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《亚述巴尼拔猎狮》新亚述时期，亚述巴尼拔二世，约前645
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雪花石膏浮雕192×188cm1853年由霍姆祖德·拉萨姆发掘，出土于尼尼微北王宫
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这幅刻有亚述巴尼拔猎狮场景的浅浮雕被认为是新亚述艺术的巅峰之作，也是古代艺术中最能体现其成就的作品之一，它将庆祝的需要、细节的描绘和空间概念的运用融合在一起。前文曾提到过亚述纳西拔二世参与战斗的绝对必要性，他的参与是每一次战斗获胜的保证；而在亚述巴尼拔时期，国王被解释为唯一一位有权力对其他生命处以死刑的人。画面以国王的动作为中心，这一动作是“杀戮”，猛兽越是愤怒，国王越是镇定地完成拥有最高权力决定者的任务，地上散布着垂死反抗的动物。
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此外，我们可以看到狩猎的地点，不再是亚述纳西拔二世时期的野外环境，而是将囚禁在笼子里的野兽放了出来，在士兵和臣民的注视下，从战车辘辘驶过的沙土上，野兽被长矛刺死。当时，国王已经征服了自然界，他没有必要再去完成一些历史壮举，狩猎不再是必要的事，也没有某种象征意义，只是一种略显残忍的仪式。
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伦敦大英博物馆 新亚述艺术
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《亚述巴尼拔和皇后的皇家花园宴会》新亚述时期，约前645
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雪花石膏浮雕58.4×140cm1853年由霍姆祖德·拉萨姆发掘，出土于尼尼微北王宫
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这件浮雕可能是某一处的私人住居，装饰上相对比较简单。在这幅描绘皇家私密生活的画面中，亚述巴尼拔的艺术家跳脱常规，他们描绘事物细节的能力已达巅峰状态。画面中，国王惬意地半躺在一张奢华的餐床上，和坐在御座上的皇后愉快地交谈，旁边的侍从们摇着扇子，乐手们吹奏着音乐。
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这幅浮雕的画面空间主要由垂直的线条建构而成，这些垂直线条在水平方向上呈波浪形变化，使画面显得较为柔和。然而，在婉转鸣叫的鸟群里与树枝间，出现了敢于挑战亚述帝国的埃兰人泰乌蛮的头像，但它的出现并没有打破整幅画面的和谐，附近还有一些动物在树下休息。这幅画面影射出国王对自然界和其行为有着绝对的统治权。在画面中，亚述巴尼拔的脸部并未完整呈现。
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伦敦大英博物馆 艾色基亚斯
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《黑绘双耳陶瓶—阿喀琉斯刺杀亚马孙女王彭特西勒亚》前540—前530
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有艾色基亚斯签名的黑绘陶瓶高41.6cm于古希腊雅典制造出土于韦尔奇
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艾色基亚斯是一位陶工和画师，活跃于公元前550年至前525年，是古希腊雅典最优秀的黑绘陶瓶画师。他创作时擅长用同一种深色色彩并刻以图形符号来表现细节部分，他的黑绘技巧，在当时无人能及。他所绘制的人物往往神情严厉，画面也集中于人物的一个主要动作，这个动作看似静止，其实却充满内部张力和悲剧色彩。他的绘画大多是关于英雄式死亡和宿命的主题。
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这件陶瓶是他最知名的作品之一，阿喀琉斯和亚马孙女王彭特西勒亚的决斗场景，只用了瓶身的一小部分面积，艾色基亚斯将画面定格在这场决斗的最关键时刻，英雄间的决斗必将导致不可避免的悲剧。这两个人物形象被几何图案包围，其中由腿部、胳膊、长矛和目光组成的线条交织于致命的动作中：阿喀琉斯用手紧紧抓住彭特西勒亚，在黑色的面具后是阿喀琉斯坚毅的脸庞，画面永远定格在他举起长矛决定这名女战士命运的那一时刻，女战士毫无防护的身体因失去平衡而快要倒地。然而，这场胜利并无任何荣耀，宿命同时紧紧抓住了他们，这个神话故事终究以悲剧收场。
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