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19世纪70年代，纽约罗切斯特市的一个银行小职员乔治·伊士曼（George Eastman）对摄影产生了浓厚的兴趣。但湿板照相设备庞大而笨重，人们旅行时不易携带。在摄像师的全套行头里，相机仅仅是一部分。伊士曼在妈妈的洗碗池里琢磨了很久，终于完成了干板和用明胶涂层的相纸“胶片”，可以和他的新专利产品卷轴器配在一起使用。小型照相机开始出现，人们终于可以在任何地方使用操作简易的照相机了。
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品牌名“柯达”，也是伊士曼的创造。柯字的K是他最喜欢的字母，而且柯达名称简洁，发音干脆简单，与行业中的其他品牌没有任何相同之处。这无论在过去还是今天都算得上是出类拔萃的品牌名。
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将这个名字推向顶峰的，还有伊士曼在广告中做的精彩定位：
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柯达相机，
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你只管按钮，
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剩下的事交给我们做。
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剩下的事就成为了历史：照相业成为规模巨大的行业，小小的黄色胶片盒成为其视觉的象征。一切风平浪静，直到──你猜对了──一个强有力的选手出现了。
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一个小绿盒子
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20世纪70年代末，疲软的日元让强硬的竞争者在美国市场上找到了立足点。富士胶卷用小绿盒子向柯达发起了挑战。富士提供质量相同但价格低廉的产品，20世纪八九十年代，富士胶卷在美国市场上抢占了不少市场份额。1996年，柯达拥有80%的市场份额，富士为10%。2000年，柯达的市场份额约为65%，而富士则为25%。
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柯达的教训是：领导者必须防御（以面对富士咄咄逼人的低价挑战）。可柯达等了很长时间才进行削减成本和降价行动。市场游戏的竞争规则是：你必须永远对市场的价格竞争保持警惕。就连骄傲的万宝路牌香烟也明白这道理，为反击低价香烟，他们大幅度降价（他们还大幅度调低了股票价格）。
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对事态无动于衷，任由巨大价差的存在，柯达让消费者发现富士胶卷冲出来的照片和柯达的一样。1984年，在“1984年夏季奥林匹克运动会指定胶卷”的冠名权竞争中，柯达输给了富士，这在人们心目中进一步强化了“柯达、富士，非此即彼”的印象。富士不再仅仅是一个便宜的品牌。
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绿盒子在此生根，确立了和黄盒子“非此即彼”的地位。
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数码时代
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与富士争斗只是一方面，但数码影像的到来才是柯达生死存亡的大事。为了在下个世纪生存，公司必须转向数码成像的新科技，这可跟伊士曼家的洗碗池里出来的东西完全不同。柯达面对来自美国本土和日本公司的激烈竞争。其他公司如惠普、索尼和佳能均快速转向数码影像。但很多人不看好柯达生产数码相机的盈利前景。多数分析师认为柯达不可能重生成为美国数码影像公司的领头羊。
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我同意此观点，特别是提到这个品牌：“柯达”。
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需要新品牌名
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此前已说过：如果你因一样东西而闻名，市场不会再给你另一样。市场对柯达的认知是“胶卷”而不是相机。尼康（Nikon），在人们的认知当中更有机会成为数码相机的品牌（数码相机是最新款的相机）。
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如果人们认为相机是电子产品，那么佳能、索尼和惠普则有可能在数码成像系统方面做大。
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因为每一新兴的细分市场都有各自的领导者。柯达是胶片照相技术的领导者，那么成为数码成像技术领导者的机会就微乎其微。
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柯达如果收购该领域的品牌或在该领域启用新品牌，或许还有机会。
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柯达的品牌应该为胶卷专用。新品牌或新公司应与柯达没有任何关联，独立运营。柯达的总部设在纽约的罗切斯特。新公司的总部则应设在硅谷某地。
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柯达很难接受这样的改变。可如果他们还试图将100年的胶卷品牌转换成数码品牌，未来的图像恐怕不会清晰。
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大品牌大问题 西尔斯：被鳄鱼包围了
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