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战后大部分古氏藏画都下落不明，有人推测它们应该被世界各国的大小博物馆和私人收藏。荷兰政府大约得到了其中的335幅，在上世纪50年代转售了68幅，剩下的267幅画里，除了数十幅不能确定所有人的，其余都在这次还给了古家。
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上世纪40年代末期，德西蕾曾从已经易主的古家画廊买回165幅家族藏画，另外还赎回了那座城堡。1952年，她却因为难以明言的原因签署了一份承认米多藏画的协议，但她附加了个人声明，表示对这一结果感到“极度失望”和她所做的“极其不公平”的牺牲。德西蕾1950年再婚后一直住在美国，直到1996年去世，其间没有再提起此事。她和古德斯蒂克所生的儿子在她去世5个月后也病故了，儿媳范·萨赫和孙辈对这桩家族公案毫不知情。1997年，一个荷兰记者去采访古家后人，这才起始了新一轮遗产要求。
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1998年1月，范·萨赫第一次正式向荷兰政府提出归还家族藏画，两个月后被驳回，理由就是当年德西蕾已经和米多了结了所有藏画的所有权并自愿放弃向戈林提出要求。虽然荷兰法庭两次驳回范·萨赫的上诉，但在此期间荷兰政府还是为这个官司感到震惊，专门成立一个委员会，开始对各个博物馆藏品的出处进行清查，这就是后来著名的“七人归还委员会”的前身。该委员会到目前为止已经受理了19个类似案例，判定其中14例归还。古家能够拿回202幅藏画，也是这个委员会严格审定和调查的功劳。范·萨赫的律师说，古家还有上千幅藏画下落不明，他们发誓追寻到底。目前古家聘请的一个专家队伍已经在欧洲和以色列的一些博物馆里新发现32幅藏画的踪迹，不久后就会依次提出归还要求。
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（2006.2.20）
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附文：三次归还
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从上世纪的90年代中期开始，战争期间被纳粹侵占的犹太家庭艺术品归还问题开始受到国际社会关注。
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1999年奥地利政府向维也纳的罗特希尔德家族（Rothschild）归还250件艺术收藏品，这是迄今为止规模最大的一次归还。
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2005年3月，以色列博物馆宣布他们已经归还了德加名画《四名静止的裸体女舞者》（Four Nude Female Dancers Resting）。这也是属于雅克·古德斯蒂克的财产，一对纽约夫妇在阿姆斯特丹拍卖行中拍下，并于1970年捐献给以色列博物馆。该博物馆表示“将认真对待在第二次世界大战期间所遇到的对艺术品不公正的做法。”
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2006年2月3日，美国驻德大使馆对外宣布，美国计划向德国归还三幅第二次世界大战末期失窃的名画，10日，大使威廉·罗伯特·蒂姆把这三幅名画交给了德国皮尔马森斯市的市长。三幅画都是德国19世纪画家海因里希·比克尔作品：1830年的《打猎之后》、1845年的《阿马尔菲洞穴》和1861～1863年的《聚拢马匹》，价值共12.5万美元。据资料显示，这些画原收藏于皮尔马森斯博物馆，1942年转移到一所学校防空洞中，1945年3月22日与其他40余幅画作一起遭窃。至于谁把这三幅画带到美国，已经无人知晓，但联邦调查局查明一新泽西州居民藏画大约20年。他的女儿在20世纪80年代继承了这些画，并在2005年10月拍卖时被发现踪迹。据美国使馆说，拍卖委托人是自愿把画还给德国，交比克尔画廊收藏。
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妖娆世纪 艺术品大盗
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就犯罪金额来看，全球艺术品盗窃犯罪目前已经升至国际犯罪排行榜第四位。
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2004年8月22日，以收藏表现主义先驱、挪威画家爱德华·蒙克（Edward Munch）作品闻名于世的同名博物馆在大白天被人持枪打劫，蒙克代表作《呐喊》以及另一重要作品《圣母玛利亚》同时被抢，令各国同行深感不安。就犯罪金额来看，全球艺术品盗窃犯罪目前已经升至国际犯罪排行榜第四位，紧随贩毒、洗钱和军火走私之后，每年造成的经济损失在40亿美元以上。
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1分钟，8000万美元
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据当时身在现场的人回忆，整个抢劫过程不到1分钟。8月22日是星期天，属于蒙克博物馆参观人次较多的日子，按理说并不适合作案。两个戴黑色面罩的人在上午11时左右闯入，此时距开馆不到一个小时。劫匪用手枪逼着博物馆职员和参观者，轻而易举地就将两幅名画从墙上拿下。馆外有同党开一辆奥迪A6汽车接应，迅速逃离。警方20分钟后赶到现场，只来得及找回被丢弃的画框碎片以及赃车。
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职业犯罪集团精心策划的“杰作”，还是“业余爱好者”所为？奥斯陆警方目前倾向于后一种判断。根据目击者向警方提供的几个细节，劫匪表现得似乎不太专业：进馆时候，其中一个即在玻璃门上狠撞了一下，显然是对路线不太熟悉或者心情过于紧张；另外，他们并非径直走向《呐喊》，而是四顾张望了一下才确定抢劫目标，事前的勘察工作明显不足。最后逃离大厅的时候，劫匪非常慌乱，手中的画两次掉落在地又重新捡起，这些镜头都被监视器录了下来。但挪威人现在关心的不是劫匪专业与否，而是蒙克博物馆不堪一击的保安措施。目睹抢劫经过的法国人卡斯唐事后告诉法新社的记者，对两幅名画保护的松懈程度令他吃惊：参观者进馆时无人搜查，所有的画都只用金属线简单地挂在墙上，没有外框保护，被劫匪用力一拉就掉了下来，而最不可思议的是，在整个取画过程中警铃根本没有响。为了节省费用，博物馆只为两幅画保过火险和水险，并没有盗险，所以此番损失很大。蒙克博物馆归在奥斯陆市政府名下，建于1963年，藏品基本来自画家本人1940年的捐赠，大约有两万多件。《呐喊》在1893到1895年之间完成，当时蒙克离开旅居多年的法国搬到柏林，亲人相继去世，他在孤独和绝望中创作了《生命》系列，《呐喊》是其中最有代表性的作品，画面上的男子双手捂头，扭曲而惊惶的面孔在血红的背景上凸现出来，被评论家认为是对现代人焦虑感的最好表现，在艺术史上和《蒙娜丽莎》的微笑齐名。蒙克对《呐喊》主题很沉迷，一共画了四个版本，蒙克博物馆里有两幅，第三幅在私人收藏家手中，最好的那个版本则归属奥斯陆国家博物馆，但每幅的估价都不会低于6700万美元。被抢的另一幅画《圣母玛利亚》比《呐喊》稍晚，大约作于1893到1894年间，1999年在佳士得公开拍卖时估价1200万美元。1分钟丢了8000万美元，蒙克博物馆后悔也来不及了。
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挪威文化部长一再通过媒体表示歉意，说政府对国宝保护不力，必须吸取教训，但挪威人并不买账，觉得这都是陈词滥调。1988年蒙克博物馆丢了画家的《吸血鬼》，不久后找回。1994年国家博物馆收藏的一幅蒙克素描被偷，至今下落不明。同年，还是国家博物馆，蒙克另一个版本的《呐喊》被偷走，小偷不过使用了最简单的办法就达到了目的：他们用梯子从窗户爬进了博物馆，并在原来挂画的地方留下一句话：“多谢你们糟糕的保护。”三个月后警方在奥斯陆以南65公里处的一家酒店将画找回，三名以此向政府勒索百万美元的挪威人被捕。奥斯陆国家博物馆对这种因疏于防范而一再发生的名画失窃案却有自己的解释，馆长诺德格雷恩说，防范不严厉是他们再三权衡后的选择，“我们也可以像巴黎卢浮宫那样，把《蒙娜丽莎》罩在玻璃盒子中。但这样做的话，观众和名画面对面的感觉就没有了。出于同样的道理，我们也不愿意在博物馆里安排全副武装的保安人员”。
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抓贼，还是找画？
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国际“打击文化财产走私中心署”（OCBC）副主席达特斯同意警方的意见，劫案不像黑社会所为或者有大买家幕后主使策划，他们一般会选择名家的小画或者不引人注目的藏品下手，这样容易找到买家。OCBC认为，蒙克的这两幅画在收藏界名头太响，持有人无法通过合法市场买卖和转让，因而明智的收藏家不会冒险收购。赃画脱手的可能性既然极小，盗画行家也就不会做这种高风险低回报的事情。
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这样看来，劫匪抢走《呐喊》的目的很可能是为了勒索。1994年，奥斯陆国家博物馆被盗的那幅《呐喊》就曾遭勒索，要价100万美元，后来挪威警方在伦敦警察局文物特警部门的帮助下，得以渗透到犯罪团伙的线人之中，最终设下一个交易圈套，没花一分钱赎金，将画完璧归赵，偷画的人也抓到。但这样两全其美的事情并不多见。据OCBC透露，在对待勒索的态度上，警方和博物馆往往有不同的立场。博物馆认为完好无损地拿回无价之宝更重要，如果对方出价可以接受，不排斥做一笔交易。而警方志在抓贼，不愿意因为和一个犯罪团伙的妥协导致更多的仿效犯罪。1990年美国波士顿加德纳艺术博物馆的被盗案，应该算是警方和艺术品盗窃组织在这方面进行较量的起点，时间长达14年，至今没有结果。当时博物馆被盗走价值30亿美元的藏品，到目前为止仍然是数目最大的艺术品偷盗案。两个盗贼没有使用任何武器，他们只是利用狂欢节的混乱，在凌晨时分假扮巡夜警察骗过工作人员，从侧门大摇大摆进入，然后将工作人员捆绑起来，在馆内逗留了一个半小时，偷走12件藏品，其中包括德加的5幅木炭画，伦勃朗作品3幅，费美尔和莫奈的作品各一幅。加纳德博物馆和蒙克博物馆的错误一模一样：他们没有在名画后安装报警系统，也没有为这些画买过盗险，只能由自己来承担全部损失。7年后，一个叫做杨格沃斯的人出场了，他通过美国广播公司，向负责案件的FBI示意他可以充当交易中间人，让名画全部归还博物馆，条件是500万美元酬金，并保证不会起诉他和他的朋友。FBI拒绝了杨格沃斯，但是加纳德博物馆却对他抱有幻想，博物馆的高层代表避开FBI，和勒索者在纽约见面谈判。这次秘密会见很快被FBI获悉，FBI大为光火，以调查妨碍司法公正的名义传讯了博物馆两名高层，杨格沃斯也被警方以其他罪名投入监狱。交易就此终止。又过了7年，2004年3月美国广播公司驻纽约办事处突然收到一封没有落款地址的神秘信件，里面装了两张翻拍的画作照片，正是加纳德博物馆当年失窃的伦勃朗画。新的桌下交易又开始了，问题却还是那个老的：要抓贼还是要宝贝？
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到目前为止，奥斯陆警方以及孟克博物馆都还没有收到有关勒索交易的任何信息。对方的沉寂可能是一个月，也可能是10年20年。
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（2004.9.6）
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