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无论数量还是质量，古埃及和苏丹部是收藏埃及文物藏品最负盛名的部门之一，在这些藏品中包括许多大型的雕刻。主要藏品包括汉斯·斯隆爵士捐赠的几十件非常重要的古物，这可以追溯到法国人在埃及战败的那一年（1801年），当年法国人战败，拿破仑手下的一些学者收集到大批文物，其中就有最著名的《罗塞塔石碑》。后来，英国驻开罗总领事亨利·索尔特通过乔万尼·巴蒂斯塔·贝尔佐尼为博物馆寻得了一批数量可观的雕塑。19世纪末，主要负责博物馆古埃及文物收集工作的埃及探索协会又获得了一大批文物。此外，还有一些古物是从私人收藏者和埃及文物服务协会以及其他机构购得或挖掘到的。
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挪威艺术《路易斯西洋棋》（局部）约1150—1200
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中东古物部
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中东古物部悄然成立后，19世纪最富胆识的考古学家奥斯丁·亨利·莱亚德在一系列的文物挖掘过程中发现了尼姆鲁德、尼尼微和亚述古城，并带回一些重要的古代艺术作品，其中包括王宫中的浅浮雕和大量楔形文字泥板。之后，亨利·克瑞斯维克·罗林森成功解读这些楔形文字，并因此开创了现代亚述学。后来，李奥纳多·沃利的发掘，尤其是乌尔古城的发掘，皆丰富了博物馆的苏美尔文物。其他文物，例如令世人称奇的阿姆河宝藏，都是偶然的发现。
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希腊和罗马古物部
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最初是由富裕的收藏家和参与17世纪到18世纪壮游的英国学者收集到一些重要的考古文物，尤其是关于古罗马的，这些文物和斯隆爵士捐赠的部分文物一起被博物馆收藏。后来，博物馆在几次重大的文物收购中，收购了包括曾担任英国驻那不勒斯大使的威廉·汉密尔顿爵士和查理斯·汤利的藏品。汤利在长期旅居意大利的过程中，为他在伦敦的“罗马别墅”添购了许多珍贵的文物，他的别墅可以说是一座博物馆，并且对“有品位的绅士”开放。
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然而，在购买埃尔金大理石雕刻群（在遭遇数次灾难后于1816年修复）之后，博物馆才可以说拥有完整的帕提农神庙和厄瑞克忒翁神庙的雕刻群。埃尔金伯爵从1799年起担任英国驻伊斯坦布尔大使，土耳其政府同意他将神庙的部分建筑搬到安全地，于是，他把浮雕、雕刻和部分建筑构造拆卸下来以便搬运，在经历几次劫难后，文物终于抵达伦敦。这些文物曾一度被艺术家们赞赏和谈论，他们认为这批雕刻群尽管已经支离破碎，也没有获得修复，但是与罗马大理石复制品和希腊原作相比，它们的质量要高得多。在埃尔金伯爵面临经济困窘时，他想把这批无法复制的雕刻群卖给博物馆，价格是他为保留这批雕刻所投入的费用总额，然而政府只愿意支付不到一半的费用。由于屡遭人生变故，埃尔金伯爵在1816年被迫接受三万五千英镑的转让价格，一年后伯爵也离开了人世。
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伦敦大英博物馆 [:1704833233]
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伦敦大英博物馆 主要馆藏
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伦敦大英博物馆 旧石器时代的艺术
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《猛犸象形状投矛器》马格德林时期，约前10500
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驯鹿角制成长12.4cm来自法国塔恩-加龙省的蒙塔斯特吕克属于克利斯蒂的藏品
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投矛器的大部分已经缺失，幸存下来的只有这个猛犸象形状的长矛挂钩。它眼睛位置内部是空的，可能是用来放置小石块或骨头。这件旧石器时代的物品，辨认起来毫不费力。
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马格德林时期是旧石器时代晚期阶段，该时期是文化以艺术表现形式发展为主的巅峰时期，各种艺术作品包括岩洞中的大型连环壁画、小型雕塑、乐器和塑造成各种形象的器具。投矛器是一种用来增加射程和投射精准度的工具，它可以使人类的手臂力量成倍数增加，是一项足以革新猎捕方式的发明。
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这件猛犸象形状的投矛器，凭借象的四足固定，似乎是用来祭神的。与其他同时代的艺术作品一样，它表现出当时人类复杂的精神世界。当技术水平提高、食物充足，人类便得以生存下来，这些生活条件的满足，使人类有充分的时间和资源来产生新思想，因此，艺术表现形式在那个时期也得到发展。
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人们希望拥有一种能改变人和自然界以及其他生物关系的工具，因此就有人将这种想法体现在这样一个具有强烈唤神意义、自然主义且栩栩如生的艺术作品中，制作者的高超技艺和艺术想象力，至今仍令人啧啧称奇。
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