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Nicolson、Becky Samberg、Jeff Samberg、David Barber、Joe Cosgriff、John Pizzarelli、Todd Sandler、Nitzan Ofir、Sharon AvRutick、Joe Wallace、Peter and Jen Buffet、Bradley Thomason、Bob Dandrew、Amber Rubarth、Marcina Hale、Roberto Christobal——谢谢你们！也谢谢我亲爱的朋友南茜和杰瑞·科尔伯格夫妇（Nancy and Jerry Kohlberg），谢谢你们的智慧和支持，你们给我的支持超出了我的想象。
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从许多方面来看，与我的出版经纪人格洛丽亚·卢米斯（Gloria Loomis）合作以来，到该书的出版成为现实，我想说，能够遇到她是一件无比幸运的事情。谢谢大卫·亚历山大（David Alexander）和鲁斯·马斯（Ruth Mass），他们对我和这本书的兴趣已经不能用“大”来形容。他们帮助我修改文稿，在整个流程中提供指导，将这本书的制作交付给业界好手。我也想感谢茱莉亚·马斯尼克（Julia Masnik）一直热心的帮助。
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至于这些业界好手则包括肖恩·麦克唐纳（Sean McDonald），从这本书创作开始他就对我表现出了信任，他接手之后，才将本书的创意变成了现实。从一开始，他就不断地挑战我，在每个出版步骤中都尽力完善。他对这一话题有着深刻的见解，也深入参与到了对话之中，这些对话都反映在本书的字里行间。没有他的信任和指导，本书就不能成型。这本书也离不开艾米丽·贝尔（Emily Bell）、克里斯·彼得森（Chris Peterson）和出版公司其他团队成员的辛勤工作。特别要感谢罗德里格·科拉尔（Rodrigo Corral），他努力为本书设计出了有意思的原版封面。
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最后要感谢的是我的妻子丽莎（Lisa），她忍受我深夜开着灯，也包容我因为研究和写作不能陪伴她。她总是带着微笑，也温柔地鼓励我前进。在我大声朗读这本书最初的手稿时，她静静聆听，是一个耐心仔细的听众。她在十多年前就相信我会走一遭这样的历险，而她对我本人的信任可以追溯到更早的时刻，因此我倍感幸运。丽莎是我在生活中和经历一切美好事物时真正的伴侣。
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影像叙事的力量：在多屏世界重塑“视觉素养”的启蒙书
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我的祖母一直在不断地激励着我的写作。当父亲将照相机放在我手里，清晨带着我外出去摄影再进入暗室冲洗时，他就成了最初启发我热爱影像的人。然而，却是我的祖母多拉·阿普康（Dora Apkon）在写书的过程中给了我最多的陪伴。
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祖母在20世纪初出生于波兰，20年代时搬到了古巴的哈瓦那，那时，她被拒绝进入美国，最终于1931年移民到这里。除了自己在哈瓦那做演员时的短暂经历，她很少谈起自己年轻时的事情。遗憾的是，她在1990年就去世了，10年之后，我的雅各伯恩斯电影中心才成立起来。我写这本书的一年前，我的父亲在清理装有祖母遗物的旧盒子时打电话给我说，他看到一个类似护照一样的旧文件，一打开就震惊了。那是华沙电影学校1925年的官方学生证，祖母的照片就印在上面。照片旁边是她的笔迹，列出了电影艺术、导演和其他一些祖母上过的科目。值得一提的是，她从未和家人分享过这段经历。自不必说，她在20世纪早期就成了波兰的女性电影人，走在了时代的前列。我的父亲扫描了祖母的学生证和笔迹发送给了我，这让我禁不住流泪。
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我对她人生的这段经历一无所知，她也不知道我会选择将自己的生命沉浸在电影世界之中。我希望她能认识我的妻子和孩子，他们会给她带去许多欢乐。当我发现这段封存已久的故事时想要多与她聊聊，分享我们共同热爱的电影事业。现在，我认识到了，在我写作的过程中她一直都在，我们的对话就是在书页的字里行间进行的。
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影像叙事的力量：在多屏世界重塑“视觉素养”的启蒙书 [:1704889263]
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影像叙事的力量：在多屏世界重塑“视觉素养”的启蒙书 [1]“五点钟阴影”指男人早晨起来刚刮过胡子，可到了下午五点，胡子又长出来了。形容人们工作一天后的疲惫萎靡状态。尼克松在电视画面上胡子拉碴、出虚汗，紧张、手足无措，显得很疲惫。4次辩论之后，收音机听众以为尼克松占了上风，而电视观众却知道肯尼迪会胜出。
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[2]“屏幕少年”一词最早出现于道格拉斯·洛西科夫的《游戏未来》（Playing the Future）一书，这本书关注的是伴随个人电脑成长的第一代儿童。
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[3]如鱼离水（Fish out of water）是美国俚语，喻指某人和他所处的环境不融洽，故感到别扭或难堪。——译者注
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[4]“病毒视频”指的是那些借助电子邮件、视频博客以及YouTube等视频托管网站在互联网上广泛传播的视频。——译者注
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[5]沙发土豆，指的是那些拿着遥控器，蜷在沙发上，什么都不干而跟着电视节目转的人。——译者注