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1876年和1877年，凡尔纳又相继买下两艘新船：圣·米歇尔2号和3号，他很兴奋，在给朋友的信中多次提到“船很漂亮”。几次小航行之后，1881年凡尔纳开始探险之旅。他与侄儿保罗·加斯东、罗贝尔·戈德弗鲁瓦一起乘圣·米歇尔3号出发，经巴·德·加莱，跨越北海和波罗的海，最远停泊点到达基尔。这次大胆旅行由他弟弟保罗在《从鹿特丹到哥本哈根的航行》一书中做了详细描述。1884年，凡尔纳携家人乘圣·米歇尔3号在地中海做了一生中最长也是最后的航行，同行者依然是弟弟保罗和两个侄儿，到达阿尔及尔后，他妻子奥诺丽娜、儿子米歇尔等人也上了船，行经葡萄牙、阿尔及利亚、突尼斯、意大利，每到一处都受到凡迷的狂热欢迎。
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凡尔纳有幸生活在一个不可复制的激情的年代：19世纪后半叶到20世纪上半叶。科学、技术、文学、艺术都在破茧成蝶的前夕，而且奇妙地平行和交叉，形成了某种能供所有天才自由呼吸的智力氛围，就像法国诗人萨尔蒙（Andre Salmon）感叹的那样：“任何事情都是可能的，任何事情都是可以实现的，无论在什么方面，无论在哪里。”凡尔纳把他对于世界的所有理想和揣测都变成了文字，这不单单是他的世界，也是他身边朋友的世界。那个时代的天才并不孤独，他们被同样可爱的天才所环绕。凡尔纳身边的密友，除了写作上对他有帮助的作家大仲马、阿拉贡、戈蒂埃，还有给他文中那些奇思异想提供“赞助”的人——天文学家弗拉马里翁，摄影和航天奇才纳达尔。
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凡尔纳对于空间和月球的认识，基本来自于弗拉马里翁（Nicolas-Camille Flammarion），小说《从地球到月球》里用了大量由他提供的科学资料。到了《征服者罗比尔》，凡尔纳在篇首让罗比尔为说服众人而发表滔滔演说，其中几次以弗拉马里翁关于宇宙和星球的理论为依据，也算是他对朋友的致敬。弗拉马里翁比凡尔纳小14岁，出生于农民家庭，在巴黎天文台当实习员期间，靠业余补习成为一代天文学大家。1862年后，年仅20岁的他因为写出《可居世界的众多》而成名，布鲁塞尔、日内瓦、罗马等地争相请他前去演讲，每次座无虚席。弗氏的主要研究方向在双星和聚星、恒星的颜色和运动、火星和月球的地形等方面，给凡尔纳的写作带去很多灵感，乘炮弹到月球旅行、在太阳系环绕游走，这些情节都有弗氏的学识在后面撑腰。弗氏最成功的论述是1880年出版的那本《大众天文学》，因为读了这本书而痴迷天文学的人世界各个角落都有。
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纳达尔（Felix Nadar）和凡尔纳相识，应该是在他倾心于文学的那段时间。19世纪40年代，凡尔纳从南特到巴黎学法律，纳达尔从里昂到巴黎学医，两人却都志在戏剧和诗歌。纳达尔后来爱上摄影，1849年成立了自己的摄影室，专拍名人肖像，他给这个系列取名“纳达尔先贤祠”，陆续拍过大仲马、戈蒂埃、乔治·桑这些先于自己成名的前辈，还有同辈中人阿波利奈尔、凡尔纳等。纳达尔还是一个狂热的航天飞行迷，1858年他用气球装载照相机拍摄巴黎鸟瞰图，被后人推为世界上的第一次航天摄影。凡尔纳笔下的空中英雄或多或少都有他的影子在里面。1863年，凡尔纳《气球上的五星期》发表后不久，受到鼓舞的纳达尔就真的造出一个5000立方米的超大气球并实践了多次飞行，这就是航天飞行史上著名的“巨人号”。凡尔纳写作《从地球到月球》时，给主人公取名“Ardant”，实际上是用流行的拼字游戏把“Nadar”名字的字母变换位置后的结果，他用这种方法向好朋友表达了尊敬和欣赏。在《征服者罗比尔》中，罗比尔建造了“信天翁号”飞行器，要向世界证明“比空气重的飞行”必定成功，这也是另一个版本的纳达尔，因为在现实生活中，纳达尔就是坚定不移的“比空气重飞行派”宣传者，并以此影响了凡尔纳。
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在凡尔纳去世之后，他的儿子米歇尔和出版商赫泽尔陆续推出了他一些从未发表过的作品，注明是从作者遗稿中整理成篇。但是最新的凡尔纳研究者对此提出了疑义，认为后来出版的数部小说基本上不是凡尔纳手笔，而是由他儿子完全或部分重写。凡尔纳生前出版的作品中，也有几部被认为另有“枪手”。
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凡尔纳的成名小说《气球上的五星期》出版后，他的合作出版商赫泽尔曾于1867年出过一部科幻探险小说《关于地球命运的奇异发现和莫测结果》，署名“X.Nagrien”。法国人曾经在相当长一段时间里都认为这是凡尔纳用笔名发表的作品，意大利、西班牙、葡萄牙等国也在其译本上将作者名改为凡尔纳。1966年，法国雷恩市的凡尔纳研究者西蒙娜·维艾纳最终确认该小说的真实作者是一个名叫奥杜安（Francois-Armand Audoin）的人，和凡尔纳并无关联。
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1886年出版的《月亮女神号残骸》，署名为凡尔纳和安德烈·劳里（Andre Laurie）合著，但后来被证明为劳里独立完成，凡尔纳仅对他的文字做了一些润色，出版社为市场考虑强行加上了凡尔纳的名字。安德烈·劳里真名叫帕斯盖尔·格鲁塞（Paschal Grousset），他既是作家，也是职业政治活动家，曾经用本名写过几本政治小说。巴黎公社失败之后，他被法国政府列入公社分子名单而被迫流亡伦敦，从此用笔名写作。有人披露，凡尔纳1879年的作品《蓓根的五亿法郎》以及1885年的《南方之星》，都是劳里在流亡生活中写成初稿，然后经凡尔纳加工定稿出版，但由劳里本人所起的名字未做更改。
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凡尔纳去世之后，被出版商称“整理发表”的作品中也有不少被读者推崇的名作，像《世界尽头的灯塔》、《金火山》、《汤姆森公司分行》、《威廉·斯托里茨的秘密》、《约拿旦号历险记》等，其中《约拿旦号历险记》和《流星追逐记》还被很多凡迷认为是他晚年思想和文字最成熟的两部小说。但是根据最新的研究结论，这些小说都是他儿子米歇尔根据父亲草稿写成，并且做了大量的改动。更有人指出，《巴沙克长老会的惊人奇遇》依据的只是凡尔纳一个提纲，行文风格和情节铺陈都属于米歇尔；《汤姆森公司分行》则完全是米歇尔的作品，只不过借了他父亲的名字出版。
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（2005.4.11）
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妖娆世纪 侠盗罗宾和福尔摩斯
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侦探小说迷们关于福尔摩斯和侠盗罗宾的瑜亮之争，由来已久。
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法国电影院线10月推出侦探新片《亚森·罗宾》，主创阵容引人瞩目。导演让·保罗·沙洛美2001年执导票房不俗的科幻悬疑片《卢浮魅影》，女星苏菲·玛索担任女主角为他助阵。新片的女主角克里斯汀·斯科特·托马斯同样是大牌明星，曾在《英国病人》中出演优雅的考古学家夫人嘉芙莲。但除了明星的吸引力之外，故事是法国人更感兴趣的部分。电影根据法国著名侦探小说作家勒布朗的作品改编，主人公“绅士大盗”亚森·罗宾（Arsene Lupin），又称“侠盗罗宾”，在侦探小说迷的心目中是可以和英国福尔摩斯比高低的人物。勒布朗百年诞辰就在明年，电影抢先一步点燃了罗宾迷的热情，据说前往罗宾“家乡”上诺曼底地区漫游探访的侦探小说迷已经增加了不少。
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罗宾出世
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侦探小说迷们关于福尔摩斯和侠盗罗宾的瑜亮之争，由来已久。一般认为1890～1920年是侦探小说的古典黄金时期，代表作家就是英国的柯南道尔和法国的莫里斯·勒布朗。更加杰出的西默农和他笔下的梅格雷探长属于开领现代侦探小说的人物了。至于阿加莎·克里斯蒂笔下的波洛探长，“诞生”于1920年，该算作梅格雷探长的同龄人，和福尔摩斯、罗宾同台竞技的可能性不大。
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1905年罗宾作为文学形象问世的时候，福尔摩斯已经探案19年，刚刚从本土风靡到法国，带去一波读侦探小说的热度。柯南道尔的稿酬在5年间翻了近400倍，刊载他小说的英国杂志《海滨》更是印数暴升，在欧洲大出风头。法国出版界觉得侦探小说有利可图，于是着手搜寻本土写手，希望也能赚上一笔。勒布朗就是在这种背景下被推出来的，那时他已经41岁，是一家报社的记者，他的出版商朋友拉菲特（Laffite）办了一本杂志《我都知道》，为了打开销路，央求勒布朗帮他写侦探小说连载。勒布朗当时的志向是成为福楼拜或者莫泊桑式的严肃作家，而且奋斗多年之后，离目标已经不是那么遥不可及。他生于诺曼底地区首府鲁昂，那里也是福楼拜和莫泊桑的故乡，据说福楼拜当医生的父亲就曾为他母亲接过生。勒布朗家境很好，父亲是当地有名的造船厂老板。他上了最好的学校，高中毕业后却不愿意继承父亲的工厂，一心要写作。他借口到巴黎大学读法律，其实是躲在那里写小说。在1900年谋到记者职位之前，勒布朗已经出版了好几部作品，有长篇，也有短篇心理小说，评论界十分看好，称他的文字“俨然就是莫泊桑”，可惜读者对他并没有什么印象，自然也就缺少他所希望的名气。面对好友的请求，他有几分迟疑，最后推脱不过，搜肠刮肚设计了一个有法国特色的浪子侦探，写了第一篇《亚森·罗宾被捕》，没想到读者反响热烈。第二篇《亚森·罗宾逃狱》在杂志上推出后，更加轰动。1907年，他完成了以亚森·罗宾为主角的第一本完整意义上的小说《绅士大盗亚森·罗宾》，一个和福尔摩斯一样料事如神的法国式侦探“侠盗罗宾”从此正式在世界侦探小说史上占据了经典地位。该系列前后写了26本，从文学形象上来看，罗宾和福尔摩斯真的截然不同，正是人们印象中法国人和英国人之间的差别。罗宾亦正亦邪，最初是个行侠仗义的大盗，外兼业余侦探，专门作弄贵族和昏官，后来非常解气地当上了巴黎警察厅长。他不像福尔摩斯那般严肃古板和破案抽丝剥茧，他的特点是神出鬼没，化装术一流，最擅用的破案武器不是科学推理而是心灵特性，常常以罪犯的作案心理来做模拟，破起案来妙趣横生。读者最爱罗宾使坏的功夫，经常破完案再作弄警方一把，并且时不时能遇到浪漫的爱情，比福尔摩斯更有男人味道。很显然，法国人从一开始就如此狂热地追捧侠盗罗宾，很大一部分原因是在和英国人叫板，勒布朗心领神会地迎合了一把。1908年系列小说第二部出版，他编了一个《亚森·罗宾大战福尔摩斯》的离奇故事：罗宾故意连续作案，迫使无能警长将名探福尔摩斯和助手华生请来法国，双方几经斗智，最后还是罗宾技高一筹，让福尔摩斯的巴黎之行无比惆怅。
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法国侦探小说
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由于德国人缺少用小说破案的天分，西方侦探小说从19世纪开始，基本上就分为英语系和法语系两大流派。虽然法国人和英国人叫劲，但侦探小说的发明专利权其实和他们两家都没有关系，应该归于美国19世纪鬼才作家爱伦·坡。也许因为他写的是巴黎侦探和在巴黎发生的探案故事，法国人倒是更愿意把爱伦·坡看做自己人。
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爱伦·坡一向被认为是一个纯文学作家，西方颓废派文学的创始人。他只活了40岁，在31岁到36岁期间突然中止诗歌写作，埋头创作了一组侦探小说，基本上一年一部。在他笔下出现了世界上第一个侦探形象——奥古斯特·杜宾，靠遗产生活的法国名门之后，好奇的记者，想象力和分析能力超群，最大乐趣就是呆在黑房间里思考问题，对外面发生的疑案充满了兴趣。在这五部小说里，爱伦·坡设计了五种不同的探案模式：《莫格街谋杀案》以巴黎街区为背景，案子发生在一件密室里，过程扑朔迷离，结果却异常简单；《玛丽·罗杰特神秘案件》是严密的古典推理，《金色甲虫》用破译密码的方式破案，《你就是杀人凶手》依靠死人开口的心理战术，而《被盗窃的信》则有以后侦探小说用的最多的手段：最明显的事实，往往也是最容易被忽略的证据。1852年通过法国诗人波德莱尔美妙的译笔，爱伦·坡的侦探小说传入法国，深受欢迎，甚至被读者当做法语侦探小说的起源。
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真正意义上的第一部法国侦探小说出现在1855年。一个叫做巴巴拉的人写了本《红桥谋杀案》，情节和安排都中规中矩但影响有限。8年后，加伯利奥（Emile Gaboriau）出现了，他也是记者，酷爱爱伦·坡的侦探小说，于是模仿《莫格街谋杀案》写了法语版的《红色案件》，小说刊登之初反应平平，3年后重新见报反而轰动一时。和爱伦·坡一样，他也只活了41岁，但写了26部侦探小说，被尊为“法国侦探小说之父”。另一个在法国侦探小说史上占据重要位置的，是勒布朗的同代作家、记者勒胡（Caston Leroux）。他没有像勒布朗那样创造出一个代表法兰西民族的名探形象，也就没有得到他那样耀眼的声名。但是如果单论作品，勒胡对法国侦探小说的贡献并不在勒布朗之下。他的作品大多将恐怖和爱情糅合在一起，而故事发生地点经常是气氛异常庄严的场所比如歌剧院、学院和城堡等。1911年他写成的《歌剧魅影》到今天仍然是最经典的文学作品之一，1982年经著名作曲家韦伯改编成舞台剧，在世界各地长演不衰；他的另一部代表作《黄色房间的秘密》被后来的侦探小说家推崇为“历史上最好的侦探小说”、“密室推理作品的精品”。“密室推理”是侦探小说一个重要种类，爱伦·坡的第一部侦探小说《莫格街谋杀案》就是其雏形。案情往往发生在一个完全封闭的空间，作者先创造出逻辑上的完全不可能，然后再从中寻找思维破绽。日本是20世纪侦探小说创作和出版大国，“日本侦探小说之父”江户川乱步最欣赏的作品就是《黄色房间的秘密》，认为它是“密室推理”迄今最完美的设计。
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勒胡1927年就死了。勒布朗则一直写到1941年77岁高龄才封笔，同年去世。如果不将用法语写作的比利时人西默农硬算在法国名下，勒布朗死后确实就没有超越他的法国侦探小说家了。以他作品绵延的时间以及数量，侠盗罗宾见证了将近半个世纪的法国社会。故事有时发生在巴黎，有时在西班牙古堡，但更多时候是作家熟悉的家乡诺曼底。1918年，勒布朗在离莫泊桑故居只有几百米的地方买了一块地，建成一座“罗宾葡萄园”，他在那里写了16部作品，其中有深受读者喜爱的《棺材岛》、《虎牙》、《碧眼少女》，以及2004年被改编成电影的《卡格利奥斯特罗的女伯爵》。鲁昂—迪耶普—勒哈维一带有奇异的海景和神秘古堡，是勒布朗喜欢为罗宾安排的漫游之地，他在《神秘屋》里写到的埃特勒塔悬崖（Etretat）就位于这个三角带。埃特勒塔也是画家莫奈最迷恋的海景，画了多张作品，所以沙滩上作家和画家的名字被列在了一起。现在那里是罗宾迷们寻访罗宾的起点。
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（2004.10.25）
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