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东方女性一向追求白色肌肤，这种审美趣味终于在唐朝登峰造极。唐代女子化妆，第一步便是傅粉，但绝不是郑史所谓的“薄薄妆”，她们会用厚厚一层白色粉末覆盖整个面部，掩饰任何细微瑕疵，让脸庞如瓷器般光洁。这种稍嫌夸张的妆容方式，东瀛艺伎直到今天依然在使用，面孔的白因和服的斑斓，成为最艳丽的雪。
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敷面的白色粉末，中间包含了铅、锡、铝、锌等，而最主要的成份为铅，因此这种妆粉又被称为“铅华”。远在铁血时代的战国，妇人们便开始傅粉。除了铅华，各个朝代还有自己独特的妆粉：六朝人混合米粉、胡粉，再掺入些许葵花子汁，制成“紫粉”；宋人将益母草、蚌粉、壳麝等按一定比例细细调合，制成“玉女桃花粉”；明人则是选取饱满的紫茉莉花种子，淘洗、蒸熟后制成“珍珠粉”，或是以玉簪花为主料制成“玉簪粉”……制粉方式各异，但有一点相同，那便是：这些妆粉，从配料到粉名，无一不温和。
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唐人制粉却是例外，除了常规制粉材料，他们还特地掺入林林总总奇异而馥郁的西域香料，最后制得的妆粉，挑上一星半点便使人双颊生香。熙熙攘攘的长安或洛阳，傅粉女郎轻轻走过大街小巷，各种香气便在空气中碰撞。所以，唐朝遍街都是丁香一般芬芳的姑娘，但她们没有太息一般的眼光，她们不懂太息，她们个个都浓烈得让人不能遗忘。
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【明】陈洪绶《花卉草虫扇面》。蛱蝶翻飞，斑斓可爱，性喜浓艳的唐女自然对它们格外偏爱，甚至用它们来给敷面白粉命名。
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这种奇香袭人的妆粉，名字也起得张扬，叫做“迎蝶粉”——想想也是，唐朝女子不会喜欢乖巧绵软的“桃花粉”、“玉簪粉”。“迎蝶”二字或许不够高雅，但生机勃勃、热血贲张，有了这，谁还稀罕温良恭俭让？
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2．胭脂缘
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傅粉是妆容的第一步，第二步便是涂抹胭脂。
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涂抹胭脂，等于在脸上作画。唐朝女子对胭脂的运用，绝非工笔花鸟式的，一笔一划推敲，逐色逐寸雕琢；她们完全是泼墨山水式的做派，大开大阖，恨不能一挥手便染出一个盛唐。胭脂不是廉价玩意，但她们才不吝惜，她们把胭脂涂满面颊、涂满眼睑，甚至涂满耳朵，总之要将胭脂用个痛快，将红色进行到底。王昌龄形容女子“芙蓉向脸两边开”，放在今日，这是艺术夸张；放在唐朝，这说的就是寻常景象。
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那个时代对红妆的偏爱，从《开元天宝遗事》中关于杨贵妃的两则轶闻便可见一斑：一则记述杨贵妃初承恩召，与父母挥泪作别，恰逢天寒，泪珠瞬时结为红冰；另一则记述杨贵妃用巾帕拭汗，巾帕被汗染红，色如桃花，美艳动人。能够形成红泪与红汗，脸上涂抹了多少胭脂自不待言。而唐代诗人王建更以猎奇的口吻描写过宫女卸妆的情态——“归到院中重洗面，金花盆里泼红泥”，卸妆能卸下一盆红泥，可见每次化妆胭脂耗费之巨。若有人对此表示舍不得，酷爱红妆的唐朝女子大概会用《古诗十九首》中的一句来回答吧：“愚者爱惜费，但为后世嗤。”人生能得几回浓墨重彩？有机会的时候，请一定尽兴。
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“三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕”乃是唐代宫怨诗的代表作，暂时撇开诗中凄恻寂寥的心情，想想三千胭脂面，聚若红云，该是多么香艳的风景？但这三千胭脂面，可不是千人一面。有唐一代的创新精神，在胭脂面上发挥了个彻底：傅粉之后着重在双颊上浓妆艳抹，面色如同醉酒，这是“酒晕妆”；雪腮薄施胭脂，将面孔晕染成春日里的花瓣，这是“桃花妆”；用浅朱作底，再施以铅华，红里透粉，满面霞光潋滟，这是“飞霞妆”……花样之多，叫人啧啧称奇。
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唐初开始风行红妆，但进入中晚唐之后，别的一些妆容逐渐受到追捧，比如“泪妆”——不用胭脂，仅仅在两颊或眼角涂上些许素粉，作此妆容的妇人看起来泪光盈盈、弱质芊芊，美丽却哀愁。还有一种“三白妆”，脸上不作其他修饰，仅仅涂白前额、鼻子、下巴三个部位，虽说妆容的最终效果是提升了面部的立体感，但比起华美妖冶的红妆来，难免显得凄凉单薄。
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【唐】周昉《簪花仕女图》。画中仕女眉形阔而短，这种眉形正是唐代开元天宝年间极为盛行的桂叶眉，也正是“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”中所写的“蛾眉”。
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【清】高翔《梅花图》。高翔画梅方法独特：疏枝上半开花苞，再用女子的口脂，为花苞抹一点点红。清冷幽寂的墨色，因那一星口脂，妩媚入骨。
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从红妆到泪妆，唐朝也从盛世走向末路：一个时代的风华，首先在女子的脸庞盛开，末了，也首先在女子的脸庞凋谢下来。
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3．眉山远
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唐玄宗赐给杨氏姐妹的脂粉费，每年高达百万两白银。这一数据，除了证明唐玄宗迷恋女色、挥霍无度诸如此类的道德事实之外，也证明了唐人极好浓妆。不过，在满朝红妆之中，杨贵妃的姐姐虢国夫人却是例外，独她“却嫌脂粉污颜色”，不染铅华。但是特立独行如她，朝见至尊时也须“淡扫蛾眉”，由此可见眉妆在唐代女子妆容中所占的分量。
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眉本黑色，在唐时，绿眉却是主流。万楚不无赞许地写道“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”，将眉黛与碧绿的萱草作比；韩偓一句“黛眉印在微微绿，檀口消来薄薄红”，更是写尽翠眉的宛转与风流。颊红、脸白、眉翠，相映不说成趣，至少足够华丽。而杨贵妃不愿随俗，逆翠眉潮流而动，别出心裁地用墨将眉染黑，这种做法立刻引发了“时尚地震”。今天看来，黑眉再正常不过，但放在当时，它几乎可以登上唐朝美妆杂志的年度头条。徐凝就用诗句记录了这件时尚史上的盛事：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。”
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唐女对眉妆的不懈追求，不但体现在眉色的创新上，更体现在眉形的层出不穷上。许多女子甚至每天换一种眉形，不厌其烦，乐在其中。唐玄宗曾命人作《十眉图》，记载了当时流行的十种眉形，分别为鸳鸯、小山、五岳、三峰、垂珠、却月、分梢、涵烟、拂云、倒晕。光是记下的便有十种之多，于史无载的更是数不胜数。
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【宋】赵佶《腊梅山禽图》。画中梅下所生，正是“眉黛夺将萱草色”中所提到的萱草。