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俞平伯像
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他的文章特点是，喜欢鉴赏，弱于思辨，和陈独秀那类文体较为隔膜，倒是周氏兄弟的短文令其感动，有的文字是受到周氏兄弟二人的启发而喷吐出来的。1918年鲁迅在《新青年》上发表《我之节烈观》，炽烈的气韵打动了俞平伯，他有感而发，在《新潮》上刊出《我的道德谈》，叙述语态也不自觉地染有鲁迅气息。俞平伯那时还是个青年，文体虽然幼稚，却深含儒雅之气，不久便被鲁迅注意到。多年后鲁迅编选《中国新文学大系·小说二集》时，还选了俞平伯的《花匠》，对这个昔日友人怀着一种期待。俞氏曾听过鲁迅的课，《中国小说史略》的细节和逻辑方式，给他的震动不小。1923年8月，那时鲁迅与周作人已经分手了，俞氏并不知道内幕。那个月初在致周作人的信中他谈到下半年拟在上海大学教中国小说，希望周作人能借来鲁迅的《中国小说史略》讲义以做参考。自然未能如愿，俞氏便只好亲自到鲁迅那里取来。他对周氏兄弟一向敬重，以为其学问是高深的。在周氏兄弟之间，他更亲近周作人，在什么地方有相通的地方。比如喜谈古书，爱看旧物，疏于创作而沉浸于书话之中。俞氏周围有许多博学之士，但他最觉渊博可亲者是周作人先生。在和钱玄同、废名、江绍原等人的交谈里，他常掩饰不住仰慕周作人之情，在他一生中，是少有的情形。周作人对俞平伯的亲近，也是少见的。看两人的通信，既是师生，也像兄弟，可谓相通者多。《语丝》创刊伊始，周作人就致信俞平伯，拉其入伙。在周作人眼里，有俞平伯这样的人加入，刊物是多一些生气的。
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俞平伯在创作上的天赋并不很高，文章沉闷的地方多。他的作品深染书卷气，像是被什么绊住了脚，不能洒脱地前行。对古典的掌故和文史脉络殊有情趣，然而灵动不够，拘泥于版本目录之学，智者之思较弱，上不及周氏兄弟，下无废名那样的幽深清峻，在格调上显得平平。他在“五四”之后名气渐大，和汇入周作人门下有很大关系。新文化运动初期，他写过不少的新诗，给人较深的印象。加之一些著作由周作人作序，也得以流行。翻阅他在《语丝》上的文章，调子都很单纯，既无鲁迅的黑暗感，也无周作人的明亮，因为稚气而率真，赢得了读者的目光。俞平伯外表上给人旧式文人的样子，但他的诗却大胆得很，细腻中多缠绵之音。他在《语丝》上发表的第一篇作品竟是情诗，在韵律上有一点《玉台新咏》之气，儿女间的美意写得较为浓艳。但他的随笔，尤其是关于时政的短文，则金刚怒目，言他人所不言，叛逆的火气含于其中，看法又不无新意。《语丝》曾刊有他的《文训》、《雪耻与御侮》、《质西谛君》，见解常常在庸儒之上，说不定受到周氏兄弟的影响，旧文人气反而淡了许多。看他那时的文章，对文化上的反省是自觉的，没有民族主义的狭隘的调子。比如抵制洋货，在那时成为风气，他却随苦雨斋主人一道，警觉民粹意识的滋长，希望国人从练内功入手，脱胎换骨。1925年，他在《语丝》上与郑振铎有过一场争论，题目是如何对待排日的问题。俞氏强调从自我反省开始，不是一味地喊反抗的口号；郑氏则以为，人被压迫时，其首在反抗，聊自解嘲的方式存有问题。这个争论看似小话题，实则是后来左翼文人与苦雨斋诸君分歧的所在，也是鲁迅与周作人走向深层对立的前奏之一。俞平伯的看法不无深刻的地方，但也显得过于简单，未从更深的角度开掘。这个争执到了20世纪30年代后，才越发地引起了广泛的注意。
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3岁的俞平伯和他的曾祖父俞樾
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但俞平伯实在不是好的新诗人和时评家，他的特长在考据与诗词鉴赏上。那本关于《红楼梦》考辨的书，写得实在精彩，从文本的细读里深解历史，逻辑方式与语言表述均有奇处，一时被世人称道。鲁迅写《中国小说史略》，也用过他的材料，至于胡适、顾颉刚对其亦多有誉词。俞平伯一生著述多多，我的看法是，他在“红学”上的进步，非常人可比，将文学研究的方法古今结合了。他既谙熟于版本与史料，又有现代人的目光，非儒林间迂腐之论。文字又光润古朴，如潺潺流水，读之爽心悦目。鲁迅与周作人喜欢他，是否因了其“红学”上的见识，也未可知。但这个忠厚老实又无伪态的青年给众人带来了愉悦，是毫无疑问的。
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翻阅《语丝》旧刊，有时能读到一些川岛的文章，在趣味和话题上，也很受周氏兄弟影响，语体风格安全地罩在两位长辈的影子下。川岛本名章廷谦，字矛尘，1901年生于浙江绍兴。1919年入北京大学读书，不久与周氏兄弟成为熟人，关系甚密。《语丝》创刊号，就有他的文章，是该刊的核心人物之一。鲁迅在《我和〈语丝〉的始终》一文中提到了川岛在创刊时的表现，说他虽是乳毛还未褪尽的青年，但在印刷、兜售上的努力，却让自己有些惭愧，因为繁杂的工作都让川岛这些人去做了。
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川岛在鲁迅的眼里是个“捣乱小孩”。他身上有些绍兴人的特点，柔和与刚硬兼得，没有“正人君子”之流的毛病。鲁迅称其为“一撮毛”，大概看出了其内心的稚气，是“好玩”的那一类人。鲁迅和友人谈起川岛时，以外号称之，可看出亲密的程度。比如1923年10月24日致孙伏园的信云：
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昨函谓一撮毛君及其夫人拟见访，甚感甚感。但记得我已曾将定例声明，即一者不再与新认识的人往还，二者不再与陌生人认识。我与一撮毛君认识大约已在四五年前，其时不在真正“章小人nin”时代，当然不能算新，则倘蒙枉顾，自然决不能稍说魇话。然于其夫人则确系陌生，见之即与定例第二项违反，所以深望代为辞谢，至托至托。
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不久之后，鲁迅的《中国小说史略》上册出版，川岛正在热恋之中，鲁迅在所赠的书本上写道：
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请你
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从“情人的拥抱里”，
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暂时汇出一只手来，
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接受这干燥无味的
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《中国小说史略》。
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我所敬爱的
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一撮毛哥哥呀！
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鲁迅二三、十二、十三
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鲁迅赠川岛《中国小说史略》扉页题字
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开玩笑、说“黑话”、反正经，是周氏兄弟与川岛间常有的事。彼此的恶作剧也尽入笔墨之中。川岛在《语丝》上发表的文章不少，有的系小说创作。不过他的作品特点不强，仿佛还在学步之中。在意念的方面，学习鲁迅，而情调上则模仿周作人。由于天机尚浅，文章一直平平，未及废名、江绍原、俞平伯等人有味儿。他的小说基本不太成形，词句上暗袭鲁迅的《呐喊》，个别的地方偶见神采，凄苦的地方很多。而随笔则明显带有苦雨斋的风格，走清淡之路，不以正经为怀。他写滑稽的文章倒显出特色来，是心性的流露，比如《“又上了胡适之的当”》、《狗尾巴》、《爱国》等，有一点鲁迅和钱玄同的风骨，在戏仿与嘲弄中见出用意。川岛的文字很少别出心裁，大多受到别人的暗示而为之。说起来既是鲁迅党，也系周作人的心腹。这在《语丝》中是很少有的现象。他喜欢鲁迅的幽默和智慧，见到《语丝》上的那篇《说胡须》，为鲁夫子的妙文而叫绝，于是有意戏仿，但毕竟浅俗，不得追上。《语丝》上发表过他关于绍兴风俗的文字，写江南水景津津有味，那显然是周氏兄弟与江绍原影响所致，是想从故土的风情里寻几分人间的美意吧？川岛对周氏兄弟的追随，真是达到了亲密无间的地步。看他和二人的通信往来，彼此相知之深，已非外人可道。
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