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我个子大、嗓门大，还真适合做讲解员，围了几层的人我都能照顾到。讲解风格人人不同，侧重要点也不一样，我的风格是“搞笑”，侧重是“鉴定”，能让听众在笑声中得到一点点鉴定的知识。
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每当讲解到永乐青花瓷“宝光四射”的时候，我就会故作严肃地问听众：“大家知道如何鉴别真品的‘宝光’和赝品的‘贼光’吗？”这个时候自然无人应答。
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“在一个收藏节目上，一个观众问了这个问题，著名收藏家马未都先生做了简要而精辟的回答。”我环顾一周后更严肃地说，而这个时候人们自然聚精会神竖着耳朵听。
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“马先生说了，宝光特别宝，贼光特别贼。”我一说完，大伙立刻哄笑。
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我这才认真解释：“这话什么意思呢？就是所谓的什么光，都是靠经验的主观感受，人和人不一样，关键要明白每个时期瓷器的原料和工艺，才能知道真伪判断，光凭着反光的感觉是不行的。古代瓷器釉层气泡多而大小不均，表面光滑度不如新瓷器，所以形成局部的漫反射，光线看着就更加柔和一些，并无特别神奇之处。”这个时候，观众会对这个情节记忆更深，能够会心一笑。
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我觉得观众来博物馆参观，就算是因为喜欢历史文化而来，也是来休闲放松的，讲解不用过于严肃，更没资格以老师自居，不应该从头到尾给观众上课。另外，我每次的讲解都不重样，因为要根据观众的时间和喜好区别对待，有的人喜欢听历史典故，有的人喜欢听鉴定知识，还有人的时间不多，那就要挑选最有代表性的藏品快速讲解。
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对于普通观众来说，怎么让人们一下就感到一个普通的瓷器异常珍贵呢？很简单，告诉观众这玩意儿“很值钱”。这下好了，有志愿者同事提意见，说：“你要多讲解文物和历史知识，老谈价钱忒俗了！”我开玩笑说：“那博物馆征集民间流散的珍贵文物，大部分时候是靠给别人讲知识啊，还是用真金白银买啊？”有一次，我的这种搞笑式讲解被志愿者同事抓了个现行。
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那次，二十几位观众跟随我来到明代瓷器厅的一个橱窗前，我高声问：“大伙能猜猜这一对黑舍里墓出土的明代成华斗彩葡萄纹杯能值多少钱啊？”大伙笑着议论：“几万？几十万？”我说：“要市面上有这么一对，那最少上千万，问题是市面上没有，有钱也没地方去买。”大家一下就挤到橱窗前，争相观察这对小巧的瓷杯。然后，我再详细讲解这对杯子的来龙去脉和各种工艺知识。
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这个场面被抓现行之后，大家问我：“那你以后怎么讲解的？”我说：“我不让大家猜价钱了，我让大家猜橱窗里的三个藏品，哪个最值钱！”得了，还是一回事。
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在说到清代瓷器的时候，我总是要提一下乾隆皇帝，就会问观众：“谁知道乾隆爷他老人家最厉害的是什么？”
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没等大家回答，我接着说：“他最厉害的就是有个好爷爷和好爸爸。”大家又是大笑。
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我说：“没错啊，康熙皇帝可谓皇帝中的楷模，雍正皇帝也算非常勤恳，有了上两辈子攒的家业，他才能过上富二代的幸福生活。”
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由于乾隆时期艺术品价格一直高涨，人们自然也关注乾隆皇帝的个人艺术修养，我就说：“乾隆皇帝本身的艺术兴趣那是绝对高的，可是品位差点，书法也只能说工整漂亮，不算个书法家。他对艺术品的一大贡献就是广泛搜罗各种宝贝，让很多珍贵的艺术品都留存下来，而一大劣迹就是在最珍贵的一些书画上题满了字、盖满了章，很多山水留白被他盖上个‘大太阳’，大煞风景。话又说回来，凡经过他‘糟蹋’的书画，都身价倍增。”
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经过长期的讲解实践，我哪句话说出去观众会笑，哪个地方观众会认真听，我都心中有数。有志愿者朋友跟我开玩笑说：“你改行说相声得了，我给你卖票。”
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博物馆要常去
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喜欢上了古玩收藏，就会离不开博物馆，去了不想走，走了还想去。对于想提高鉴赏力的藏友来说，带着问题反复观察博物馆藏品是非常重要的。
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许多藏友在初涉收藏时，常常认为积累经验应该去古玩市场，认为不多看市场上的东西怎么行？实际上，没有对真品全面了解的基础，就缺乏了比对的标杆，鉴定也不可能很准。这个和古玩商贩不同，他们常年在乡村收货，以极低价格收来的东西都是老货，自然成了先天的真品标杆，而普通收藏者没有这些经验，最简单易行的办法就是多参观博物馆。
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那么我们该怎么参观博物馆呢？听着音乐聊着天，看看说明转一圈，喝着可乐发短信，一个钟头全看遍——那可不行，这样的走马观花顶多是对文物有了基本了解，但是对于辅助鉴定并无大用。想依靠博物馆提高眼力，必须要注意两个事情：一个是要知道观察什么，另一个是要反复观察。
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首先，在观察一个藏品的时候，要事先从理论上知道此物材质、工艺和时代的特征是什么，有哪些鉴定时需要注意的重点，哪些是仿品容易做的，哪些是仿品不容易做的，哪些是比较固定的特征，哪些是有浮动变化的特征，等等。这样一来，去了博物馆才有的放矢，知道看什么，尤其是带着几个疑问参观，等参观完了，无论疑问是否解除，都会有更多新的想法。
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其次，对于博物馆藏品，不仅要仔细观察，而且要反复观察，这是我在做志愿者的过程中无意发现的。在给观众讲解的时候，我也在一次次观看藏品，有时候是自己有了新的发现，有时候是观众发现了一些我没注意过的地方。在学习鉴定的时候，很多问题并不是在看书的时候想到的，而是在参观博物馆的时候发现和联想到的。假如有专业数码相机拍摄照片回家继续研究，那当然更好了。
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几年来，我去过不少地方的博物馆。由于我对宋代瓷器尤为喜爱，借出差之便去了杭州官窑博物馆参观，发现官窑香炉深腹大肚、短腿三足、双耳冲天和炉口外翻的诸多特点和早期所谓“真宣”的宣德炉特征相似，让我对明代宣德炉的认识有了很大进步，而在一年多之后，我居然真的收藏到了一个明代宣德炉。
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要说感情最深的博物馆那自然是首都博物馆，而我最喜欢的是上海博物馆。上海博物馆藏品丰富，展出藏品数量较多，分类展出，因此可以专门看造像、青铜、印章、钱币、陶瓷、玉器、家具，等等，而最令人激动的还是看书法和绘画馆。上海博物馆的书画珍品多，展出条件好，我每次在上海出差都要专门延长一天来看这些国宝级书画。能近在咫尺细心品味古代艺术大师的杰作，是多么令人陶醉的事情啊！正因如此，我总是一不留神就一头撞到玻璃上，吓自己一跳不说，也逗笑了旁边的观众。
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博物馆里的意外收获
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在各地博物馆参观的过程中，总有一些意想不到的收获和惊喜。之前在参观首都博物馆举行的《早期中国》展览，就发现几个著名的红山玉器实物要比我想象的大很多，还有一个考古发掘出土的红山文化白玉手镯，要不告诉我这是考古发掘出土的，我怎么都不会相信这么精致的手镯是红山文化时期的。同样是参观玉器，我在看上海博物馆玉器馆和良渚博物馆发现，大部分比较长的玉琮边角都被磕坏一块，我猜测是古人在某个宗教仪式中故意打破一个角。
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有时候参观博物馆的意外收获能让我兴奋好长时间。一次是在上海博物馆陶瓷馆参观，突然发现一个金代瓷枕上写着诗句“叶落猿啼霜满天，江边渔父对愁眠”——这个是金代瓷枕，应该是最接近原诗的，比“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”意思更实在。也许正是后人以讹传讹，才把这两句我从小就没大搞懂的诗句弄得更加玄妙。后来上网一查，原来很多人都讲过这个事情，但我还是为这个我自己的新发现感到高兴。
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