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1979年钱锺书访问美国，在一次座谈会上，有人曾问起他对两部中国著名的色情小说《金瓶梅》和《肉蒲团》的看法。钱锺书说：“《金瓶梅》是写实主义极好的一部著作，《红楼梦》从这部著作里得到的好处很多。尽管如此，在中国的知识分子间，《金瓶梅》并不是一本尽人可以公开讨论的书，所以我听说美国有位女教授在讲授《金瓶梅》这本书时吓了一跳。因为这是淫书，床笫间秽腻之事，她怎样教？……《肉蒲团》写得最成功的地方是文字清简流畅，一洗同类春宫小说（Erotic Novels）的凡俗与累赘，《肉蒲团》自有其严肃的一面，所以可以被看做性质严肃的小说，同时写得非常隽永风趣（Witty），令人读后大快朵颐，也是肉书的好处之一。”（《钱锺书研究》，第2辑，文化艺术出版社，1990年）
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另外钱锺书喜欢在文字中用“性”比喻，还与他深信幽默艺术中的一个定律有关，这个定律就是“不亵不笑”。钱锺书在《管锥编》曾专门提到过《金瓶梅》第六十七回温秀才的话：“自古言：不亵不笑。”钱锺书说，不知其言何出，“亦尚中笑理”。然后钱锺书引了古罗马诗人的一句话来证明在这个问题上中外同理：“不亵则不能使人欢笑，此游戏诗中之金科玉律也。”（《管锥编》，第2册，中华书局，1986年）
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钱锺书在文字中喜欢用“性”为比，这是一个基本事实，他善用比喻，但在一切比喻中，他对用“性”为比有特殊兴趣。钱锺书在直接的色情描写之外，在叙述文字中，也特别喜欢间接涉及“性”联想，虽然这些叙述文字表面看与“性”的指涉并非直接，但在钱锺书笔下，他习惯用社会习俗容忍的尺度，来通过可能与“性”有关的联想，传达他的深意。《围城》出版后，有批评家认为他在开“香粉铺”，就是注意到了他文字中的这个特点。我们下面举一些例子来说明（《人·兽·鬼 写在人生边上》）。
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钱锺书有一篇著名的小说中《猫》中多有这样的文字：
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建侯错过了少年时期，没有冒冒失失写书写文章，现在把著作看得太严重了，有中年妇女要养头胎那样的担心。
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李太太明知道在这个年头儿，不收女人的学校正像收留女人的和尚寺一样的没有品。
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有一位中年不嫁的女科学家听他演讲电磁现象，在满场欢笑声中，羞得面红耳赤，因为他把阴阳间的吸引说得俨然是科学方法核准的两性恋爱。
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他伯父还有许多女弟子，大半是富商财主的外室；这些财翁白天忙着赚钱，怕小公馆里的情妇长日无聊，要不安分，常常叫她们学点玩艺儿消遣。
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咱们人到中年，食色两个基本欲望里，只要任何一个还强烈，人就还不算衰老。这两种欲望彼此相通，根据一个人饮食的嗜好，我们往往可以推断他恋爱时的脾气——
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那时候的漂亮男女，都行得把肚子凸出——法国话好像叫Panserons——鼓得愈高愈好，跟现代女人的束紧前面腹部而耸起后面臀部，正是相反。
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颐谷没有准备李太太为自己的名字去了外罩，上不带姓，下不带“先生”，名字赤裸裸的，好像初进按摩浴室的人没有料到侍女会为他脱光衣服。
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在小说《灵感》中：
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文学毕竟和生育孩子不同，难产并未断送他的性命，而多产只增加了读者们的负担。
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文人讲恋爱，大半出于虚荣，好教旁人惊叹天才吸引异性的魔力。文人的情妇只比阔人的好几辆汽车，好几所洋房，不过为了引起企羡，并非出于实际的需要。
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书里一个角色哑声问：“司长说的是‘性灵和生活’？还是‘性生活’？我没有听清楚。假如那青年作家注重在后者，岂不太便宜了我们这个公敌？”
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青年人急智生，恍然大悟，要写处女作，何不向处女身上去找。
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在随笔《窗》中，钱锺书写道：
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人对于自然的胜利，窗也是一个。不过这种胜利，有如女人对男子的胜利，表面上看来好像是让步——人开了窗让风和日光进来占领，谁知道来占领这个地方的就给这个地方占领去了。
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一个钻窗子进来的人，不管是偷东西还是偷情，早已决心来替你做个暂时的主人，顾不到你的欢迎和拒绝了。
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有句妙语，略谓父亲开了门，请了物质上的丈夫，但是理想的爱人，总是从窗子出进的。换句话说，从前门进来的，只是形式上的女婿，虽然经丈人看中，还待博取小姐自己的欢心；要是从后窗进来的，才是女郎们把灵魂肉体完全交托的真正情人。
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随笔《吃饭》中的例子：
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吃饭有时很像结婚，名义上最主要的东西，其实往往是附属品。吃讲究的饭事实上只是吃菜。正如讨阔佬的小姐，宗旨倒不在女人。
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随笔《释文盲》中，钱锺书说：
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看文学书而不懂鉴赏，恰等于帝皇时代，看守后宫，成日价在女人堆里厮混的偏偏是个太监，虽有机会，却无能力！
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专做文字学的功夫，好比向小姐求爱不遂，只能找丫头来替。不幸得很，最招惹不得的是丫头，你一抬举她，她就想盖过了一千金小姐。
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