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店主也不拦他老婆，然后继续跟我胡扯开来。我还想砍价，结果店主为难地笑着说：“再降价？我今晚还想回家睡啊！不能真把我老婆整急了吧？”我一看讲价无望，乖乖地掏了600元。
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这个小青花瓶子是清代道光时期小水盂。那值多少钱呢？当时完好的这样一个东西，能值200元，要是残的，只能算瓷片了，那时只能值30元，我却掏了600元！
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卖家要是一开始看准你喜欢某个东西，再看出你不懂行，那肯定绷着价不降，心想，今儿个吃定你了！所以这个时候他会编出各种故事，甚至现场来个即兴小品，总之让你相信你出的价格绝对是个最低价了。
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还有一次同样的经历，卖家什么伎俩都没有用，仅仅是开个高价绷住，我就乖乖就范。这是为什么呢？
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一次在潘家园市场逛，也是一个固定摊位，摊主是个热心的大叔，戴个眼镜，聊着聊着还拿出一个工作证，证明他曾经在日本工作过，所以收藏了一些日本的瓷器，我一看，果然如此。这个时候我看到一摞海捞瓷器，瓷器老，瓷器上的珊瑚附着物也自然。我心想，难道这就是几天前报道的南海沉船之类的宝贝？
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摊主开价，1000元一锅端，一摞共5个碗，说啥也不降价了，还说200块钱一个，太便宜了，这东西你都没地方找去。想想前几天看的打捞南海沉船的电视节目，看看眼前的几个海捞瓷器，再看看这位真诚的大叔，心中就不再犹豫，立刻把钱交到这个大叔手里。大叔还热情地说：“我好记，戴眼镜，大伙都叫我眼镜叔。”多么亲切的眼镜叔啊！后来在报国寺地摊多次相见，只见他为了和摊主砍价，尖酸刻薄，为了砍价5元就能说一大堆难听话。
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那几个残破的海捞瓷器只是福建杂窑青花瓷器，破成那样也只能算个瓷片，到现在加起来也值不了200元。
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总之，玩古玩“打眼”在所难免，至少我认识的藏友都或多或少买过赝品。买赝品有时是因为过于自信，有时是因为太相信人，但是更多是因为自己贪心，假如能不断提醒自己，不要听信故事，不要心怀贪念，也就不会轻易上当了。
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草根也能玩收藏 [:1704835217]
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草根也能玩收藏
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草根也能玩收藏 贰 心旷神怡是竹木
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无论是玉器、青铜、陶瓷，还是竹木牙角，一旦被制作成文房雕件就变得更加富有艺术性和趣味性。正因为竹子是最便宜的材料，所以竹材质的艺术品必须最为精美，不然是卖不掉的。比起其他材料来说，竹子和木头更加自然温和，容易被人们喜爱。
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竹刻：雕刻中的最爱
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在古玩分类里，经常把竹木牙角雕刻和文房清供同分在“杂项”一类，以区别于书画、古籍、瓷器、玉器和青铜器等大类。竹刻作为所有雕刻品里材质最廉价的，必须要用最出色的雕刻艺术来争取市场。竹子一直被文人认为是君子的化身，因此竹刻文房用具在明清时期大受欢迎。
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竹子很早就被利用制作各种器物，据说在宋代就有了竹笔筒，而竹笔筒的兴盛是在明代中期以后的嘉定地区。那时候有朱松邻、朱小松和朱三松祖孙三代竹刻名手，还有周芷岩、吴之璠等竹刻名家，形成了嘉定派竹刻。
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我有幸收藏到的时澄之竹刻笔筒就出自另一个重要的竹刻家族——时氏家族。时家历经五代传承，到了时澄之是第三代。王世襄先生曾发现有一类署名“清溪”的清中期竹刻作品水平高超，风格一致，但没能确定作者，后来有专家发现上海博物馆收藏的一件风格和此类一致的笔筒是时澄之的作品，解开了王老先生的谜团。我的这个笔筒虽然没有署名，但全部特征和某几个细节都和时澄之作品一致，可以被确认为其作品，后文将详细叙述。
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竹刻在明代之时追求深浮雕，层次鲜明，宛若雕塑，后来逐渐变成浅浮雕，到了清代晚期，更多的是诗文、留青等平面雕刻，从雕刻技法的难度上讲是日渐走低的。竹刻笔筒和圆雕人物等器物需要仔细构思，需要画一层稿子，雕刻一层，逐渐精细化。这就使得精品竹刻费时费力，一些精品竹笔筒的制作需要个把月。竹刻制作对工匠的书画与雕刻技艺都要求很高，非长年苦练是不能操刀的。明清嘉定地区的竹刻名手们对于作品相当谨慎，每每制作必求精品，这样才能逐渐形成品牌效应，提高售价。在明清时期，很多竹刻是没有署名的，而不少高仿伪作是将老竹笔筒加刻上名家款识，这就需要综合考察其艺术风格，不能见到款识就信以为真。
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“包浆”是鉴定老竹刻的重要因素，但不能迷信于“包浆”。“包浆”作为古玩行常用的一个词语，其实描述的是器物表面旧貌，竹子经过百年以上的把玩和变化，自然老化的状态往往有助于鉴别。需要注意的是，竹子因为种类不同、处理技法有异，导致人们把玩之后变色情况也不一样。我有一个新仿的竹刻器物，为了测试其变色情况，我每天晚上用干布和手把玩一个小时，一个月以后竟然通体红润，我曾和朋友开玩笑说，就差找个好手刻上“三松”二字了。
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目前市场上的高仿品竹刻相当多，而老竹刻非常少，这就导致人们在收藏过程中没有仔细观察过真品，就轻易下手买到赝品。经过长期观察学习，我认为鉴定老竹刻要注意以下几点：首先，老竹笔筒很轻，因为经过长年的干燥以后，竹子变得手感轻飘；其次，老竹笔筒的雕刻和使用痕迹应是自然的，比如笔筒内口沿应该有毛笔磨损发亮的痕迹，而不应该和外侧一个颜色；最后，鉴别老竹笔筒还是要从刀法和艺术风格上区分，要从各种细节上判断真伪，比如人物造型、植物造型、山石云纹等，同时要了解古代竹刻的刀法特征，还比如深浮雕的刀法是沿着形状边缘向地子向内切削，显出更立体的效果，而很多作假的人只注意了形态生动，而忽视了用刀的时代风格特征。
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对于名人竹刻，收藏时更要小心，尤其在是对方出价高昂的情况下，一定要与眼力好的朋友讨论商量，谨慎出手。鉴别名人竹刻的难度与鉴别名人印章、书画难度相当，因为不但要知道是哪个时代的东西，还得知道是不是某个人制作的。
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要收藏竹刻古玩，在读书之余，应该去博物馆仔细观察馆藏器物的细节，然后争取收到一件真品，从一件真东西入手仔细观察，联系书本知识深入体会，这样才能对竹刻作品有一定的鉴定能力。
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木器：稀有材质受热捧