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我认为不确定性对一个人来说非常重要。丹麦哲学家克尔凯郭尔说过，一个人的死亡，还会带给他可能性。
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记者：您在中国非常出名……
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罗伯－格里耶：（打断）对，在全世界都很有名。
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记者：一些中国作家谈到他们在80年代的阅读时，会经常提到两个和法国有关的小说家：米兰·昆德拉，还有您。昆德拉虽然是捷克人，但长期在法国居住和写作，你们有交往吗？对他的作品有什么个人评价？
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罗伯－格里耶：我们不仅是熟识，为昆德拉能到法国我出了很多力。当时我自己创立了一个文学奖项，我把这个奖颁给了昆德拉，然后以领奖的名义，由法国当时一个很有影响的政治人物为他得到签证，这样昆德拉离开捷克，并从此留在法国。我们在一起探讨一些问题，对文学的看法不尽相同，但仍然有诸多共通之处。
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记者：相比之下，昆德拉的作品更容易“进入”，而您的小说对读者来说有些障碍，我一个朋友说，读懂您的小说需要接受专门的训练，因为……
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罗伯－格里耶：（打断）不，读我的书只是需要非常专心致志。米兰·昆德拉的作品里可能会解释和阐述一些东西，而我不会。
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记者：也有人说，您的作品对于读者来说并无意义，但对于文学史有巨大的意义。您同意这个评价吗？
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罗伯－格里耶：刚开始的时候，确实读者很少。正因为我的书很不容易读，所以一下子出名了，这可能也是一种出名的方式。但最后的结果是，我实在太有名了，人们不得不回过头来试着读我的书，所以随着时间推移，还是有不少读者。我现在可以靠版权生活，我对社会的索取已经很多了：我出身贫寒，但现在能够买得起路易十四时期的城堡，这就是版权收入和读者带给我的。从长期的角度看，我的书还是可以读懂的。
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记者：我刚买了一本您的新作《反复》。
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罗伯－格里耶：说到这本新书，我觉得很奇怪。照以往的经验，我的书就算销量不少，也是一个很长的过程，10年、20年、30年，但这本书一出来就卖掉了4万册，虽然算不上特别畅销的书，但毕竟已经不少了。
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记者：您是“新小说”派的领袖，也被看做法国情欲小说的重要代表人物之一。
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罗伯－格里耶：是吗，情欲小说？我觉得性是很正常的事情，每个作家都会写到，不单是我。
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记者：最后想问问您对现在法国文坛的看法？
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罗伯－格里耶：现在年轻作家急于卖书，希望书的销量增加，但在我看来，这不是一种写好书的方式。我认识的从前很多作家，像玛格丽特·杜拉斯，当时写作是觉得有必要写，不是为了卖书而写。我们有写作的欲望，销量是后来的事情。
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许多年轻作家写作有一定的利益性，他们把写作当成谋生手段，不愿意再从事其他职业。而我们那个时候在写作的同时，是有别的职业的。我认识的伟大的作家，像纪德他们，根本不是用写作来谋生的。
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今天也许要感谢上帝，让我卖出了那么多的书，但我确实不是为了卖书而写书。
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（2005.9.12）
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（注：2008年2月28日，罗伯－格里耶病逝，终年85岁。）
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附文：阿兰·罗伯－格里耶和“新小说”派
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所谓“新小说”，主要指小说技巧革新。从20世纪50年代开始，一些法国作家刻意放弃传统小说形式，进行新写作尝试。他们在写作中努力打破线性情节，打乱故事的时间顺序和人物的心理叙述模式，主张以真实、纯客观的态度描绘出事物的“真实”面貌，展示一个前人没有发现的客观存在的世界。女作家娜塔丽·萨洛特的作品《向性》，阿兰·罗伯－格里耶出版于1953年的《橡皮》，典型地代表了这一新文学流派的写作方式。1957年文学批评家爱弥尔·昂里欧在《世界报》上发表评论罗伯－格里耶和萨洛特作品的文章，称之为“新小说”，从此这个战后兴起的文学流派就有了自己的名字。罗伯－格里耶因为他在著作《小说的未来道路》中对写作理念的阐述，被视为“新小说”派的领袖。但“新小说”派其实是个松散的文学团体，除了集合在“午夜出版社”周围，并没有统一的文学纲领和组织，人们经常谈论的主要代表人物除了罗伯－格里耶，还有娜塔丽·萨洛特，米歇尔·布托尔和克洛德·西蒙，尽管西蒙从来不承认自己属于“新小说”。另外，玛格丽特·杜拉斯也被认为是外围人物。而现在，“新小说”的代表是让·菲利普·图森，他的代表作《浴室·先生·照相机》，建立了“叙事的抽象派艺术”。
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罗伯－格里耶的主要小说作品有：《橡皮》（1953年），《窥视者》（1955年），《嫉妒》（1957年），《快照集》（1962年），自传体三部曲《重现的镜子》（1984年）、《昂热丽克或迷醉》（1987年）和《科兰特最后的日子》（1994年），以及2001年新出版的小说《反复》。这些都已有中译本。引用《法国现代文学史》中的评论：“罗伯－格里耶小说的最明显的方面，它们的‘商标’，是对事物、背景材料描写所赋予的重要地位，以及这种描写的极端细致和几乎具有科学性的特点。”
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在文学之外，罗伯－格里耶还在电影方面做了实验性创作，他以电影小说形式发表的剧本《去年在马利安巴》，1961年经阿兰·雷奈拍成电影，成为世界电影史上难以跨越的代表作品之一。
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