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白色大理石浮雕高100cm雅典帕提农神庙西侧内墙饰条1816年向埃尔金伯爵购得
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这块雕刻饰条位于西侧内墙与东侧内墙的交界处。画面中的第一名骑士驾着马快速前进时，突然向后转过身来，将左手举过头顶，示意后面的马儿停下来。后面官员在队伍中步行前进，他们控制着游行的队伍，这对在西北转角处两侧的画面，既有区分又有衔接作用。紧跟其后的骑士也不得不紧急叫停，他的马儿被缰绳一拉几乎要直立起来，这个缰绳与饰条中其他金属质地部分一样早已消失，现在能看到的，只是大理石表面用于固定它的圆孔。这两名年轻的骑士，似乎正为了赶上前面的队伍而加速前进。前面一名骑士的手势在饰条的其他部分也曾出现过，这可能是一种信号，用于画面从一侧向另一侧的转角处，以连接两个不同的部分。
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我们看到很多类似的场景，这在现实的游行队伍中都是很有可能出现的小插曲，对这类事件的描绘与作品的高度完整性形成对比。整件作品是菲狄亚斯风格对雅典人民族信仰的一种诠释。这种民族信仰的形成和发展，从远古的神话故事一直发展到现代，这是一个不断变化的历史。
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伦敦大英博物馆 菲狄亚斯
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《泛雅典娜节的细节部分：骑马的勇士》前440—前432
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白色大理石浮雕高100cm雅典帕提农神庙北侧内墙饰条埃尔金伯爵于1816年购得
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画面中，一名少年正在替前面的骑士系腰带，前头的裸身男子手持着拴马的缰绳，转向后头，随着画面的节奏感逐渐增强，最后集中呈现在最左边的骑士身上。尽管雕刻板很薄、雕刻深度有限，整个画面却仍然富有强烈的真实感，使我们注意到一些看似毫无关联的细节。游行队伍蜿蜒前进、浩浩荡荡的画面给人一种神圣感，就像所有人都能参加的仪式，而这种仪式可以带领人们超越某个特定的时代。
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在集体参加的大工程里，菲狄亚斯担任总指挥，在工作上给予雕塑家们自由发挥的空间，共同塑造出各个群雕，定义出形体的完整性，然后再根据建筑物整体的收缩和扩张，将它划分为不同的形式。菲狄亚斯在描绘人类通往神性的旅途时，运用的既非自然的表现形式，也非人为的造型结构，他能在极为有限的厚度内，雕刻出如此气势恢宏的游行画面，实在令人惊叹。
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伦敦大英博物馆 希腊艺术
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《涅瑞伊得斯纪念碑》前390—前380
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大理石和石灰石部分重修1838年在桑索斯由查理斯研究员挖掘
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桑索斯曾是利西亚海岸最繁荣的城市，它丰富的艺术和建筑形式，反映出它曾受到利西亚传统与希腊的影响。涅瑞伊得斯纪念碑是当地一座既现代又兼具独特希腊风格的建筑，这座建筑正面和墓室正面，都被重新翻修过。展厅中还展示着其他重要的建筑和雕刻元素。
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这原本是一名野心勃勃的统治者的爱奥尼亚式陵墓，它建在一座高耸的墩座墙上，墩座墙的四周全是叙事浮雕，各圆柱之间还有按照实际尺寸制作的海中仙女雕塑，柱顶也有浮雕。这是展现古风时期装饰风格的完美实例，而这种古风时期的装饰风格对雅典建筑的影响已逐渐式微，例如厄瑞克忒翁神庙和雅典娜胜利女神神庙，通过明暗对比的视觉试图消除这种建筑形式的影响。
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自伯罗奔尼撒战争之后，希腊社会变得动荡不安，同时，菲狄亚斯的“古典理想”也宣告结束。这座雕塑能勾起人们原始的欲望，给予世人一种似曾相识的感觉，因为它在帕提农神庙里的雕塑中也曾经出现过。
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