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有艾色基亚斯签名的黑绘陶瓶高41.6cm于古希腊雅典制造出土于韦尔奇
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艾色基亚斯是一位陶工和画师，活跃于公元前550年至前525年，是古希腊雅典最优秀的黑绘陶瓶画师。他创作时擅长用同一种深色色彩并刻以图形符号来表现细节部分，他的黑绘技巧，在当时无人能及。他所绘制的人物往往神情严厉，画面也集中于人物的一个主要动作，这个动作看似静止，其实却充满内部张力和悲剧色彩。他的绘画大多是关于英雄式死亡和宿命的主题。
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这件陶瓶是他最知名的作品之一，阿喀琉斯和亚马孙女王彭特西勒亚的决斗场景，只用了瓶身的一小部分面积，艾色基亚斯将画面定格在这场决斗的最关键时刻，英雄间的决斗必将导致不可避免的悲剧。这两个人物形象被几何图案包围，其中由腿部、胳膊、长矛和目光组成的线条交织于致命的动作中：阿喀琉斯用手紧紧抓住彭特西勒亚，在黑色的面具后是阿喀琉斯坚毅的脸庞，画面永远定格在他举起长矛决定这名女战士命运的那一时刻，女战士毫无防护的身体因失去平衡而快要倒地。然而，这场胜利并无任何荣耀，宿命同时紧紧抓住了他们，这个神话故事终究以悲剧收场。
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伦敦大英博物馆 菲狄亚斯
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《命运三女神——克洛托、拉刻西斯和阿特罗波斯》约前438—前432
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白色大理石雕像长度315cm雅典帕提农神庙东侧三角楣饰1816年向埃尔金伯爵购得
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帕提农神庙建于黄金时期的雅典卫城，当时雅典由伯里克利所领导的民主政府执政。利用提洛同盟向雅典纳贡的财物，伯里克利完成了一项最特殊的建筑工程，他创造出了一种全新的艺术来表现人类与神之间的关系。风格大胆的帕提农神庙是艺术史上的一个转折点，也是之后艺术发展的新起点。
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负责建造神庙的建筑学家伊克提诺斯在构思和设计过程中与菲狄亚斯密切合作，神庙中最著名的雕刻群是在菲狄亚斯监督下完成的，这些雕刻群使得雅典众神、众英雄在市民心中显得更加伟大。神庙东侧的三角楣饰雕刻中，最精彩的是雅典娜从宙斯头颅中诞生的场景。然而，一些壮观的人物雕刻遭到阳光破坏，只剩下零散的边边角角。在这个由三位女神组成的雕刻群中，菲狄亚斯对美的理解体现在他对人物位置关系的自由处理中，每一位女神的姿态都符合她和世界及身边女神的关系，我们很难用同一个模式去概括它。在宇宙中，每个个体都具有其独特性。
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伦敦大英博物馆 菲狄亚斯
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《男神像——狄俄尼索斯》约前438—前432
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白色大理石雕像130cm雅典帕提农神庙东侧三角楣饰1816年向埃尔金伯爵购得
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三角楣饰的特殊形状迫使雕刻家调整人物的形体，以适应越来越窄的空间趋势。在这样高难度的创作要求下，菲狄亚斯的自由风格和其雕刻的健壮却又柔和的裸体像，创造出无人能及的古典雕塑风格。在这里，建筑的形状不再是雕塑结构的决定因素，而是一个完全敞开接受阳光照射的空间。在这个空间里，这些大型的人物雕塑自然舒展着身体，而不是像过去那样突然出现一个动作。
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那些如今仍无法确定是人还是神的大型人物雕塑处于连贯的空间里，他们的姿态非常自然，与过去的古朴风格很不相同。这件雕塑作品并未遵循预设的常规，他的身体从下往上，时而紧张、时而放松，人物表现出的内在活力使得此雕塑异常生动，就如同一个真实存在的人一样。在菲狄亚斯的古典风格雕塑中，雕塑的主题有了新发展，神的形象也开始出现在当时的雕塑作品里。
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