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白色大理石浮雕高100cm雅典帕提农神庙北侧内墙饰条埃尔金伯爵于1816年购得
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画面中，一名少年正在替前面的骑士系腰带，前头的裸身男子手持着拴马的缰绳，转向后头，随着画面的节奏感逐渐增强，最后集中呈现在最左边的骑士身上。尽管雕刻板很薄、雕刻深度有限，整个画面却仍然富有强烈的真实感，使我们注意到一些看似毫无关联的细节。游行队伍蜿蜒前进、浩浩荡荡的画面给人一种神圣感，就像所有人都能参加的仪式，而这种仪式可以带领人们超越某个特定的时代。
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在集体参加的大工程里，菲狄亚斯担任总指挥，在工作上给予雕塑家们自由发挥的空间，共同塑造出各个群雕，定义出形体的完整性，然后再根据建筑物整体的收缩和扩张，将它划分为不同的形式。菲狄亚斯在描绘人类通往神性的旅途时，运用的既非自然的表现形式，也非人为的造型结构，他能在极为有限的厚度内，雕刻出如此气势恢宏的游行画面，实在令人惊叹。
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伦敦大英博物馆 希腊艺术
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《涅瑞伊得斯纪念碑》前390—前380
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大理石和石灰石部分重修1838年在桑索斯由查理斯研究员挖掘
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桑索斯曾是利西亚海岸最繁荣的城市，它丰富的艺术和建筑形式，反映出它曾受到利西亚传统与希腊的影响。涅瑞伊得斯纪念碑是当地一座既现代又兼具独特希腊风格的建筑，这座建筑正面和墓室正面，都被重新翻修过。展厅中还展示着其他重要的建筑和雕刻元素。
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这原本是一名野心勃勃的统治者的爱奥尼亚式陵墓，它建在一座高耸的墩座墙上，墩座墙的四周全是叙事浮雕，各圆柱之间还有按照实际尺寸制作的海中仙女雕塑，柱顶也有浮雕。这是展现古风时期装饰风格的完美实例，而这种古风时期的装饰风格对雅典建筑的影响已逐渐式微，例如厄瑞克忒翁神庙和雅典娜胜利女神神庙，通过明暗对比的视觉试图消除这种建筑形式的影响。
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自伯罗奔尼撒战争之后，希腊社会变得动荡不安，同时，菲狄亚斯的“古典理想”也宣告结束。这座雕塑能勾起人们原始的欲望，给予世人一种似曾相识的感觉，因为它在帕提农神庙里的雕塑中也曾经出现过。
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伦敦大英博物馆 希腊艺术
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《摩索拉斯陵墓的巨大雕像》约前350
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高约300cm于土耳其博多鲁姆出土1856—1857年，由英国的考古学家查理士·牛顿爵士挖掘
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这座陵墓堪称公元前4世纪的艺术代表作，为古代世界七大奇观之一。它位于小亚细亚海岸的哈利卡纳苏斯城（今土耳其博多鲁姆），是一座规模宏大的陵墓，里面埋葬着卡利亚王国的总督——摩索拉斯。自此以后，摩索拉斯就成为所有英雄陵墓的统称。
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这座气势恢宏的陵墓高四十五米，里面有数十座巨型雕像，塔顶是一座古代驷马双轮战车雕像，墩座四周还有各种精美的雕塑。这座陵墓早先已被摧毁，后来得益于古罗马博物学家老普林尼的详细描述，我们才能够粗略地了解其大致结构。在大英博物馆中的这座雄伟肖像雕塑，是该陵至今发现的最完好的雕塑。
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这件宏伟壮观的雕塑，主角是一位东方王子，在该雕塑的下方描绘着群众暴动的画面，从一定程度上反映出王子内心的焦躁不安，他恶狠狠地斜视前方，并略带些许忧虑。这是古希腊雕塑首次出现陌生的外族人肖像，人物的表情非常悲怆，似乎还有些许敌意。