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本刊收录的两组作品都各有其文学出处。其中，《对〈赤之茧〉的拓写尝试（看）》以摄影序列的方式重现了安部公房的短篇小说。艺术家有感于作者将黄昏视为一天之中自由与归属的愿望冲突得最为激烈的时间。身处于黄昏，就意味着不得不承受人类永恒的悖论愿望所引发的震颤：若寻求归宿，就要牺牲自由；向往无拘无束，又对孤独感到不安。
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《唯一的问题是如何度过》是陈哲对于如何度过黄昏——这段转瞬即逝又永恒交替之时间的思考。基于阅读和亲身经验，艺术家创作了四组类博物柜的陈列组合，用以回应人们度过黄昏时的四种心理状态：“沉浸”、“抗阻”、“接近无限”、“把握瞬间”。照片与档案图像被分层安置在大型金属架上，相关的文学选段与之毗邻。在此，作为容器的金属架实为一个巨大的“相框”，其呈现的对象并非某张特定的图像，而是整组图像内部的流动的关系——
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“意义与神秘形影不离，密不可分，二者都是时间的产物。肯定确信或许生于瞬间，疑虑怀疑却需时间琢磨，而意义，实乃两者激荡下的产物。”（约翰·伯格）
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《对〈赤之茧〉的拓写尝试（看）》之一，2016
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《对〈赤之茧〉的拓写尝试（看）》之二，2016
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《对〈赤之茧〉的拓写尝试（看）》之三，2016
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《对〈赤之茧〉的拓写尝试（看）》之四，2016
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《对〈赤之茧〉的拓写尝试（看）》之五，2016
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《对〈赤之茧〉的拓写尝试（看）》之六，2016
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《对〈赤之茧〉的拓写尝试（看）》之七，2016
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《唯一的问题是如何度过：沉浸》（局部），2017