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1955年又是法国人第一次将这小说改编成电影，性爱场面当然不会少，但大体上还是走剧情片的路子。导演用的是瑞典人马克·阿勒格雷（Marc Allegret），名气不大，后来也没特别像样的作品，演康妮的达涅尔·达里约（Danielle Darrieux）当年没有因为这部片子走红，老来倒是成了演技派明星，1985年，68岁的达涅尔因电影《犯罪现场》而获得恺撒奖最佳女配角，2002年她85岁，出演新锐导演奥松的《八美图》，在柏林电影节获得杰出艺术成就奖。这个版本现在还有DVD发行，口碑不差。第二部法国版《查泰莱夫人的情人》拍于1981年，票房不算成功，但因为是有名的情色导演贾斯特·杰克金（Just Jaeckin）和欧洲性感女星西尔维亚·克里斯岱尔（Syrvia Kristel）合作，这部片子还是常被提起。这对组合的前两部作品——《艾曼纽尔》和《O娘的故事》是情色电影中的经典。从1974年上映至今，《艾曼纽尔》在法国共卖出350万套影带，影片在全球86个国家上映，几乎成了70年代中后期法国文化的代表。贾斯特是荷兰人，被广告公司选中导这部电影的时候33岁，之前只拍过电视广告，没想到第一部电影就创造了票房奇迹，把自己变身为世界上最成功的情色导演，也让同乡西尔维亚一夜间成了欧洲首席艳星。西尔维亚17岁做了职业模特，4年后参加欧洲电视小姐选拔赛，立刻被导演看中拍了电影。第一部片子《弗兰克和埃娃》是在荷兰本土制作的，没什么反响。第二部就是法国电影《艾曼纽尔》，大红大紫。几年之内，她成了很多欧洲大导演青睐的女主角人选，因为有了她就意味着高票房，“性感小猫”碧姬·巴铎的前老公罗杰·瓦丁姆，1976年就曾舍碧姬而邀她出演《忠实的女人》。在名导演中弥漫的这波“艾曼纽尔”热一直持续到1979年。《查泰莱夫人的情人》是西尔维亚和贾斯特·杰克金的第二次合作，这以后西尔维亚露面就少了，只是偶尔在《艾曼纽尔》的续集里面客串一下，也不再暴露身体。从1993年起，她基本退出法国影坛，回到荷兰演一些电影、电视剧。西尔维亚身上有足够的性感和冷艳，也有女人于绝望中的那种决绝，但西尔维亚和劳伦斯笔下的查泰莱夫人从气质到外貌都不是特别相符。小说第一章写了，比康妮出身高贵的克利福·查泰莱当年为康妮颠倒，因为那是一个“雍容自在的少女”，劳伦斯描写康妮“是个健康的村姑模样的女子，软软的褐色的头发，强壮的身体，迟缓的举止，但是富有非常的精力”，西尔维亚还是更像艾曼纽尔或者O娘，而不是查泰莱夫人。
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10年后英国再拍一版。和贾斯特的电影相比，这是一部正剧。导演肯·杜塞尔有两大癖好：拍摄音乐家的传记电影，柴柯夫斯基、马勒、巴托克、德彪西等大作曲家都被他拍过。也酷爱劳伦斯的作品，《虹》和《恋爱中的女人》都曾被他改编成电影，只是没给人留下特别深的印象。对1991年版《查泰莱夫人的情人》，影评的赞许多半集中在导演对于时代背景的把握上面，比如“一战”后英国上流人士的服饰、举止、言谈等没有，这本来就是他所擅长的历史传记片的长处。至于女主角朱莉·理查德森（Joely Richardson），这版查泰莱夫人只能说无功无过。
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（2007.3.12）
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妖娆世纪 喜剧之王
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《虎口脱险》的导演热拉尔·乌里7月20日去世。这部经典喜剧曾将1700万人次的法国最高票房纪录保持了30多年。
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总有些人是注定要互相成全的，某一天遇上，两个人的命运都会改变，生命最精彩的部分就此重叠。1962年就是二流导演热拉尔·乌里（Gerard Oury）和龙套演员路易·德菲内斯（Louis De Funes）的交集点。乌里这年开拍他第三部犯罪剧情片《恶有恶报》，他43岁，之前已有多年平淡的演员生涯，转行导演3年也只能算是中规中矩，眼看就要被淹没在来势凶猛的“新浪潮”电影之下。已经50岁的德菲内斯更不走运，演了六十几部电影依然只能跑龙套，在《恶有恶报》中他演一个酒吧侍应的小角色。不过德菲内斯并不小看自己，有一天工作人员在片场闲聊，他突然语气肯定地对导演说：“你应该去拍喜剧才对。”他从乌里调度现场和修改剧本的方式中发现了他身上的喜剧直感，劝他面对现实：你觉得自己是那种剧情片或现实主义电影的导演吗？如果是的话，那你一定是自己都看走眼了。乌里20多年后回忆这个场景，说当时所有人都哈哈乐了，但他自己倒没有一笑了之，德菲内斯的话让他开始认真考虑自己的方向，最终决定听从德菲内斯转攻喜剧片。1964年乌里自编自导《暗度陈仓》，两个主演，一是当红喜剧明星布尔维尔（Andre Bourvil），另一个就是给过他忠告的德菲内斯。这部片子公映之后票房大好，乌里立刻变成一线导演，确立了自己的职业地位，老龙套德菲内斯也一夜走红，和喜剧影帝布尔维尔平起平坐了。在《暗度陈仓》的海报上，同为主演的德菲内斯名字还必须写在布尔维尔的下面，等到两年后开拍《虎口脱险》，他们两人的片酬已经同为100万法郎，获得同样的票房分红。
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《暗度陈仓》其实就像《虎口脱险》的预演，几乎一模一样的制作班底在两年后改写了法国喜剧电影的历史。由于《暗度陈仓》票房成功，乌里得到制作人的信任，执导平生第二部喜剧片就拿到了有史以来法国电影的最大投资1400万法郎，如果将通货膨胀计算在内，大约相当于现在的1000万欧元，放在今天也是法国电影的大制作了。剧本里有大量场景发生在巴黎歌剧院，为了能够进入这座国家文化遗产建筑里面实景拍摄，乌里去找了当时的文化部长马尔罗才得到授权，但场地租赁的费用就十分可观了。影片的一些小地方花钱也不少，像开头部分油漆桶溅在德国军官身上的那场戏，道剧组用炼乳来代替真正的白油漆，为了形成导演所要的喷涌效果，还在铅桶底部设计了一个微型压缩空气装置，这段戏一共拍了12条才最终过关，每一次重拍都得把德国军官的衣服送去蒸汽熨烫，光这一个镜头就花了3万法郎，更不用说片尾飞机从悬崖上起飞那样的大场景了。1966年12月8日，香榭丽舍大道上的高蒙电影院举行《虎口脱险》首映式，这以后出现的每一个数字都成了历史纪录：首映结束后因为观众的反应过于热烈，演职员通过14级台阶花了半个小时。影片连续9周高居法国票房排行榜首，在英国、德国、意大利、比利时等国也得到了同样的待遇。1722.6万人次的入场，这个纪录至今没有法国电影能够打破，唯一超过它的也只有《泰坦尼克号》，而且是在32年之后。
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在《虎口脱险》的时代，法国银幕上并不缺好看的电影，更不缺少笑声。法国喜剧的第一个高峰是在默片时代，创作水平在1914年前引领全球。默片之后的第二个黄金时期就是五六十年代了，让·加宾、塔蒂和布尔维尔那时都是影帝级的喜剧明星。但是《虎口脱险》还是让乌里和德菲内斯突破重围，凭这一部片子就轻松地走上了法国电影喜剧之王的宝座。乌里一生拍了17部电影，有6部票房超过500万，都是喜剧。他写的剧本从来不靠家长里短的噱头来博取笑声，他喜欢把喜剧情节放在复杂的历史框架之中，像后来拍的《王中王》、《疯狂的贵族》等片，都有不逊色于剧情片或者现实主义电影的文化、宗教、历史背景，喜剧桥段完美融合在情节推进中。至于德菲内斯，乌里给他的机会不只是成全了他个人的名和利，也为法国喜剧表演增添了一个新的类型——激进式讽刺。他把舞台戏剧的喜剧手段搬上了银幕，把夸张的身体语言和声音语言同时运用到极致，将人的本性缺陷通过表演放大，对白的表情化后来作为标志性的德菲内斯表演，在法国戏剧院校成了研究方向。除了和乌里合作的数部喜剧，他的6部“警察系列”电影也非常出色，奠定了以后喜剧电影中“搞笑警察”的套路。
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《虎口脱险》是这喜剧黄金三角的第二次、却也是最后一次搭档。1969年乌里开拍《王中王》，布尔维尔在影片中的对手戏演员不是德菲内斯，换成让·保罗－贝尔蒙多。1970年布尔维尔去世了，最后的演出是大导演梅尔维尔的警匪片经典之作《红圈》。德菲内斯1983年去世。
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（2006.8.7）
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附文：法国早期喜剧大师
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麦克斯·林戴（Max Linder, 1883～1925）
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在1914年以前，麦克斯·林戴是无人能望其项背的喜剧演员，而且被认为是世界上第一个真正意义上的电影明星。他的影片现在很少看得到，经典形象是“矮胖绅士”：黑色长礼服和古怪背心，条纹长裤，白手套，高礼帽，脚蹬漆皮靴，喜欢吹牛和追求漂亮女人，经常上当。卓别林在电影处女作《谋生》中就仿效了林戴的造型，以后才慢慢形成自己的风格。据说他在俄罗斯彼得堡和西班牙巴塞罗那巡回演出的时候，影迷疯狂到将他马车上的马卸下来，抬着车厢一路欢呼走回下榻旅馆。代表作《麦克斯和金鸡纳酒》、《斗牛勇士麦克斯》。
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雅克·塔蒂（Jacques Tati, 1909～1982）
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有评论称，除了塔蒂，其他法国喜剧演员只是成功地把本国某时某地出现的某种特征或某个群体拿来巧妙地夸张展现，而塔蒂属于另类，他集编、导、演于一身，作品里面充满实验性的现代创作手法，被称为“文人和学者的喜剧片”。塔蒂一生只拍了6部电影，成名作《节日》，讲述一位相貌古怪却讨人喜欢的邮差的故事，之后《胡洛先生的假期》、《我的舅舅》是喜剧电影史及至电影史上的杰作。
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塔蒂的经典银幕形象：身着雨衣，宽松长裤，烟斗不离手。
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妖娆世纪 动物影片和“伪纪录”争论
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我拍动物，只是想还原动物本身。
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在“2005法国电影展映”北京周接近尾声的时候，4月9日动物影片《帝企鹅日记》制造了一个小小的高潮。放映结束后依惯例有一个小型的观众和导演对话交流，字幕未落，台下已有观众举手等候提问机会，原定30分钟的交流时间差不多持续了一小时。一部1小时25分钟的影片，纪录了在南极大陆帝企鹅的生存故事，里面有勇气、抗争、爱情，都是动物片中最能打动观众的元素。该片在法国也刚刚公映，两个星期票房260万人次，再次重现动物片这两年在法国的市场神话：1988年《熊的故事》曾获票房913万人次，2002年《迁徙的鸟》246万人次，2004年《虎兄虎弟》更是数周位居票房冠军，将几部好莱坞大片抛在后面。
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如果以观众和制片商的习惯判断，一部影片用动物来做主角，那么它只可能二者居其一：要么是迪斯尼动画片，要么是纪录片。但是对于法国这几部大获成功的片子来说，很难被归入一类。有人统称之为“伪纪录片”，并认为在这类片子里有共同的卖点：画面精美，音乐动听，拍摄地点奇特，用最大的人力物力导演动物世界的爱恨情仇。但也有很多影评人士认为这类批评其实难以成立，因为导演和出品人都从来没有声称过自己拍的是纪录片。他们只是选择了动物世界，用镜头来表述而已。
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1988年10月让-雅克·阿诺名作《熊的故事》在法国上映时，电影院在海报上给它定类为“悲喜剧”。阿诺当初说服制片商投资，只用了四句话：“一个失去了父母的小熊，一个孤独的大熊，两个森林猎人，动物立场。”阿诺拍完《火之战》以后一直渴望突破，他的想法是，要在自己的片子里面传递一切高级物种所具备的某种共同情感，而这种情感是不需要从人的角度来阐释的。影片开拍之前，他告诉自己的团队：动物就是动物，不要在它们身上附加人类的情感揣测，不要用什么画外音来轻佻地推断正在发生什么，或者不会发生什么。为拍摄而进行的准备工作异常艰难，因为他必须训练熊，让它们在镜头前懂得表达。准备工作花费时间之长也超过了剧组人员的预想，阿诺居然利用这个空当又完成了另一部剧情长片《玫瑰的名字》。第一次，一部被视为纪录片的电影在投资预算上大大超过了剧情片。事实上阿诺从未承认过那是纪录片。阿诺创造了一个新的种类：动物剧情片。
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