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费根森说，在法庭上，律师会与两种视觉媒介打交道。一是实际证据，即犯罪现场照片、监控录像等。这些证据必须以原始状态成为呈堂证供，不能经律师或警方改动。二是视觉媒介，用来表达目的。例如，展示案件理论的视频，或者列出一系列便于理解事实的PowerPoint幻灯片。
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这类视觉媒介应用的里程碑式案件是，被沸沸扬扬地报道的肯尼迪总统表弟迈克尔·斯卡克尔（Michael Skakel）案。斯卡克尔因谋害15岁的邻居玛莎·莫克斯利（Martha Moxley）面临指控，凶案发生后过了25年斯卡克尔才被捕入狱。案件过去很久了，事实也存在疑问，但是检方还是决定赢得这个世人瞩目的案子。检方下定决心将已经大腹便便的中年父亲斯卡克尔送入监狱，他们雇用了一位电脑顾问，制作了一张包含全套视觉证据的数码CD，里面包括犯罪现场照片，CD可以在法庭的屏幕上放映观看。他们的展示就像视频游戏一样精彩，投射了一种信心，让人们相信国家的确保护着自己的人民。证人利用激光笔点出他们的证词，在总结驳论陈词中，主检察官带领陪审团观赏了斯卡克尔在犯罪第二天清晨的所作所为，与斯卡克尔自己的声音和莫克斯利微笑的照片混在一起，然后出现了她的尸体。对斯卡克尔进行致命一击的是残忍的犯罪现场照片以及斯卡克尔在死者的母亲询问他死者在哪里时，他明显很“慌张”。这算不上是认罪，但是声音和图像联系在一起让陪审团激起了强烈的情感，他们认定斯卡克尔就是凶手。这是为什么呢？因为陪审员被卷入了电视直播的法庭戏剧和电影之中，人们认为这些戏剧性的“认罪”和证据很常见，虽然实际生活中不总是存在这样情节紧凑的高潮。
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“因此，多媒体展示让检方能够混合历史事实和叙述事实，给陪审员留下深刻的印象。即由证据串联起来的真实事件借助于多媒体展示变成了一个情节连贯、引人入胜的故事。”费根森和施皮塞尔说。斯卡克尔一案的结果让全美上下的律师惊诧不已，他们注意到了多媒体的叙事作用。在今天，这种叙事方式在律师界的应用相当广泛，他们都喜欢上了讲述视觉故事。
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我们曾经探讨过画面对爬虫脑产生的巨大作用，因此，这可能比任何总结陈词都更有效。视觉元素允许律师“兜售”故事，让人们自己进行推断，与百威销售啤酒或多力多滋贩卖薯片大同小异。喝啤酒并不能保证你会和广告中的模特共度良宵，但是这种思想的种子已经种下了，我们创造了许多方式来利用可以操控的事实以证明我们的选择。正如费根森所说：“你可以不费唇舌而隐晦地表达出观点。你说出来也没有问题，但是让观众自己探索出来会有更强大的效果。”这是几代电影人早就了然于心的操控效应，但是律师们现在才开始学习如何掌握这种技能，现在尤为如此，因为某些法官已经允许律师使用电脑软件来演示了。
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费根森和施皮塞尔写道：“动画重新以抽象的形式创造了现实，因此这种形式也是因模仿产生的，进而阐明案件的相关信息，省略掩盖真相的一切。”
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成为律师的必要条件是能够清晰连贯地说明证据，因为电脑动画能帮助平均教育水平的陪审团理解复杂的税收法条或DNA模型，所以具备一定的视觉素养极其有用。
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在所有法庭上，图片的真实性比辩护更重要——在几百万美元或者一个人的自由悬而未决的情况下，改动证据面临的惩罚可能不只是公众的谴责，还可能面临牢狱之灾。那么“查明真相”和破坏事实证据之间的界限应该如何定义呢？费根森说，这一界限永远不会清晰，律师必须注意保持数字证据的原始性，同时也要积极维护委托人的利益：这是数字文本时代必不可少的另一种高级技能。
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另一个重要的案例是，2001年阿尔弗雷德·斯温顿（Alfred Swinton）在康涅狄格州因谋杀而获罪。遇害者的尸体在一个雪堆中被发现，唯一的实物证据是被害人胸口上有一块被咬过的痕迹。警方为斯温顿的牙齿取模——他出于某种原因也同意了，之后警方发现牙模与尸体上的牙齿印吻合。斯温顿接受审判时，检方利用了放大的电脑加强技术，展示他的牙齿如何能与死者尸体上的牙印匹配。检方使用类似Photoshop的软件放大了图片，清晰地展现在陪审团面前。有些人可能会说，利用叙述性的图画讲述故事是一种非常聪明的方式。而被告方认为这是对事实的扭曲，并提出了上诉。
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在公开审讯中，检方找来了一位专家证人向法官说明，电脑软件如何放大了图片，但是并没有改变这张牙齿印图片的本质这一事实。你也可以说，在法庭上为图片而辩护也是另一场以影像为基础的辩论。
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影像叙事的力量：在多屏世界重塑“视觉素养”的启蒙书 [:1704889242]
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影像叙事的力量：在多屏世界重塑“视觉素养”的启蒙书 用影像讲故事
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虽然视觉媒体正在改变大多数的行业，但是它对新闻业的影响最为明显。雅各伯恩斯电影中心与甘尼特公司（Gannett）旗下的《新闻日志》（The Journal News）建立了长期的合作关系，该报纸不仅报道了我们学校的课程，也提及了我们开设的学院和成人课程。与许多其他地域性报纸一样，《新闻日志》一直尽力在日新月异的新闻业中保持自身地位，维持生存和发展。过去几年，该报纸感觉到作为一个新闻收集组织，他们的未来取决于吸引读者点击视频和文本的能力，他们相信自己面临着一场竞争，需要在纸质报纸消失之前发展以影像为基础的在线媒体。在看似绝望的一搏之中，《新闻日志》竟然将网站命名为lohud.com，这种改变目前在纸质媒体中并不具有普遍性。
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2010年年初，《新闻日志》的高级经理找到我们并提出了一个简单的要求：重新对他们的记者和专栏作家进行培训，让他们不仅能用文字讲述故事，也能通过镜头讲述故事。记者们认识到，维持报纸运营并且避免失业的关键就是获取这些技能。记者外出采访时不再只是需要带着一个小本子和一支笔，他们要带的还有摄像机。
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在接下来的一年，我们与这些记者一起培训，帮助他们学习摄影、剪辑和视觉叙事的技巧。有些年纪大的记者为此十分不悦，你也会发现，他们不想看到这种需要多种传播技巧的新世界，但是其他许多记者都高兴地参与了课程，也开始感觉到这些刚刚兴起的叙事技巧正在帮助他们成长为更加合格的记者。一位年轻女性介绍了她对视觉元素的关注，如何帮助她在故事中找到更多的细节。她觉得自己的写作反映了自己之前更加仔细的观察，也很乐于见到这些技能转化为成果。
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一些人明白视觉元素的重要性，但是需要实现从静止图像到视频的转变，其中之一就是罗瑞·格莱斯曼（Rory Glaeseman）。2003年，格莱斯曼开始进入《新闻日志》做摄影记者。过去的8年中，格莱斯曼强调纸质新闻趋势转变，是第一批接受培训拍摄并报道视频的报纸记者和摄影师之一。格莱斯曼说：“我们不用文字写作，不发行报纸，并不是因为这很酷，而是因为这是与受众沟通的形式。这一形式正在迅速地发生变化。”他认为，记者在本质上需要受到沟通的驱动，视频与报纸相比具有一定的优势。“受众需要在观看的视频中付出更多感官上的投入，”格莱斯曼说，“这让他们比阅读文字更深入到了故事之中。”
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但请你别理解错了，甘尼特推动这一转变并不是为了什么深层次的新闻业承诺，而是看到了读者数量缓慢下滑、广告商一一退出才做出的行动。报纸必须做出新的尝试，而今天的《新闻日志》经过改革焕然一新。在新媒体崛起的时代，该报最终将留存下来还是会像许多其他的区域性报纸一样淡出大众视野，还有待观察。
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2012年伊始，格莱斯曼离开了《新闻日志》，加入《新闻日报》（Newsday）成为资深数字和视频编辑，工作重点是新兴的移动应用新闻。他说，所有的记者都应该接受训练去拍摄视频，第一个到达新闻现场的人需要在拿出笔和本子的同时也考虑到视觉元素。
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“10年之前，我开始进入新闻界时，视觉元素在这一行占据着遥远的次要地位，但这种状况已经发生了永久性的改变。现在，编辑们会强调，是视觉元素在驱动着故事。”格莱斯曼说。
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随着纸质出版物的世界与在线新闻和视觉叙事相互结合，《新闻日志》和《新闻日报》只是媒体发生革命性变革中的两个案例。在你当前阅读的杂志或报纸中随意挑一本，就会找到它们的在线版本，而在线版本无疑会提供一系列丰富的视频内容。在当今时代能够生存下来的记者是那些能够适应影像这种强大叙事媒介的人。
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最后短暂地偏下题，讲讲我自己的故事。我的儿子读七年级时，他对语言艺术课表现出了强烈的厌恶，拒绝写作。老师召集了一次家长会。面对这个状况，我的儿子冷静、认真地（当时我们很激动）解释说，自己真的不需要学习写作，因为他已经下定决心成为音乐家。深呼吸几次后，我向他解释，我们对他的职业选择感到激动不已，但很担心如果不能执笔写作，他将如何应对合同、市场、管理和作曲，在音乐世界中找到方向。我不确定他是否认可我的话，也不知道他是否因为青春期拒绝与家长沟通，但谢天谢地他后来突破了这种思想局限。
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传播沟通是大多数社会团体和企业合作的核心力量，那些能够有效沟通的人才能够爬上顶峰。任何为了工作开始学习技能或者努力提升技能的人，或者那些想要最大化利用机遇的人必须学习沟通技巧。在今天，这不只意味着聆听、说话、阅读和写作，也需要批判性地观赏以及学习制作视频的视觉沟通技巧。今天，很难想象缺乏使用电子邮件和基本网页技巧的人如何能进入职场。这些都是人们在职场取得成功的基本要求，职业核心技巧很快就会涵盖视觉沟通领域。可以想象，人们的求职简历中很快就会增添视觉媒体的超链接。视觉沟通能够弥补相对较弱的领域和表现你的强项。对所有愿意开始思考这种语言的人，第6章会提供一些很容易学习的基本技巧。