否适合自己。
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对我个人而言，先天体质无法适应酒精，非常被动地避免了酗酒。我就选择了跑步，结果前阵子半月板损伤了。我去医院看医生，医生倒是非常乐观，说都用了三十多年了，损伤也是正常的，没有什么好办法，接着跑吧，五十岁的时候再来找我，给你换个铁膝盖。
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也行吧，哪个行业没点工伤。
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我和我的电影远称不上成熟，以上，只是我个人这些年的一点创作心得，与大家共勉。
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很怀念写《青云》剧本的那段时光，那时候还没有工伤。年轻又贫穷，懵懂又自由，对生活充满了愤怒，对未来充满了向往。
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另外要感谢阿乙老师，《青云》从阿乙老师的小说中汲取了很多灵感，事后也针对使用的段落向阿乙老师购买了影视素材改编权，但是并不包括出版权。现在剧本要发表，把别人的文字放在我的名下，让我深感不安。感谢阿乙老师的大度，给《单读》授权同意，这个剧本的发表才得以落实。
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生命是一场无法停止的积累，创作之旅也永无止境。
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愿每一位创作者都拥有敏锐的洞察力、悲悯的胸怀和直视人生的勇气。
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