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正如中国的一句古话：十年树木，百年树人。培养你的视觉素养的最佳时机就是现在。我们必须从现在开始就预见我们未来的样子。
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影像叙事的力量：在多屏世界重塑“视觉素养”的启蒙书 [:1704889261]
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影像叙事的力量：在多屏世界重塑“视觉素养”的启蒙书
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感谢汤姆·佐尔纳（Tom Zoellner）帮助我将这本书变成现实，他与我一起潜入电影和视觉素养的世界中，即使这片海的海水冰凉，他也和我一同进退。在整个过程中，他帮我整理思路，形成文字。他将一位作家对文字的热爱带进了关于视觉影像力量的对话之中，因为有了他的支持这本书才能更好地完成，因为有了他的友谊，我也变成了更好的人。
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这一路，我也有幸遇到了许多给我启迪的人们，他们慷慨地付出时间和知识来充满热情地帮助我。以色列魏茨曼科学研究所的拉菲·马拉克（Rafi Malach）教授、美国普林斯顿大学的乌里·哈森（Uri Hasson）教授和加州大学洛杉矶分校的马尔科·亚科博尼（Marco Iacoboni）帮助我理解了视觉影像加工过程中的神经科学。南加州大学的亨利·詹金斯教授和伊丽莎白·戴利（Elizabeth Daley）院长让我了解了新媒体文化及其对教育的影响。耶鲁大学的查尔斯·马瑟给我分享了他对早期照相机的看法。神经营销学公司（MindSign）的菲利普·卡尔森（Philip Carlsen）引导我进入功能性磁共振成像仪来研究我的“视频大脑”。也要感谢数字叙事中心（Center for Digital Storytelling）的乔·兰伯特（Joe Lambert）、在线视频分析公司（Visible Measures）的布莱恩·辛（Brian Shin），以及教育家丹尼斯·马伊卡和杰·霍夫曼（Jay Hoffman）。
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Youtube视频创作者黄谷子和范氏兄弟对我表示了欢迎，他们的见闻很让人着迷，因为他们代表着全新的电影人群体。也要感谢大卫·卡罗尔（David Carroll）、欧阳萧安、孔曼茜分享他们独自制作电影的故事。
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我也有幸与许多电影导演共度时光，他们的作品不断感染着我，令我印象最深刻的当属乔纳森·戴米、罗恩·霍华德和史蒂文·斯皮尔伯格，感谢他们对雅各伯恩斯电影中心的贡献和对这本书的支持。乔纳森仔细和深刻的评判让这本书更加完善。马丁·斯科塞斯是最伟大的故事讲述者之一，他一直热衷于研究电影的历史，给了我很多启发。他也是电影界的巨人，天生就能理解视觉影像的力量——无论是在大荧幕上、课堂里还是在社会的各个角落。当他接受这个项目并且愿意为本书作序时，我感到万分激动，我希望你也能有同感。在整个过程中，另一位电影人也深深地影响了我对纪录片制作的理解，他就是阿尔伯特·梅索斯。我也想感谢保罗·施拉德（Paul Schrader）、黛博拉·维格（Debra Winger）、阿利斯·霍华德（Arliss Howard）、诺亚·休顿（Noah Hutton）、伊度·哈尔（Ido Harr）、安迪·杨（Andy Young）、苏珊·托德（Susan Todd）、大卫·齐埃费和西蒙·沙曼（Simon Schama），感谢他们的电影和他们深刻的洞见。我必须特别感谢电影导演、剧作家和程序员肯特·琼斯（Kent Jones），他超凡的电影知识令人折服，其慷慨的灵魂让人赞叹。
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对我产生实际影响的书籍之一是莱纳德·施莱因的《字母与女神》。几年前，我们的一位朋友安排了一场私人晚宴，让我第一次见到了施莱因。那晚，我们的交谈持续了几个小时。几个星期后，我收到了施莱因的信息，他说自己刚刚被诊断出了脑瘤，肿瘤也最终夺去了他的生命。我在Google中搜索以确定这本书的名字时，看到了英文版书名The Age of the Image的出处（除了一首歌名外）就是《乌托邦》（Edutopia）杂志2005年的一篇文章，该文章的作者就是施莱因。无须多言，他领先于整个时代。
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整个雅各伯恩斯电影中心的工作人员对这本书做出了很多贡献，我需要在这里赞赏他们。虽然在这里列出每个人的名字可能会占据整个页面，也有可能遗漏一两个人，但我还是想特别感谢几个人，他们对我开始并最终完成这本书的写作产生了深远的影响。我学到了很多，也从他们的智慧和友谊中获益颇多，他们是简妮特·马斯林（Janet Maslin）、阿特·山姆伯格（Art Samberg）、大卫·斯沃普（David Swope）、南茜·科尔伯格（Nancy Kohlberg）、加里·克内尔（Gary Knell）、修·普莱斯（Hugh Price）、埃斯梅拉尔达·圣地亚哥（Esmeralda Santiago）、简妮特·本顿（Janet Benton）和巴里·申克曼（Barry Shenkman）。我也想感谢凯瑟琳·戴维斯（Kathryn Davis）、辛迪·乔治（Cindy George）、鲍勃·伯恩斯坦（Bob Bernstein）、本·奇弗（Ben Cheever）和海蒂·雅各布对我的信任。
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雅各伯恩斯电影中心和传媒艺术实验室在过去十几年里一直是个温暖的大家庭，这多亏了我亲爱的朋友即中心总监布莱恩·阿克曼（Brian Ackerman）的努力，睿智的他对电影的热情你可在本书的字里行间看到。我也从这群卓越的教育者身上学到了很多东西。我想感谢艾米丽·基廷（Emily Keating）、安妮·桑托罗（Anne Marie Santoro）、乔·萨默海斯（Joe Summerhays）、霍伦·卡恩（Holen Kahn）、布拉迪·休梅克（Brady Shoemaker）、肖恩·韦纳（Sean Weiner）、艾伦·梅斯（Aaron Mace）、杰茜卡·苏赫尔（Jessica Sucher）、亚当·洛克萨（Adam Rokhsar）和雅各伯恩斯电影中心的其他人，感谢他们的贡献和洞见。我也想感谢参加我们电影项目的上万名老师和学生，他们是促进我们工作发展的实验对象。我们的艺术总监苏珊·基尼克（Susan Kineke）在有关视觉上的一切给予了我珍贵的帮助。多米尼克·巴勒塔（Dominick Balletta）支持着一切工作顺利地进行，为此我十分感激。我经常对团队成员说，我们取得的成就属于集体，这本书也不例外。感谢你们每个人都承担了更重的任务，让我潜心完成这本书。
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我需要感谢雅各伯恩斯电影中心的每个人，他们帮我建立、延续并维护这个不凡的群体。多年以前，我们启动了对话项目，这一对话延续至今，为这本书以非同寻常的方式提供了参考信息。也要感谢我们超过10万名的学生，过去10年中，他们是我们的实验对象，也是我们的老师。
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我们的项目团队，尤其是杰克·巴顿（Jake Barton）和丹尼尔·利斯（Daniel Liss）为我提供了一个绝佳的平台，用于在写作这本书的过程中探索影像和视觉素养，我们的讨论结果都反映在这一页页的文字之中。
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插画师和艺术家罗宾·理奇松（Robin Richesson）曾为《美国丽人》等电影创作情节串联图，他将第6章的某些关键技巧制作成了易于理解的插图。感谢格雷格·内梅茨（Greg Nemec）和肯尼·韦莱兹（Kenny Velez）一直在推进这方面的工作，也感谢琳达·柯蒂亚（Lynda Curtia）宝贵的友谊和其默默奉献的幕后工作。
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这一路上，许多朋友都为我提供了支持和建议：Nancy and Keith Krakaure、Marvin Israelow、Dorian Goldman、Helen Bernstein、Bob Goldberg、Betsy MacIsaac、Keren Sharon、Brian Skarstad、Louise Beech、Lael Morgan、Heather
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Nicolson、Becky Samberg、Jeff Samberg、David Barber、Joe Cosgriff、John Pizzarelli、Todd Sandler、Nitzan Ofir、Sharon AvRutick、Joe Wallace、Peter and Jen Buffet、Bradley Thomason、Bob Dandrew、Amber Rubarth、Marcina Hale、Roberto Christobal——谢谢你们！也谢谢我亲爱的朋友南茜和杰瑞·科尔伯格夫妇（Nancy and Jerry Kohlberg），谢谢你们的智慧和支持，你们给我的支持超出了我的想象。
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从许多方面来看，与我的出版经纪人格洛丽亚·卢米斯（Gloria Loomis）合作以来，到该书的出版成为现实，我想说，能够遇到她是一件无比幸运的事情。谢谢大卫·亚历山大（David Alexander）和鲁斯·马斯（Ruth Mass），他们对我和这本书的兴趣已经不能用“大”来形容。他们帮助我修改文稿，在整个流程中提供指导，将这本书的制作交付给业界好手。我也想感谢茱莉亚·马斯尼克（Julia Masnik）一直热心的帮助。
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至于这些业界好手则包括肖恩·麦克唐纳（Sean McDonald），从这本书创作开始他就对我表现出了信任，他接手之后，才将本书的创意变成了现实。从一开始，他就不断地挑战我，在每个出版步骤中都尽力完善。他对这一话题有着深刻的见解，也深入参与到了对话之中，这些对话都反映在本书的字里行间。没有他的信任和指导，本书就不能成型。这本书也离不开艾米丽·贝尔（Emily Bell）、克里斯·彼得森（Chris Peterson）和出版公司其他团队成员的辛勤工作。特别要感谢罗德里格·科拉尔（Rodrigo Corral），他努力为本书设计出了有意思的原版封面。
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最后要感谢的是我的妻子丽莎（Lisa），她忍受我深夜开着灯，也包容我因为研究和写作不能陪伴她。她总是带着微笑，也温柔地鼓励我前进。在我大声朗读这本书最初的手稿时，她静静聆听，是一个耐心仔细的听众。她在十多年前就相信我会走一遭这样的历险，而她对我本人的信任可以追溯到更早的时刻，因此我倍感幸运。丽莎是我在生活中和经历一切美好事物时真正的伴侣。
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我的祖母一直在不断地激励着我的写作。当父亲将照相机放在我手里，清晨带着我外出去摄影再进入暗室冲洗时，他就成了最初启发我热爱影像的人。然而，却是我的祖母多拉·阿普康（Dora Apkon）在写书的过程中给了我最多的陪伴。
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祖母在20世纪初出生于波兰，20年代时搬到了古巴的哈瓦那，那时，她被拒绝进入美国，最终于1931年移民到这里。除了自己在哈瓦那做演员时的短暂经历，她很少谈起自己年轻时的事情。遗憾的是，她在1990年就去世了，10年之后，我的雅各伯恩斯电影中心才成立起来。我写这本书的一年前，我的父亲在清理装有祖母遗物的旧盒子时打电话给我说，他看到一个类似护照一样的旧文件，一打开就震惊了。那是华沙电影学校1925年的官方学生证，祖母的照片就印在上面。照片旁边是她的笔迹，列出了电影艺术、导演和其他一些祖母上过的科目。值得一提的是，她从未和家人分享过这段经历。自不必说，她在20世纪早期就成了波兰的女性电影人，走在了时代的前列。我的父亲扫描了祖母的学生证和笔迹发送给了我，这让我禁不住流泪。
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