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图6-6 特写镜头
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图6-7 大特写镜头
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你很可能会混合使用各种不同的镜头来讲述自己的故事。虽然从很多方面看来，电影起源于戏剧，纪录片起源于讲座和演说，但是摄像机创造了与其全然不同的效果。随着镜头的移动和画面的形成，观众与拍摄对象之间的距离拉近了，摄像机创造了一种亲密感。这些移动的瞬间使得画面切换变得更加平常，也更加真实，演员无须夸张地表现情感，这令观众对电影或视觉故事的体验更加真实。利用这些不同的镜头能让导演以令人惊叹的方式为故事注入活力。
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下面是一个各种镜头混用的例子。
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在希区柯克的惊悚片《美人计》（Notorious）中，英格丽·褒曼饰演了一名美国特工，后来被其德国丈夫（克劳德·雷恩斯饰演）和婆婆发现了真实身份。两人决定慢慢毒死她，这样才不会引起怀疑。在一幕早晨的场景中，他们全都围坐在咖啡桌旁。镜头定格在克劳德·雷恩斯身上，他正在用一根像注射器一样的小棍在香烟上戳洞。然后镜头摇摄到英格丽·褒曼嘴边的咖啡杯上。无需一句台词，我们就能明白毒药已经“注射”进了咖啡里。在电影后半段，随着投毒继续进行，希区柯克利用了这一已知信息，再次将主演们汇聚在咖啡桌旁。我们知道接下来要发生的事情，希区柯克利用对咖啡杯的不同大特写镜头来制造紧张气氛，然后希区柯克将褒曼的眼睛和咖啡杯通过两个镜头联系起来，终于传达了她已经知道自己中毒的信息。
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在选择每幅画面如何安排的过程中，重要的是考虑哪些内容会帮助观众继续保持注意力，深入参与故事——这些就是镜头或观众的眼睛随时需要注意的地方。所以，对我们来说，如果想要拍摄男孩试图向老师解释他为什么再次迟到，并且不断地编造越来越离谱的借口时，如果让观众一边听着男孩辩解，一边将镜头聚焦在忍俊不禁、将信将疑的老师身上，我们可能会更加了解事情的真相。
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当我们在听拳击手讲述竞技场上的艰难生活时，我们可能会关注拳击手的动作，或者发现自己正盯着他因关节炎肿起的双手，这样的画面与这位早就离开竞技场的拳击手安静成熟的声音很不相符。选用哪种镜头都是正确的，这取决于作品更大的背景。它们是你构建故事时非常重要的选择。
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有时能够传递大多数含义的画面都可以在演员的眼里或手中找到，或者在演员身体的其他方面也可见一斑，有时也在演员所处环境等其他因素中体现。
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有时，重要的不是画面之内的事物，而是画面之外的内容。在这方面最炉火纯青的代表人物当数希区柯克了，他不会将真正的暴力场面放在屏幕内，而是留给我们无限的想象空间。如果设置得当，这种方式会比直接展示更加可怕。在电影《惊魂记》（Psycho）著名的浴室场景中，我们的确看到了受害者和凶手，我们看到了刀子，也听到了尖叫声，然后那把带有明显男性特征的刀子逼近剧中珍妮特·利的腹部，但我们从没看到过实际的捅刀画面。所有看过这部电影并享受其惊悚快感的观众都会理解，我们可以如何利用一些画面（在此例中，3分钟的画面共集合了50个不同的镜头）来讲述故事。
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画面构图不仅关涉到我们应该在镜头中摆放哪些事物，也关系到拍摄的角度问题。
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3.镜头摆放：观众从哪里观看？
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正像我们允许导演通过构图来劫持我们的双眼那样，我们也同意坐在任何导演指定的地方，让他从任何角度展示画面来实现拍摄目的，这是一种契约。
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但当我们是制作影片时自己就是导演了，所以面对的第一个问题就是：将镜头（最终是观众）摆放在哪儿？如果镜头摆在人行道上，以低角度水平朝向前方，观众可能只会看到一双双脚在路上向前走。若将摄像机摆放在腰部的高度时，只能拍到人物的下半身。
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你可能会将摄像机摆放在较低的位置，然后向上倾斜，这就是所谓的低角度镜头（low-angle shot，见图6-8）。这会给观众以仰视人物或环境的感觉，这种镜头经常用来拍摄十分重要或强大的事物。你可以想象竞选广告是如何拍摄候选人的，为了向观众展示竞选者高大的形象，通常都会从稍低的角度拍摄。在极端情况下，低角度镜头也可以用来展示威胁的气势——所以使用的时候要格外小心。
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图6-8 低角度镜头
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与低角度镜头相反的是将镜头高于拍摄对象摆放而向下拍摄，即高角度镜头（high-angle shot，见图6-9）。这一技巧会让人物变得弱化无力。这两种技巧在对话场景中结合使用，可以夸张地使用摄像角度，突出其中一方的力量远胜于另一方。这种技巧经常在政治或宣传影片中使用，从下方拍摄候选人让其在屏幕中占据更大的空间，而从上方拍摄其竞争对手，使其在画面中显得更小。
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图6-9 高角度镜头
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导演常用另一个技巧来转换观众视角，即斜角镜头（dutch angle或canted shot，见图6-10），该视角不同于平时的水平视角，是从地面的角度拍摄主角。斜角镜头为观众创造了一种紧张和不适感，因为这样观众看到的世界实际上是“倾斜的”。
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