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《筑有三层防御工事的城市和骑士》新亚述时期，亚述巴尼拔二世，约前645
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雪花石膏浮雕192×118cm1853年由霍姆祖德·拉萨姆发掘，出土于尼尼微北王宫
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亚述巴尼拔二世是最后一位伟大的新亚述君王，也是最后一位王宫装修工程的推动者。王宫中的装饰作品似乎是亚述国的艺术家们不断追求能与王宫石墙相匹配的艺术作品的结果。尼尼微的艺术大师们集中所有石板进行绘制，克服了亚述纳西拔二世时期水平石膏板分散的状况。而早在几十年前，辛那赫里布时期采用了将所有浮雕场景整合在一起的鸟瞰图，他们将浮雕分成上下两个水平部分，中间较小的部分是中楣（如细节图），用来刻字，根据事件的需要，将这些文字上下两块浮雕串联起来，或者分割开来。他们采用这种方法避免了过于死板和模式化，也不至于把人物雕刻得特别小。
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这幅浮雕描绘的是一座筑有三层防御工事的城市，有可能是尼尼微城。在上方我们可以看到一幢壮观的建筑物，两尊带翼人首牛身像守卫着大门，旁边有一些顶着圆柱正在行走的巨狮。虽然这些浮雕都没有颜色，但它们都是能展现当时尼尼微城样貌的珍贵证据。
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伦敦大英博物馆 新亚述艺术
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《亚述巴尼拔猎狮》新亚述时期，亚述巴尼拔二世，约前645
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雪花石膏浮雕192×188cm1853年由霍姆祖德·拉萨姆发掘，出土于尼尼微北王宫
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这幅刻有亚述巴尼拔猎狮场景的浅浮雕被认为是新亚述艺术的巅峰之作，也是古代艺术中最能体现其成就的作品之一，它将庆祝的需要、细节的描绘和空间概念的运用融合在一起。前文曾提到过亚述纳西拔二世参与战斗的绝对必要性，他的参与是每一次战斗获胜的保证；而在亚述巴尼拔时期，国王被解释为唯一一位有权力对其他生命处以死刑的人。画面以国王的动作为中心，这一动作是“杀戮”，猛兽越是愤怒，国王越是镇定地完成拥有最高权力决定者的任务，地上散布着垂死反抗的动物。
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此外，我们可以看到狩猎的地点，不再是亚述纳西拔二世时期的野外环境，而是将囚禁在笼子里的野兽放了出来，在士兵和臣民的注视下，从战车辘辘驶过的沙土上，野兽被长矛刺死。当时，国王已经征服了自然界，他没有必要再去完成一些历史壮举，狩猎不再是必要的事，也没有某种象征意义，只是一种略显残忍的仪式。
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伦敦大英博物馆 新亚述艺术
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《亚述巴尼拔和皇后的皇家花园宴会》新亚述时期，约前645
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雪花石膏浮雕58.4×140cm1853年由霍姆祖德·拉萨姆发掘，出土于尼尼微北王宫
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这件浮雕可能是某一处的私人住居，装饰上相对比较简单。在这幅描绘皇家私密生活的画面中，亚述巴尼拔的艺术家跳脱常规，他们描绘事物细节的能力已达巅峰状态。画面中，国王惬意地半躺在一张奢华的餐床上，和坐在御座上的皇后愉快地交谈，旁边的侍从们摇着扇子，乐手们吹奏着音乐。
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这幅浮雕的画面空间主要由垂直的线条建构而成，这些垂直线条在水平方向上呈波浪形变化，使画面显得较为柔和。然而，在婉转鸣叫的鸟群里与树枝间，出现了敢于挑战亚述帝国的埃兰人泰乌蛮的头像，但它的出现并没有打破整幅画面的和谐，附近还有一些动物在树下休息。这幅画面影射出国王对自然界和其行为有着绝对的统治权。在画面中，亚述巴尼拔的脸部并未完整呈现。
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