1704892554 妖娆世纪 [:1704891832]

1704892555 妖娆世纪 梦露之痒

1704892556

1704892557 梦露信赖的摄影师大概只有三四个。

1704892558

1704892559 2006年6月1日，影迷为玛丽莲·梦露做了80诞辰纪念。巴黎马约博物馆展出《最后的影像》，包括梦露的时装照和人体照。这是美国商业时尚摄影师波特·斯特恩（Bert Stern）在梦露死前6个星期为《Vogue》拍摄的一组照片，也是梦露面对镜头的最后一次性感演出。从1944年到1962年，几位和梦露私交不错的时尚摄影师都在不同时期，记录了她展现给自己的隐秘一面，他们共同制造了一个女人，却从来没人真正了解她。

1704892560

1704892561 明星和摄影师的关系，其实很像一场终于门当户对的恋爱，彼此都需要锦上添花。如果没有万一，无名摄影师不要做梦大明星会配合你拍出传世名作，做个“帕帕垃圾”狗仔队比较现实。小明星呢，百般作态也很难借到大师的镜头上位出头。只有当大摄影师遇上大明星，才有机缘留下天合之作。1962年的波特·斯特恩已经算登门入室了。他最先是在商业广告摄影圈里站稳脚跟：奢侈品酒Smirnov在1953年组拍摄系列广告“极度的口干舌燥”，摄影团队里有24岁的斯特恩。他在埃及以及加利福尼亚的莫哈韦沙漠取景，以超现实主义风格赢得了圈内名声，那些照片后来一直被广告课本当成教学案例。携Smirnov余威进入时尚摄影，斯特恩当然不用受白眼了，他拍人像的名头日见响亮，攻克各等明星如烹小鲜。他在1962年夏天飞了趟罗马，替《Vogue》杂志拍到伊丽莎白·泰勒，大美女随《埃及艳后》剧组在意大利取外景，和男主角理查德·伯顿电闪雷鸣般的爱情正开场。但斯特恩和泰勒合作不像另一位摄影大师纽顿那么有感觉，纽顿历经数代美女，老了还是说平生最爱泰勒，斯特恩却难得再提到她。在罗马——纽约的回程航班上，斯特恩想的是玛丽莲·梦露，那是他作为男人和摄影师的梦，他计划为自己的“梦想”工作一次。

1704892562

1704892563 在20世纪五六十年代做个摄影师太幸福，过眼佳人可以绝代的不是一个两个：杰奎琳·肯尼迪，奥黛丽·赫本，伊丽莎白·泰勒，碧姬·巴铎……还有玛丽莲·梦露，“所有摄影师的梦想”。很多人说梦露选择摄影师任性，常有大牌在她那里莫名其妙吃到闭门羹。梦露信赖的摄影师大概只有三四个。最早期的戴维·考诺弗（David Conover）算是星探，1944年为了拍支援前线的照片，他在一家弹药工厂流水线上发现了女工诺玛，那时还不叫梦露。职业敏感让考诺弗迅速判断出女工身上强大的明星气场，称她为“摄影师的梦想之作”。他把梦露推荐给模特经纪公司，结果相当理想，两年内就有上百本杂志封面用她的照片。在好莱坞成名之后，与梦露保持合作的摄影师有伊夫·阿尔诺（Eve Arnold）、米尔顿·格林（Milton H.Greene）、理查德·阿维顿（Richard Avedon）、萨姆·肖（Sam Shaw）。女摄影师阿尔诺和梦露的亲密关系持续了最长时间，10年里为梦露拍照6次，50年代梦露处于鼎盛时期，很多颠倒众生的私密瞬间都在阿尔诺的相机里。有人猜测她和梦露之间有同性感情，因为阿尔诺之前曾是德国女星玛琳·黛德丽的“御用摄影师”，而黛德丽喜欢女人不是秘密。

1704892564

1704892565 斯特恩回到纽约后立刻提议《Vogue》做一篇关于梦露的报道，主编听后也很兴奋，通过了他的计划。一切都进展顺利，梦露答应了拍照的邀约。斯特恩没有像同行那样选摄影室做工作场地，他在洛杉矶的“美好时光”饭店要了一个套间，架起机器。梦露来不来他毫无把握，因为周围盛传梦露在那段时间非常神经质，反复无常。梦露去了，一个人，但比约定的时间晚了5个小时。梦露答应为摄影师脱掉全部衣服，身上不做修饰。在摄影师和被拍摄对象之间，瞬间就产生了强烈的电流，斯特恩后来回忆说，那种感觉似于爱情。他一刻不停地按了12小时快门，照片很特别，杂志社却觉得过于裸露，不敢发表，要求他重拍一组，梦露居然又同意了。最终拍下2571幅照片，斯特恩只选了其中24张发表。梦露自己没有看到这组报道，她死了，死于1962年8月5日，离这次拍照只有6个星期。

1704892566

1704892567 1982年，斯特恩从2000多张照片里面挑了59张，供美国一家博物馆展出。展览结束后，照片被送到纽约苏富比拍卖行交易，一个名叫莱奥·康斯坦丁（Leon Constantine）的纽约收藏家竞拍到了这批珍贵影像。至于斯特恩，除了摄影教材，恐怕没人还说得出他的其他作品，梦露死后，他就只剩下梦露了。

1704892568

1704892569 （2006.7.24）

1704892570

1704892571 附文：梦露照“解密”

1704892572

1704892573 2005年4月6日，英国媒体由女摄影师伊夫·阿尔诺拍摄但从未公开的梦露珍贵照片首次由《泰晤士报》出版。这些照片共28张，过去从未公开过，其中有梦露作为新人出席某部电影首映式时的照片，也有梦露拍最后一部电影时在努力背台词的样子。评论认为这些照片留下了梦露活泼、敏感的一面，而这是其他摄影师极少记录的个性梦露。同年5月，这批照片在伦敦Halcyon画廊展出，数量增加到40幅，也称从未公开过。

1704892574

1704892575 2004年2月16日，萨姆·肖为梦露拍摄的一批生活照在柏林爱因斯坦咖啡馆展出，并声明其中160幅为首次公开。梦露在和棒球明星迪马乔的婚姻破裂后，曾半夜打电话给萨姆倾诉，可见两人的亲密关系。

1704892576

1704892577 2003年8月5日梦露去世41周年纪念，波特·斯特恩公布了梦露的一组人体照，取名为《最后的肖像》。底片上有些橘黄叉，据说是梦露亲手画的，因为当时她对自己的状态不满意，不希望留下底片。

1704892578

1704892579

1704892580

1704892581

1704892582 妖娆世纪 [:1704891833]

1704892583 妖娆世纪 像她们这样美丽的女子

1704892584

1704892585 有人说新浪潮和女人有关，这话至少适用于特吕弗，他的女演员就是他的电影气质。

1704892586

1704892587 法国女演员克劳德·贾德（Claud Jade）去世，法新社发了消息，很多外国媒体也都转载了。她其实不是那种大名头的话题女星，比不了碧姬·巴铎，也不如德纳芙、阿佳妮。说到表演上的地位，她和早些天刚去世的诺瓦雷这种影坛名宿更不在一个层面。但有些人就是这样，她本身的存在可能并不醒目，却无意间成为他人共同拥有的某段记忆，一旦消逝了，便会从人心里带走一点什么。上世纪六七十年代，贾德被新浪潮导演特吕弗看中，在他的自传体电影“安托万三部曲”里演女主角“克里斯蒂娜”，从《偷吻》里的小未婚妻，到《婚姻生活》、《爱情逃跑》里面的小妻子，这个角色成为她在法国电影史上留下的温柔印记。就像巴铎等同法国女人的性感，德纳芙代言高贵冷艳，贾德在很长一段时间里被影评界昵称为“法国电影的小未婚妻”，她单纯、美丽又有一点任性，如初恋记忆被时间深埋，却一直都在。

1704892588

1704892589 贾德让我们重新怀念特吕弗电影里的那些女主角。曾有人说新浪潮和女人有关，这话至少适用于特吕弗，他的女演员就是他的电影气质。观众最终可能忘记特吕弗影片的情节，但会记得观看时的感受，而这些往往是他所选用的女演员带来的。1975年特吕弗拍《阿黛尔·雨果》，女主角是20岁的新人伊莎贝尔·阿佳妮，他赞阿佳妮“她的脸就意味着剧情”，“我要把你的脸用胶片记录下来”，其实这就是他从1957年处女作《淘气鬼》到最后一部影片《情杀案中案》挑选女演员的唯一标准：不表演也有味道，气质胜过一切。看一个导演选择什么样的女演员，大体就知道他对女人的品味。特吕弗偏好既甜蜜又痛楚的女人，《朱尔和吉姆》里的让娜·莫罗（Jeanne Moreau），《像我这样美丽的女子》里面的贝尔德纳特·拉芳（Berdenatte Lafont），《柔肤》里的弗朗索瓦兹·多莱亚克（Francoise Dorleac），《隔墙花》里的法妮·阿尔当（Fanny Ardant），《阿黛尔·雨果》里的阿佳妮……莫不如此。影片上映，这些女演员立刻会受封为法国和欧洲最美丽的女人，男观众神魂颠倒，女观众则追随着女主角的自由灵魂和个性装扮。1962年《朱尔和吉姆》公映后，莫罗在片中所穿的20世纪二三十年代的装扮在法国重新流行，女主角卡特琳娜率性的气质也为众多欧洲女性效仿。

1704892590

1704892591 有一种说法，特吕弗的每部电影都是他对女演员的爱情表白，这可能有夸张的成分。让娜·莫罗在法国女星中大胆出位，曾戏言和自己相恋过的男人要用上百个房间的豪宅才能装下，但她也承认，“我不会和拍摄的每部影片的导演都好上”。特吕弗热爱他用过的每一个女主角，但真正和他有情感瓜葛的也不过几位。特吕弗使用的女演员基本是两类：一类是被他发现使用后星光四射，而离开他便平淡无奇，比如贾德。1968年特吕弗筹拍《偷吻》，在一家剧院后台发现了这个刚从外省到巴黎碰运气的小女子，立刻决定把“克里斯蒂娜”的角色给她。据2004年贾德自己撰写的回忆录，当时特吕弗确实为她着迷，他和妻子离婚后，说过要娶贾德，但在结婚前夕又突然改了主意，两人后来就没再谈过婚嫁之事。1970年、1978年，特吕弗继续选用贾德拍摄了该系列的后两部《婚姻生活》和《爱情逃跑》。贾德后来也上过其他导演的片子，除了一部希区柯克的《黄宝石》，其余反响平平，她后半生的演艺生涯主要在戏剧。阿佳妮接演《阿黛尔·雨果》之前拍过两部电影，并没有显出过人之处，但特吕弗让她20岁就得到了法国电影恺撒奖以及美国奥斯卡奖的最佳女主角提名，从此成为法国新一代女星中最出色的人物。还有贝尔德纳特·拉芳，一个偏居法国南方小城尼姆的女孩，被演员男友带到巴黎跑龙套，1957年特吕弗执导处女短片《淘气鬼》，在拉芳身上发现了角色所需要的“自由的灵魂”。短片改变了这个龙套演员的星运，拉芳成了银幕上法国女性的“自由之风气”。她后来为特吕弗出演颇受争议的影片《像我这样美丽的女子》，讲一个乡下女孩如何利用美貌将男人一一投入圈套并逃脱法律制裁。她在片中表现出来的致命诱惑令人又恨又爱，比碧姬·巴铎在《上帝创造女人》中的性感更为复杂。另一类女演员如莫罗，在加入特吕弗的影片前已经是明星，但特吕弗发掘了她身上独特的能量。据说特吕弗对有“法国电影女神”之名的莫罗始终心向往之，评价她是“唯一兼具男子气概和强烈女性魅力的演员”。但莫罗和另一位大导演路易·马勒渊源更深，1958年是马勒用那部《通向绞刑架的电梯》将莫罗直接送进大明星行列。1962年接拍特吕弗的《朱尔和吉姆》时，莫罗已经34岁，脸上肌肉略显松弛，身材也不在最佳状态了，但特吕弗“作者电影”的魅力仍然将她变成了世界电影名作里面最不能忘怀的角色。在这部片子里，莫罗那种倦态成了女主角高贵气质难以剥离的部分，那正是特吕弗所渴慕的一种女性特质：理智的肉欲，自省的疲惫。拍摄这部片子的时候，莫罗正热恋时装设计师皮尔·卡丹，而且这段恋情持续了40多年，直到现在还没有结束。前两年《巴黎竞赛画报》记者采访这对恋人，皮尔·卡丹承认是莫罗将他这个一度的同性恋者改变，莫罗则说起当年她对年轻英俊的设计师如何着迷：“我疯狂地追他，锲而不舍地打听他在哪里，在做什么。比如，有一年他要去参加斯特拉斯堡戏剧节，我知道后就在所有的航班都预订了座位，等待与他搭乘同一班飞机。到了旅馆后，我又想办法住到卡丹的隔壁。”

1704892592

1704892593 最后嫁给特吕弗的是女星法妮·阿尔当，两人1981年结婚，正是特吕弗起用她拍摄《隔墙花》那年。1984年特吕弗病逝，法妮为他生下遗腹子约瑟芬。法妮出身于书香门第，是法国名校巴黎政治学院国际关系专业的高材生，25岁才转向戏剧，遇上特吕弗后成了名。法妮大嘴、高颧骨，是意大利式的性感女人，演艺上愈老愈红。1997年她获得恺撒奖的最佳女主角，2003年被新锐导演弗朗索瓦·奥松（François Ozon）邀请，和德纳芙等大牌一起出演《八美图》，演技老辣，大受赞誉。去年还传出她和《隔墙花》里的老搭档杰拉德·德帕迪约多年友情变成黄昏恋情，不知现在如何了。

1704892594

1704892595 在特吕弗用过的女主角里面，最令人怜惜的是1964年出演《柔肤》的弗朗索瓦兹·多莱亚克。她和德纳芙是亲姐妹，美貌不输给妹妹，星途当时还胜过德纳芙一筹，在多部影片里提携过她。影评人认为，《柔肤》里那个诱惑中年作家的少女是她一生最好的角色。1967年，她独自驾驶一辆雷诺R10赶往尼斯机场，遭遇车祸。这年她才25岁，和德纳芙一起拍摄的歌舞片《罗什福家的小姐们》刚刚上映。

1704892596

1704892597 （2006.12.25）

1704892598

1704892599

1704892600

1704892601

1704892602 妖娆世纪 [:1704891834]

1704892603 妖娆世纪 西西里岛上的“梅丽莎”

[ 上一页 ]  [ :1.704892554e+09 ]  [ 下一页 ]