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美国总统经济学：美元从谷底到巅峰背后的总统助推力 [:1704457769]
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美国总统经济学：美元从谷底到巅峰背后的总统助推力 联邦扶持艺术发展
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公共事业振兴署（WPA）于1935年启动了“联邦艺术项目”。这个项目最多的时候招纳了5000多名工作人员。截至1939年项目结束时，它为许多公共建筑画上了壁画，为联邦剧院设计了舞台背景，指导了每月平均有6万学生参加的艺术培训课程，并且扶持了66个社区艺术中心，这些艺术中心吸引了总数多达600万的观光者。
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一个被称为“美国设计索引”的项目，特别倾向于为基层文化服务。该项目在康斯坦斯·鲁尔克的带领下，使大约1000名艺术家有了事干。这些艺术家们彻底地“搜索”了古董店、博物馆、历史学会、新英格兰农宅、震颤派教徒的粮仓和加利福尼亚牧道区，以寻觅早期艺术和工艺品的样本。他们偶尔会拍照来记录这些样本，但更多的时候会将其准确精微的色彩及纹理画下来。
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“联邦艺术项目”这一方面——和公共事业振兴署为保护其他层次的文化所做的努力相当——也许比它大多数原创作品更具重要性，现在的作品继续满足他们附庸风雅的涂鸦和教条主义的绘画。这个项目有助于那些缺少其他资助的有价值的艺术作品，有助于减少人们对古典作品的膜拜和对现代作品的轻视，有助于缩小艺术家和公众的差距，有助于培养人们对艺术作品创作过程的鉴赏力。然而，即使是从“联邦艺术项目”的更高层面上看，我们必须承认，联邦政府无限期的资助很可能会滋养一批只会领取养老金的平庸之辈；我们还必须承认，让有名望的艺术家以合理的工资去争取政府的合同，是有深远意义的。
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描绘美国场景的资深的现实主义艺术家们——许多年轻艺术家是通过学习他们而懂得了如何观察世界的——有：查尔斯·伯奇菲尔德，他的笔下有阴森的农舍和立在阴霾雪天中的十字路口处的小店；爱德沃·虎珀，将同样的写实主义体现在了孤独的公寓、荒弃的街道、灯塔和草料仓上；查理·席勒，从震颤派教徒的宾夕法尼亚朴素的民间艺术和工艺作品中汲取了灵感；约翰·斯隆，他对纽约的拥挤的人行横道进行了大量的生动描绘；乔治亚·奥基菲，灵感因西南高原乡村而激发，他对颜色和结构的抽象感悟是他人无法模仿的；格兰德·伍德，他笔下有舒缓的风景和棱角分明的农民；约翰·斯图亚特·卡里，他笔下有着浪漫主义戏剧的韵味；托马斯·哈特·本通，怀着对佃农黑奴的怜悯，对乡村生活进行了讽刺，他的作品通过刊发在杂志上的彩色复制品，使全国的公众都有所知晓；乔治·格什温格罗斯，立场明显“左”倾，对纽约极尽讽刺地描绘；威廉姆·格罗珀，则再现了如何巧妙地克制民众暴力事件和战争恐怖主义。这一批艺术家阵营中，还有一些带有明显消极情绪的画家，比如约瑟夫·赫希、米歇尔·斯皮林、菲利蒲·艾文古德、杰克·莱温和本·沙恩等。
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“联邦艺术项目”资助了很多贫困的年轻雕塑家，而政府和私人赞助者对那些现在已有名气的艺术家和很多新的艺术馆建设的赞助，则加速提升了人们对雕塑和绘画的鉴赏。例如，格曾·博格拉姆早在1927年就开始在南达科他州黑山地区拉什莫尔山上，为华盛顿、杰斐逊、林肯和西奥多·罗斯福塑像并歌功颂德，正是在联邦的赞助下，这项工程才在十多年后竣工。新建的博物馆中最重要的是1941年创建于华盛顿的国家艺术馆。安德鲁·威廉·梅隆四年前就宣布，要向美国人民捐赠价值3500万美元的欧洲绘画和雕塑珍品，外加1500万美元，用于建筑和捐赠。1939年，萨穆尔·H．克雷斯捐赠了将近4百幅意大利绘画珍藏品，从而使艺术馆的藏品更为丰富。
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美国总统经济学：美元从谷底到巅峰背后的总统助推力 [:1704457770]
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美国总统经济学：美元从谷底到巅峰背后的总统助推力 文化设施硬件建设
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洛克菲勒中心的装饰唤起了现代风格的雕塑，例如摆放在正门的李·劳瑞的“阿特拉斯像”，威廉·佐拉奇与加斯顿·拉歇兹为RCA（美国无线电公司）大厦雕刻的嵌条。一些著名的艺术家，像卡尔·米勒斯和亚历山大·阿契本科，是最近从欧洲到来的新人。美国本土的艺术家队伍中也是群星云集，包括：乔·德维森，他在国会大厦所雕塑的“威尔·罗杰斯”铜像获得公众盛誉；约翰·弗拉纳根，虽然名气不大，却凭借出色的表现力把出自荒野的石头雕刻成令人印象深刻的雕塑；亚历山大·考尔德，他的“活动雕塑”样式是对美国人精巧机件发明艺术的最终贯彻。这段时期最富雄心的任务，是1930年至1936年间由马尔维纳·霍夫曼为芝加哥菲尔德博物馆塑造的一百个头颅和肖像模型，这些作品在“人类馆”中代表人类种群中的各个基本类型。
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国家的资金密集地用在新建筑群上，包括巨大但平庸的商务部大厦、肃穆庄严的联邦最高法院、国会图书馆雅致的大理石附属建筑物，以及邻近的福尔杰莎士比亚图书馆伟人画像。还有如同希腊智慧女神帕拉迪奥斯般优雅的托马斯·杰斐逊纪念堂。这座落成于1943年、由罗斯福总统题词的杰斐逊纪念堂，里面屹立着由鲁道夫·埃文斯制作的巨大雕塑，围绕穿过国会大厦和林肯纪念馆的中轴线画成十字形标记形成一个大圆周形，并在华盛顿方尖塔处另一条从白宫到潮港湖岸的线分割开。杰斐逊国家纪念堂建在这里，和占地80英亩的“杰斐逊国家扩疆纪念公园”于圣路易斯水城破土一样，都是为了宣告这位民主政体的创建者在诞辰200周年时的非凡崇高的历史地位。
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1927年到1936年之间，洛克菲勒慷慨捐助的高额经费重建了威廉斯堡，使得杰斐逊大学时代的场景得以再现。此时，杰斐逊曾经尝试引进的古典风格，继续作为“官方”风格而备受青睐，从费城和明尼阿波利斯市的漂亮邮政局，到旧金山歌剧院的多利安式质朴风格。十年之后，威廉斯堡被指定为联合国第一次大会召开的地方。除了一些教堂和大学以外，哥特式建筑渐渐减少，另一种所谓“国际化”的风格已经流行。这要得益于弗兰克·劳埃德·赖特的世界建筑权威的地位，同时还有一大批实践操作者，如乔治·豪和威廉·利斯卡泽（费城储蓄基金大厦的设计师），还有从欧洲大陆新来的哈佛的沃尔特·格罗佩斯、芝加哥的“新包豪斯”的拉斯洛·莫霍里－拉吉，以及加利福尼亚的理查德·诺伊特拉等人。
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简约素净的线条，开阔的空间，充裕的阳光，公共卫生等，这些先前衡量现代化医院的因素，在城市社区建筑艺术中的地位日益上升。对于家庭建筑，人们趋向于接受玻璃砖和浇筑墙角，但对玻璃墙、混凝土平面和像真菌那样从母体上伸出的阳台，仍心存疑虑。理查德·巴克明斯特·富勒设计出“以最少的结构提供最大的房子”，但人们认为这种悬在桅杆上的房子仅仅是种消遣。可以肯定的是，现代主义风格中最先得以应用的是最大采光化，体现在布朗克斯区山地住宅工程中和工厂设计最大限度照明的设计中。田纳西流域管理局（TVA）大楼的建筑真实地体现了实用主义理念，旧金山的金门大桥和诸如广播电台、飞机场、飞机库等建筑，由于其外形没有固定的模式，有足够的时间设计定型。
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美国总统经济学：美元从谷底到巅峰背后的总统助推力 1935至1936年间，基于公共事业振兴署所做的田野工作，国家资源委员会（NRC）试图为这个问题找到答案：消费者是如何花钱的？
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美国的消费者
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有报道说，全国总人口中共有3,900万个消费者单位，包括家庭或单身者，人均年收入为1,500美元。事实上，三分之二多的单位挣不到这么多，五分之二的人收入在1,000美元以下，三分之一的人不足780美元。处于收入低端的这三分之一的人，每年花的钱要比他们挣的钱总共超出12.07亿美元，毫不奇怪，这些人会依靠于某种形式的救济。处在经济收入高层的人，大约有八分之一的消费者单位年收入超过2,500美元，三十分之一的人超过5,000美元，百分之一的人超过10,000美元。这次调查是在经历大萧条最寒冷的时刻后初现复苏端倪时进行的，国民收入的悬殊依然存在，并与1929年10月大萧条出现前的情况大致相当，在某些更低的阶层中收入差异更大。
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更为新奇的是，随着美国人每年有500亿美元用于当前消费，国民消费习惯出现了新迹象：食品花费170亿美元，住房花费95亿美元，服装52.5亿美元，家庭日常支出53.3亿美元，家具和家居设备约15亿美元。除了上述主要需求外，用于个人护理的费用约为10亿美元，用于汽车的约38亿美元（但其他各种交通费用总量仅为8.84亿美元），用于休闲娱乐消费16亿美元，烟草消费9.66亿美元。另一方面，阅读材料仅消费5.51亿美元，私人教育支出5.06亿美元。但政府和各类捐赠机构用于教育的投入增大到了近24亿美元。
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