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1704857501 比如他对雨果,有赞赏,但也厌恶。他将雨果损得一塌糊涂,贬之为匠人。对雨果的政治观点很不以为然,把雨果的民主主张视作无稽之谈,对他善于煽动群众情绪表示愤怒,并将《悲惨世界》斥为“卑劣愚蠢的书”。可问题在于,等他自己落了难,却还能厚着脸皮,请求雨果帮忙将他的作品推荐给出版商,真乃极品男人也。此等匪夷所思之事,显示我们的诗人已经控制不住他那乱窜的神经。不过,这却恰恰说明了波德莱尔作为评论家的独立,不因雨果名气之大就卑躬屈膝,有不同的意见就坦率说出来,不正是评论家所需要的素质。纵是对名望大如雨果者,也与无名小卒一视同仁,绝不区别对待。至于请雨果推荐出版商,不妨理解为一码归一码,对人不对事嘛!
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1704857503 尽管对雨果不屑一顾,但波德莱尔对夏多布里昂却充满崇敬,将他看作法国文学的大师之一,甚至是所有文学的大师之一,并把他看作“忧郁大流派”的缔造者,具有歌唱忧郁和烦恼的痛苦荣光。而对于巴尔扎克,波德莱尔的态度则要复杂得多,一方面强调了巴尔扎克的创造力和变形的天资,提升了平民文学的质量和受欢迎程度,但他也指出,巴尔扎克的观察力有些平庸。
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1704857505 然而,必须要说明的是,他的有些行为看似荒唐,甚至显得意气用事,但必须要承认,波德莱尔的评论才华,和他的诗歌才华一样,独一无二,是一个极有性格的天才评论家。波德莱尔的两本评论集——《给青年文人的忠告》和《对几位同代人的思考》就极为独特,思维敏锐,观点新颖有趣,才思如泉涌,行文相当洒脱,正如该书的译者何家炜所说,波德莱尔的文学与艺术评论和他的诗以及日记还有对爱伦·坡的翻译,可以说是奠定整个西方现代派的基石。
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1704857507 就是这么一本好玩的书,在赏鉴波德莱尔杰出诗歌艺术的同时,也将他的私生活翻了个底朝天。虽说有点扒人八卦之嫌,但实在太好看了,忍不住哈哈大笑起来。何家炜先生的译笔也是雅致有趣。千万别以为是作者捕风捉影,所有的说法都有据可查,不曾有半点杜撰。作者帕斯卡尔·皮亚,身兼学者、记者和作家三职,一个信仰虚无主义的法国人。在这本书里,皮亚在一点上做得极好——把波德莱尔当作一个人,一个有性格缺陷的真实男人,一个不掩饰自己七情六欲的性情中人,一个以孤单姿态行事充满原罪感的孤独者,他遭受了孤独,然后作为对抗,他又主动选择了孤独,这才是浪荡子,波德莱尔自己这么说。
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1704857509 他来自人间,名叫夏尔·皮埃尔·波德莱尔。
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1704857514 未被摧毁的生活 [:1704856520]
1704857515 未被摧毁的生活 珀金斯的帽子
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1704857517 孤独。
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1704857519 这是一位孤独的形象。
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1704857521 他总是戴着帽子,一顶七号大的灰色浅顶软呢帽,哪怕在办公室一个人看稿时也戴着。因为听力不好,他常用帽檐压低耳朵,据说这样可以听得更加清楚。
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1704857523 他与作家经纪人谈判,常常先开出能给到的最好条件,然后默不作声,一边听着对方说,一边自顾自地画着速写,那是一幅拿破仑头像,他画过很多遍,熟练得很。速写画完,他就会起身说,按我的条件,签不签?这常令对方手足无措。
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1704857525 他对作家朋友有求必应,菲茨杰拉德一次次预支稿费,借钱维持奢侈生活,他二话没说总是照办。沃尔夫、海明威都在作品中题词献给他,视他为黑暗中的灯。沃尔夫和菲茨杰拉德更是把他看作精神上的父亲,他知道这一点。为了让他们写出杰作,他没有后退。
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1704857527 他总是准点登上火车回家,在火车上读稿子,以至于有乘客怀疑,是不是珀金斯先生不到,火车就不打算开了。为了弥补没能上战场的缺憾,他很想生养一个儿子,但他连续养了五个女儿。当然,这份缺憾丝毫没有影响他对女儿们的宠爱。
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1704857529 他有一个女性知己。初次见面,他承认她“亮明了女神的身份”。两人彼此通了很多年的信,珀金斯写的那些信深情款款、辞章斐然,极富文学才华和洞见。将与旁人难以言说的痛苦和忧伤,统统告诉了她。不过,他们难得见面,一生也没见过几次。爱慕她,却不存期待,不求回应,像极了传说中的保险朋友。
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1704857531 他的名字叫作麦克斯威尔·珀金斯,一位文学编辑,一生成就斐然,被誉为美国编辑中的元老,出没于《天才的编辑》一书,也出现于电影《天才捕手》中,科林·费尔斯饰演的珀金斯尤动人心。
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1704857535 在这些描述中,我没有提到珀金斯的编辑成就,比如他是怎么发现托马斯·沃尔夫的,如何与他彻夜鏖战改出好作品。也没有提到珀金斯如何想方设法让海明威删掉小说中的“操”“屎”等词,以及楚楚可怜的菲茨杰拉德,怎样不断向珀金斯边打包票边拖稿,然后让他继续预支稿费。与这些雅俗共赏的内容相比,工作之外的珀金斯,编辑之外的珀金斯,作为五个女儿父亲的珀金斯,孤独的珀金斯更让我着迷。
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1704857537 我是以读小说的心态,进入这本以珀金斯为原型的人物传记的。普利策奖得主、本书作者A.司各特·伯格,用了很多注释和引文,以证明他所言不虚,言之有据。时过境迁之后,那又怎么样呢?虚构之神已潜伏于他的笔下,犹如当年太史公写高祖本纪,有一节写刘邦闯入吕公宴席,大声吹牛说随份子一万钱,成功引起注意,被吕公相为异人,把女儿嫁给了他,就是吕后。今日读高祖本纪,这些情节(细节)是实有其事还是捕风捉影,并不重要,重要的是今天读起来,它们是否依然足够有趣,换言之,细节是否依然足够具有文学性(想象的真实性)。
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1704857539 根据大量书信、采访和别人的回忆(同样是一种选择性的描述),伯格塑造了引人入胜的珀金斯,也即虚构了珀金斯,将此人置于历史时间中,一个以编辑为职业的确有其人的文学人物。这个编辑发现了很多作家,最有代表性的三人:菲茨杰拉德、沃尔夫和海明威。如果读者恰好不知道这三个名字,没有读过他们的作品,那将会是完美的虚构阅读旅程,是再理想不过的阅读体验,这本书就是一部小说。
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1704857541 珀金斯大概不会想到,会有人在他去世三十年后的一九七八年,给他写了一部厚厚的人物传记,由彭伦翻译的中文译本厚达五百七十八页,足足有四十五万七千字。要知道,珀金斯生前极力主张编辑应该无名,作者才是中心,为此连采访他都不太愿意接受。又过了三十八年,电影Genius,中文译作《天才捕手》,二〇一六年在英国首映了。二〇一七年三月,电影登陆中国屏幕。珀金斯被虚构成了一个电影人物。何为虚构?虚构是赋予某种东西以形状。如果说最初的珀金斯是一个卓越的文学编辑,在经历人物特稿、文学传记和电影的虚构塑造之后,珀金斯成了文学伯乐的代名词,成了君子之交的理想符号,成了一种男性气质的代表,成了一种象征。从菲茨杰拉德的《人间天堂》出版的一九二〇年算起,到电影《天才捕手》上映,足足过去了九十六年。与其说这是历史人物的魅力,不如说人们在珀金斯身上发现了虚构的热点,关于写作、天才以及天才的被发现,关于友情和异性知己,甚至关于职业、名望和一个个大人物经受的穷途末路。
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1704857543 “编辑要力争当无名氏”,这是珀金斯拒绝被邀请谈论编辑心得的统一回复。对编辑麦克斯威尔·珀金斯来说,编辑就是站在作者背后的人。终其一生,珀金斯都避免站在聚光灯下,从不轻易地公开谈论发掘出托马斯·沃尔夫、海明威和菲茨杰拉德等名家的光辉过程。严于律己到苛刻的地步,他不扬扬自得,也不把功劳揽在自己身上,尽管他对自己能够发现这些文坛大人物,并编辑出版他们的书,打心眼里感到自豪。只不过这份自豪,独享比较合适,他并不愿意分享给公众。这不是说,编辑不重要,恰恰相反,珀金斯认为一个好编辑非常重要,但是重要归重要,只是应该寂寂无名。寂寂无名的重要人物,这一隐者身份,显然让珀金斯颇为自得。那些藏起来的厉害角色、看不见的操控者、幕后的人,等等类似的角色,与珀金斯有着某种相近的气质。这自然是我的想象,但我以为珀金斯毕竟不是圣人。他完全知道自己很出色,要是没有他就肯定没有沃尔夫,就没有《天使望故乡》。他藏起来的原因,有一部分就是躲藏起来让他感觉更好。
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1704857545 与电影《天才捕手》不同,原著《天才的编辑》更为宏阔,像小说般富有戏剧性,像诗歌般讲究语言,又有人物传记的翔实。这是一部让人不忍释卷的富有虚构特色的非虚构作品。电影主要写了麦克斯威尔·珀金斯与托马斯·沃尔夫的交往,海明威和菲茨杰拉德是配角。在这本人物传记中,麦克斯威尔·珀金斯作为编辑的一生更为完整,性格也更为丰满,一个既出版了许多纯文学作品,也出版了大量畅销书的编辑。他不是迂腐的、为文学不管不顾的殉道者,他有做生意的天赋。即使是出版,即使事关文学,赔钱的买卖珀金斯也不干。在珀金斯看来,出版了十七本书但销售像淤泥一样的福克纳已经完了,但这并不影响他认为福克纳是天才。从出版社的角度,珀金斯更看重作者未来能写什么。既然没有在最恰当也最好的时间相遇,那就不要在不堪的时候再发生牵连。
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1704857547 生意是一方面,担心海明威吃醋是另一个原因。福克纳与海明威的恩怨,珀金斯相当清楚,二人决裂且彼此瞧不上。海明威说福克纳写是写得好,就是不知道如何结束一部小说,常常刹不住车。福克纳曾直言,海明威的无畏和男子汉气概是伪装的,事实根本不是那么回事。如果出版福克纳的作品,海明威会怎么想?肯定会不开心,甚至会惹恼了他,一赌气就会离开珀金斯。这个棘手的问题,被珀金斯以主动错过福克纳的方式解决了。后来的故事,我们都耳熟能详了。一九四九年福克纳击败了海明威,还有帕斯捷尔纳克和斯坦贝克,获得了诺贝尔文学奖。五年后的一九五四年,海明威也获得了诺奖,获奖作品是《老人与海》。珀金斯无缘担任该作品的编辑,他已经去世七年了。如果珀金斯还在世,他会开心成什么样,肯定又会多喝几杯。
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