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三、结语
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中国电视业的发展不过半个世纪，电视综艺节目的演变也不过30年的光阴，然而，就在这短短的时间里，中国电视实现了由政治宣传工具向媒介本体回归的角色转变。外来文化的入侵，让沉浸本土文化已久的国人突然感觉有些慌恐，原来外国也有太多新鲜的血液，但是，由批判接受到盲目跟风，我们在电视节目上看到了更多的模仿与克隆，却缺少了独创与亮点。资本市场的运作，是推动电视节目商业化的根本动力。追求高收视率本无可厚非，但当这种追求变成唯一目的，电视节目对观众的引导也就变成了迎合，各类型的电视综艺节目都表现出“媚俗”的倾向，呈现出“媚美”的特点。
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叔本华将媚美分为两类，一种是直接引起观赏者简单的生理欲望，被称为积极的媚美，一种是“激起的是一种剧烈的不想要，一种反感；其所以激动意志是由于将意志深恶的对象展示于鉴赏者之前”[20]，这被称为消极的媚美。相对于欧美、港台的电视综艺节目，中国大陆的电视综艺节目在传统中和文化的影响下，更多呈现为积极的媚美。
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国际化是无法阻挡的潮流，在吸取国外先进文化的基础上建立贯穿民族精髓的电视品牌是跟上时代潮流的关键，而对于娱乐之风愈演愈烈、脱离“中和”越来越远的中国电视综艺节目来说，选择回归，是最根本的途径。
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参考文献：
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[8] 同上。
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[10] 李伦：《网络传播伦理》，湖南师范大学出版社，2007年版，第227页。
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