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每年贝宁王以隆重的仪式祭祖降福人民。在这个重要的仪式中，贝宁王会戴着如这件作品般的面具。
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面具上不寻常的发型由十一个人头组成，每个人头都有长长的胡子，代表葡萄牙人，象征贝宁王对欧洲的控制，当时葡萄牙还是贝宁不可靠的盟友。欧洲在当地的影响力很大，葡萄牙人在当地消失后，代表他们的图像依然继续出现。就如同尼日利亚古代风格最好的作品般，面具的深浅层次与光影效果，都是经过仔细计算与正确选择所产生的结果。
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伦敦大英博物馆 贝宁艺术（尼日利亚古代风格）
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《吹笛者》16世纪末—17世纪初
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青铜62×33×26cm来自西非尼日利亚贝宁城地区
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吹笛者戴着一顶钝角的帽子，圆睁的双眼、坚挺的鼻子与笛子上丰厚的嘴唇，应是观察真人细部之后而有的诠释。
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这座雕刻是贝宁帝国宫廷艺术的杰出代表，以复杂的失蜡法完成，最后再以精致细微的刻刀雕琢。此作与当时许多典型的青铜器相同，希望在作品背后传递更为强烈的讯息，然而，当时因为伊费帝国的关联，仍有不少强调表面形式的作品。“吹笛者”可能是在年度游行仪式时伴随贝宁王的音乐家，游行的主要目的在于借由祖先的帮助驱逐厄运。一些欧洲的旅行家的确在贝宁祭祖的祭坛上看过类似的雕像。
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青铜制品不论在形状或表现上，都有相当大的发挥空间，由于不同工匠有不同的个性与创新力，就算在同一间工作室，也能创造出截然不同的作品。这些极费工夫的产品从15世纪末开始盛行，后来因葡萄牙人的侵入而消失。
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伦敦大英博物馆 葛饰北斋
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《龙的传人富士》江户时期，1835
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单色木刻版画22.7×15.7cm选自《富岳百景》分别于1834年、1835年与1849年出版三册，由杰克·西立尔收藏
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葛饰北斋是日本最重要的艺术家之一，也是在西方最知名的日本艺术家，他的版画受到西方艺术家争相收藏，是一些现代艺术中关于冒险的灵感来源。葛饰北斋着迷于富士山的轮廓，以当时最盛行的技术，创作了一系列献给富士山的版画。富士山以它的山景，给予人在自然中浓厚的精神价值。葛饰北斋在此系列创作出的单色版画杰作不胜枚举。
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一百幅山景展现的是细致的情感与艺术表现，从纯粹的风景到自然与动物，从神话主题到地形与建筑观察。最重要的是，它以融合诗意的方式诠释普罗大众与他们工作的景象，因为富士山的存在而充满意涵与灵性。葛饰北斋运用灰黑双色，展现无限的细致晕染，抓住艺术家与宇宙之间肉眼看不见、具有精神性的关系。《富岳百景》也许是葛饰北斋最知名的杰作。
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伦敦大英博物馆 [:1704833234]
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伦敦大英博物馆 参观指南
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