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1704826790 创造过程
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1704826792 我把创造定义为获得具有价值的独创性观念的过程。创造是一个过程,而不是一个事件。把某样东西称为“过程”,意味着它的各个环节之间存在着关联,事态发展的每个方面和阶段是彼此相关的。获得创造力,包括了彼此交织的若干过程:首先是生成;其次是评估。在大多数创造性工作中,这两种思维模式会进行多次切换,创造性成就的质量跟两者都有关。帮助人们理解、管理生成性思考和批判性思考的互动,是创造的关键任务。
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1704826794 “Out of Our Minds”
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1704826796 创造是获得具有价值的独创性观念的过程。
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1704826798 生成想法
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1704826800 诺贝尔化学奖得主哈罗德·克罗托爵士同时也是一位专业设计师。我曾向他请教,以他的经验来看,艺术和科学、工作室和实验室之间的创造有什么区别。他说,在他看来,过程完全一样,但结果有所不同。在所有创造过程中,我们都要把现在已知的边界向前推,以探索新的可能性;我们要借助自己现在已经掌握的技能,根据工作的要求扩展和改变。
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1704826802 初期,创造可能意味着反复琢磨一个想法,进行涂鸦或即兴发挥。它可能始于一个不成形的想法:一份草图、一份最初的方案或设计、旋律的第一个音符、一丝有关问题解决方案的灵感。当然,也可能会有若干想法,这也意味着一大堆可能的出发点。创造并不总是需要从束缚中获得自由,或是从一片空白开始。很多创造工作都要从具体的指示或惯例着手,而很多伟大的作品往往也是从正式的约束内产生的。1962年9月,肯尼迪总统宣布,美国将把人类送上月球,并安全送回地球。自那以后,整个美国的想象力和创新精神都被激活了:数十亿美元、数百万人力和数千家机构投入到这一纪律分明的宏伟事业当中。挑战一清二楚,限制也一清二楚,而没有人会问,为什么不去调整万有引力定律,或者把月球挪得近一点。
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1704826804 十四行诗有着作者必须遵守的固定格式,日本俳句同样对诗歌有着具体的要求,就像其他很多诗歌结构也有规则要遵守一样。这些限制并不会妨碍作家的创造力,只是预设了框架而已。事实上,使用标准格式实现独特的效果、获得独到的见解,更能给人带来创造的成就感和审美的愉悦感。
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1704826806 “Out of Our Minds”
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1704826808 创造是想法和媒介之间的对话。
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1704826810 创造总是与实践形影不离,因此也就总是会与某种媒介形式相关,可以是物理媒介,如钢铁、木材、黏土、织物或食品;可以是感官媒介,如声、光、语音或肢体;也可以是认知媒介,如文字、数字或符号。不管是什么媒介,想法和通过其形成的媒介之间都密切相关。不管创造过程的焦点是设计建筑物,提出数学定理、科学假说,或是谱写乐曲,都是一样的,创造是想法和媒介之间的对话。舞者是用身体思考的,他们不会根据口头规定去跳舞。舞蹈是在跳的过程中演变出来的,它是完成动作,并对动作加以反思的实质性过程。很多时候,只有在舞蹈、影像或音乐演奏的过程中,想法才会迸发出来。
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1704826812 进行判断
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1704826814 创造不光包括生成想法,也关系到对想法的判断。这个过程包括对初步设想的推敲、测试和改进,甚至放弃,并选择中途出现的其他想法。有时候,创意作品会以完全成形的姿态降临世界,根本不需要进一步改进。据说,莫扎特的许多作品,他自己就很少会进行修改。诗人约翰·弥尔顿是个盲人,每天早上,他都会向女儿口授自己的史诗级作品《失乐园》中的章节,然后对文本进行微调。但在通常情况下,创意作品只是一个雏形,仍需要进一步探索。
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1704826816 “Out of Our Minds”
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1704826818 如果你不打算犯错,那么就注定不可能想出任何具备独创性的想法。
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1704826820 评估哪些想法行得通、哪些行不通,可能需要退后一步,平静反思。评估可以是个人的,也可以是多人的,既包括即时判断,也包括长期检验。创造有可能会让我们的思维走入困境,被无用的想法和设计困住。最佳结果出现之前,我们可能会遭遇失败和变化。你可以从诗歌、小说、学术论文或发明设计的前后草稿里,看出创造过程的迭代。众所周知,爱迪生在尝试了数十种灯泡的理念和设计后,才敲定了最终版。
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1704826822 |不断试错|
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1704826824 陶哲轩(Terrance Tao,澳籍华人数学家)是全世界公认的最了不起的数学家之一,曾获得过许多荣誉。2002年,他年方31岁,就获得了菲尔兹奖,这相当于数学领域的诺贝尔奖。他认为,数学领域的发现是一个持续不断的试错过程。“你忽然冒出了一个点子,”他说,“然后,你埋头对着它研究了一个月,发现它行不通;接着,你又冒出了一个点子;再接着研究,在不断排除的过程里,你终于得到了一个行得通的想法。”我问过著名化学家哈罗德·克罗托爵士,他的实验里有多少是失败的。他说,大约95%都失败了。当然,“失败”这个词不够准确,他说:“我只是找出了行不通的东西。”对此,爱因斯坦更是一针见血地指出:“一个从不犯错的人,一定没有尝试过任何新鲜事物。”我的意思不是说犯错等于创造,而是说如果你不打算犯错,那么就注定不可能产生任何具备独创性的想法。
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1704826826 迈克尔·波兰尼曾区分过焦点意识(focal awareness)和辅助意识(subsidiary awareness)。不管在做什么,我们至少会从两个层面上意识到自己的行为。如果你用铁锤把一枚钉子敲进木头里,那么你的关注焦点就是钉子的钉头,你也必须略微意识到铁锤的重量和手臂的运动幅度。重要的是,这种关系要搭配合适。如果你把注意力集中在胳膊上,那么你就有可能会砸偏。波兰尼继续说:“辅助意识和焦点意识是相互排斥的。要是钢琴师把注意力从弹奏的曲子转移到自己的手指上,那么他就会变得恍惚,甚至不得不停下来。当我们把原先放在边缘位置的东西变成关注焦点时,这种情况通常就会出现。”
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1704826828 在一切创造过程中,我们的关注焦点都得放对地方。尽管批评很有必要,但生成性思考必须在适当的时间才能得到最好的发挥。在正确时间以正确方式出现的批评很重要。可要是出现在错误的时间点,它就会扼杀正在浮现的想法。同样,尝试得太多、太快,也可能会压抑创造力。提炼表达细节一般要放到最后阶段:类似于拿出一份整洁干净的清样来。但要是让人们马上用最漂亮的书法写出一首诗来,这有可能会压抑人在最初生成想法的阶段里所需要的自发性。人们需要理解创造有着不同的阶段,同时认识到自己正处在创造过程中的哪个环节。在大多数情况下,想一举拿出成品来是不可能的。如果不理解这一点,就会让人以为你完全没有创造力。
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1704826830 “Out of Our Minds”
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1704826832 在正确的时间以正确方式出现的批评很重要。可要是出现在错误的时间点,它就会扼杀正在浮现的想法。
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1704826834 判断价值
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1704826836 小时候的一天,有个表兄跑来我家,兴奋得满脸通红,因为他想到了一个能让我们变富裕的发明。他走在路上,看到一位上了年纪的老妇人:她拄着拐杖,痛苦地缓步向前。他灵机一动,冒出个念头:要是拐杖底下有个小轮子,老人们走路时一定会方便许多。他们再也不用每次都把拐杖提起来,只需要往前推就行了。他简直不敢相信以前居然没人想到过这个。我们给他倒了杯饮料,然后温柔地击碎了他的美梦:这是个好主意,但有个致命的缺陷。
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1704826838 判断新想法的价值十分困难。从定义上看,创意设想往往是领先于时代的。19世纪30年代中期,迈克尔·法拉第在伦敦皇家学会第一次展示了电磁现象。他当着一群著名科学家的面,站在由煤气灯照亮的讲台上做示范,在两个铜球之间,出现了一条跳跃的亮蓝色火花。观众们无不感到惊喜异常,但许多人都对用这能干什么感到茫然。“非常有趣,法拉第先生,”有人说,“但它有什么用呢?”据说,法拉第是这么回答的:“我不知道啊,但新生儿又有什么用呢?”而如今,我们已经无法想象世界没有电会变成什么样了。我们的生活方方面面都依赖它,不管是食品供应、运输,还是照明、取暖和通信。19世纪的人们看不到今人视为理所当然的电力的用途,是因为人们家里当时并未堆满洗碗机和电视机,而只等着法拉第去完成实验。
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