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情脉脉终日园亭坐 露盈盈湿透绣鞋弓
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雨潇潇滴尽纱窗泪 草青青隔断锦屏风
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恨绵绵孰是知音伴 心戚戚甘作可怜虫……
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又如《拾画》所说：
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姊姊啦为甚你凤目盈盈来看小生
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分明是闭月羞花人绝代 莫不是嫦娥私出广寒门
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淡妆绰约如仙子 姊姊啦为甚你凤目盈盈来看小生
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妙不过云鬓双分珠凤压 翠环低坠玉钗横
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桃花粉颊梨涡现 姊姊啦为甚你凤目盈盈来看小生
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妙不过柳叶秀眉添喜色 樱桃小口绽朱唇
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琼瑶佳鼻甚端正 姊姊啦为甚你凤目盈盈来看小生
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妙不过绣带漫藏莲瓣稳 鸾绡微漏玉葱春
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妙不过罗衫浅色裙深绿 姊姊啦为甚你凤目盈盈来看小生
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真所谓脉脉柔情何处寄 依依春色半含嗔
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难将修短描新样姊 姊啦为甚你凤目盈盈来看小生……
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这样的作品，果然甚得弹词婉转细腻的精髓。可以想见，已抱孙的姜映清，在创作这样的作品时，如何忆起自己当年写长篇弹词小说的心情，而那时的评弹演员演唱这些开篇时，又打动了多少听众的心。在弹词事业的最后阶段，姜映清之所以仍然如此投入，其实是因为在心理上受到收音机前听众的驱动。闺情、革命与市场这些驱动创作的因素，彼此之间或有冲突、或有补充，在清末民初时期，汇集在通俗取向的女作家身上。姜映清由女学生蜕变为职业女教师兼女作家，并且打入通俗文学的出版市场，最后还参与城市大众娱乐的生产，这个图像，不但在女性弹词小说史上具有象征意涵，更有助吾人厘清女作家在民初通俗文坛的位置与角色。
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【原文出处】 罗久蓉等主编：《无声之声（Ⅲ）：近代中国的妇女与文化（1600—1950）》，台湾中研院近代史研究所，2003年。
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【延伸阅读】
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周巍：《技艺与性别：晚清以来江南女弹词研究》，上海：上海人民出版社，2010年。
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胡晓真：《文苑·多罗·华鬘——王蕴章主编时期（1915—1920）〈妇女杂志〉中“女性文学”的观念与实践》，《近代中国妇女史研究》第12期，第169—194页。
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胡晓真：《才女彻夜未眠：近代中国女性叙事文学的兴起》，台北：麦田出版，城邦文化发行，2003年。
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陈平原：《中国小说叙事模式的转变》，上海：上海人民出版社，1988年。
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谭正璧：《中国女性文学史话》，天津：百花文艺出版社，1984年。
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